作為一名黃梅戲演員，能夠當選黨的二十大代表，現場聆聽黨的二十大報告，我深感光榮、備受鼓舞。在推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌的新征程上，我認識到連接自己和這個宏偉目標的，正是用心用情創作出無愧于時代和人民的優秀作品，正是用一部部精品力作增強人民精神力量。

黃梅戲是中國五大戲曲劇種之一，被列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。劇種的生存發展與劇目創作息息相關。近年來，我所在的安徽省黃梅戲劇院在傳承好《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》等傳統劇目的同時，還精心創作了《紅梅贊》《青春作伴》《共產黨宣言》等一批優秀現代戲，其中尤以紅色題材最為突出。以黃梅戲的藝術形式，講述革命歷史故事，傳承紅色基因，賡續紅色血脈，這對我們來說，是一項使命重大、意義深遠的工作。

2011年，為慶祝建黨90周年，我第一次在黃梅清唱劇《紅梅贊》中扮演江姐；然后，又在追憶皖南新四軍崢嶸歲月的黃梅戲《青春作伴》里，扮演新四軍女戰士童華；2021年，為慶祝中國共產黨成立100周年，我們排演了新編現代黃梅戲《共產黨宣言》，我在里面飾演女共產黨員林雨霏。10年，3部紅色題材黃梅戲，于我而言無論是從藝還是做人，都是精神上的洗禮。

還記得排練《紅梅贊》時，由于現代黃梅戲和以前在學校學的傳統劇目表演不同，我心存疑惑：之前熟悉的穿彩鞋、跑圓場、舞水袖等程式化表演方式，對塑造英雄人物是否有效？為了演好角色，我查資料、看影像、拜訪老師前輩，下了一番苦功。上世紀60年代，黃梅戲表演藝術家嚴鳳英扮演的江姐家喻戶曉，只可惜未能留下任何影像資料。為了演好江姐，我專門跑到著名黃梅戲音樂家，也是經典黃梅戲《江姐》的作曲時白林先生家里，向他請教。時老給我講述當年的創作、排練故事，分享他所了解的嚴鳳英的演唱方法，還拿出珍貴的音頻資料放給我聽。排練中我的師傅吳亞玲老師給我很多指導，我也有意識地探索用黃梅戲本身的柔美塑造英雄形象，用柔中帶剛、入耳入心的藝術方式展現英雄精神。

正是在演《紅梅贊》的過程中，我遞交了入黨申請書。因為在排練時，我一次次感受革命先輩的崇高境界，立志學習他們的精神，并投入本職工作中去，對黃梅戲負責，對觀眾負責。

“心有信仰，前赴后繼，為理想變現實何惜捐軀……”共產黨人林雨霏在《共產黨宣言》指引下傳播革命火種、為共產主義理想獻出生命，讓我深受感動。黃梅戲《共產黨宣言》根據頗受歡迎的同名話劇改編，珠玉在前，我們在進行改編時，尤其注重發揮戲曲用唱腔展開故事情節、塑造人物形象的優勢。因此，每一段唱腔都做了精心設計，既有傳統唱腔的柔美，又有現代戲的鏗鏘，還結合了一些經典紅色音樂旋律，有很高的傳唱度。戲中林雨霏這個角色，比我本人實際年齡大很多，所以需要我在動作設計和聲音塑造上下功夫，一個動作、一個眼神、一段唱腔往往都得經歷幾十遍、幾百遍甚至上千遍的打磨，通過點滴細節讓人物形象立得住。演出時最讓我振奮的是，觀眾席上不僅有老戲迷，還有很多年輕的面孔。在南昌演出時，一位觀眾專門跑到后臺找到我說：“沒想到你本人原來這么年輕，戲曲的魅力真是大！”

2021年，我們安徽演藝集團還立足黨史題材，精心推出了9堂“藝術黨課”，用藝術形式講述黨史故事，弘揚偉大建黨精神，讓觀眾在藝術熏陶中感受真理和信仰的力量。中華戲曲歷來就有弘揚民族正氣和真善美的傳統，我們的紅色題材黃梅戲創作，正是繼承和發揚這一傳統，讓今天的觀眾不僅欣賞到傳統戲曲之美，更能感受到戲曲在與人民同行、與時代同行的過程中釋放出的凝心聚力、培根鑄魂的巨大潛能。

最近，我陸續走進社區、工地，宣講黨的二十大精神。聽說工友們特別愛聽黃梅戲，我就把全面推進鄉村振興、深入實施新型城鎮化戰略、健全基本公共服務體系等內容融入戲曲，通過理論宣講與戲曲表演相結合的方式，將黨的二十大精神傳達給更多基層群眾。

心中有信仰，腳下有力量。演員有信仰，作品才會有價值，有靈魂。我會繼續發揮好黨代表的先鋒帶頭作用，當好中華優秀傳統文化的弘揚者和傳播者，努力塑造更多有筋骨、有道德、有溫度的藝術角色，在新征程上展現文藝工作者的使命和擔當。

（作者為安徽省黃梅戲劇院小梅花團副團長）