描寫英模的戲必然要書寫英模的事跡，但如何寫好自己心儀的人物，塑造出鮮活、生動的藝術形象，努力做到“來源于生活又高于生活”，卻是對編劇創作實力的考驗。稍不留神，就可能陷入“同質化”的窠臼，從而形成作品中事跡多、人物形象不感人的結果，使劇作難以收到理想的藝術效果。在這方面，話劇《錢瑛》（編劇趙瑞泰，導演王佳納，長江人民藝術劇院演出）的創作與演出值得借鑒。

《錢瑛》是以歌劇《洪湖赤衛隊》中主角韓英的生活原型為主人公進行創作的，她的人生充滿傳奇色彩。在革命戰爭年代，錢瑛是在白色恐怖中投身革命、英勇戰斗、不怕流血犧牲的革命戰士。新中國成立后，她擔任新中國第一任監察部長，是中國共產黨紀檢監察工作的創始人之一。如果按人物的成長歷史來寫，只要把錢瑛在革命戰爭年代的斗爭事跡和在和平年代擔任監察部長時的感人事跡寫出來，戲也就“完成”了。但這樣寫無法解決前后兩部分的統一問題，人物形象也被大量事件淹沒。如何解決這一難題，塑造出一個鮮活、生動、完整的人物形象？編劇趙瑞泰先生頗費了一番思考并進行探索。

創作之初，該劇按照“革命戰爭年代”和“和平年代”來描寫錢瑛的事跡，已經寫出三稿，但趙瑞泰先生總是感到不滿意，覺得新意不夠。經過一番思考，他毅然推翻了原來的思路，重新結構全劇，不按人物的成長經歷來寫，而是以人物的“情感線”來結構全劇，重點描寫人物在成長過程中的“內心情感”和“心靈成長”的歷程，即以人物的情感在歷史與現實發展過程中所產生的矛盾與困惑，帶出事件（歷史的和現實的）的發展過程，以情感的矛盾突出人物性格，展現她在困難面前的勇氣與毅力，在追求理想的過程中展現人物的思想品格。

該劇以“一封信”為切入點，以“情感”作為“橋梁”，連接起主人公與周圍同志的關系，打通人物成長過程中各階段的內在心理聯系，讓主要人物始終處在情感矛盾的風口浪尖上，講述了由情感沖突引發革命斗爭的激烈澎湃的故事。戲一開始呈現在觀眾面前的是這樣一幅畫面——1957年初春，人們都在準備過春節，錢瑛來到雨花臺烈士陵園，面對丈夫譚壽林的墓碑獨自述說著：“老譚，快過年了，我來看看你……告訴你個好消息！黨的八大召開了，毛主席說在黨的領導下全面建設社會主義，這不就是你當年想象的樣子嗎！老譚吶，你要是還在……那該多好！真的好想你！”自從丈夫犧牲后，錢瑛每年都來“看望”丈夫，但她今年來似乎有更多的話要對親人訴說，她心里裝著一件“大事”。不久前她收到了革命戰友劉平實的一封信，反映當地群眾吃不飽飯，為了糊口不得不去逃荒要飯。而事情的起因又與她的另一位革命戰友丁小江有關聯。省級領導丁小江官僚主義嚴重，在大災之年不關心群眾生活，欺下瞞上，甚至貪污、挪用救濟款，已經墮落為人民的“罪人”。這件事讓錢瑛感到觸目驚心，在她心里掀起巨大波瀾，她回想起革命戰爭年代，在白色恐怖最嚴重的時刻，丁小江同他們一起并肩戰斗，他的姐姐丁彩萍為保護譚壽林而犧牲，劉平實以開書店為掩護傳遞情報，為保護革命同志被敵人打殘了一條腿……

作為共和國的監察部長，要處理這件事，一邊是黨和人民群眾的利益，一邊是革命戰友，錢瑛感到“扎心般”的痛！“老譚呀，你說說看我該怎么辦？曾經是我們的救命恩人，現在是漠視人命的父母官，曾經是我們出生入死的戰友，現在是傷害百姓的罪人……”此時此刻，錢瑛似乎又聽見丈夫譚壽林就義前“一生為民”的囑托：“永遠不要忘記，你曾經在黨旗下許下的宣誓。”丈夫的話解開了錢瑛的“痛苦”之鎖，而且使她更加堅定了“不忘初心”的理想信念：“對黨忠誠，積極工作，為共產主義事業，奮斗終生，隨時準備為黨和人民犧牲一切。”全劇由此奠定了錢瑛在成長過程中的堅實思想基礎。

以情感矛盾推動人物性格發展，突出人物個性，是該劇取得成功的突出特點。劇中最感人的一場戲是錢瑛與丁小江的斗爭。

錢瑛與丁小江的斗爭，用“秉公辦案”已經不能涵蓋問題的全部。共產黨員也是人。其中，人物心靈的痛苦、掙扎、突圍，不只丁小江想借戰友之情求生，錢瑛心中也因戰友之情所困惑。面對丁小江的求情，錢瑛心里如打翻了五味瓶，她腦海里不斷浮現革命戰爭年代的一幅幅畫面，心中如狂濤般地翻騰。“我們的戰友情，我也銘記于心。可是，我是一名黨員、一名監察干部，黨和人民把權力交給了我，我就要盡忠守職。”錢瑛心里有自己的底線：“不得罪腐敗分子，就會得罪人民！”放過丁小江，就是對黨的不忠、對人民的負罪、對理想的背叛，也對不起劉平實這樣一心為民眾著想的革命戰友。決不能因為是“救命恩人”而損害了黨的名譽，更不能因此破壞黨在人民群眾心中的形象，這是錢瑛的初心和革命理想所不能允許的。在這里，黨心戰勝了私情，民心戰勝了軟弱，凸顯了錢瑛作為一名共產黨員忠誠黨的事業、關愛人民群眾的高尚思想品質。如此，一個有血有肉、有情有義的共產黨員形象就站在了舞臺上，也活在了觀眾心中！

該劇不僅完整地塑造了錢瑛的共產黨員形象，而且寫活了她身邊的一群人——譚壽林、丁小江、劉平實、喜妹、丁彩萍和烈士后代楊虎兆。通過他們寫出了錢瑛成長過程中的思想基礎和精神力量的源泉。如譚壽林，他是錢瑛走上革命道路的“引路人”，是錢瑛精神方面的“鼓舞者”，也是錢瑛思想和情感方面的“解惑人”。革命戰友劉平實是錢瑛工作上的一面鏡子，他臨死之前的那句話：“千萬不要忘記我們黨的宗旨，不要忘記老百姓！”無疑是對錢瑛工作的鼓舞與鞭策！還有喜妹、丁彩萍等革命姐妹對革命工作的一片赤誠。丁小江的墮落與犯罪，則是錢瑛的一面“反觀鏡”，使她提高了加強黨的監察工作的自覺性和敢于擔當的使命感。楊虎兆戲不多，卻是一個方面的重要代表。他作為縣委書記，比較了解災荒之時群眾的疾苦，想把真實情況向上級領導匯報，卻被身為省委副書記的舅舅丁小江壓制。在錢瑛的開導和鼓勵下，他甘冒“忘恩負義”的罪名如實匯報了舅舅的情況。他們的行為，不僅是錢瑛追求革命、實現理想追求的沃土，也是在革命熔爐中考驗她、鍛造她革命意志的淬火，使她的信心更堅定，意志更堅強，鼓舞著她在沒有硝煙的戰場上繼續經受考驗，永遠做一名沖鋒陷陣的戰士。

盡管該劇還有進一步打磨提升的空間，但我認為該劇描寫英模人物的構思與方法，不僅有利于人物形象塑造，而且符合話劇藝術創作的規律。