11月9日下午，第五屆寶珀理想國文學(xué)獎在京揭曉，作家林棹以其小說《潮汐圖》摘得首獎，獲獎詞是：文字清奇，以巨蛙反射歷史轉(zhuǎn)型時刻的奇特景觀，調(diào)度各種文類形成獨特的敘事風(fēng)格，粵語方言色彩尤為一大特色。

今屆文學(xué)獎的入圍決選名單的五位作者分別為郭爽、藿香結(jié)、林棹、魏思孝、周于旸。繼第一屆的“不悔少作”、第二屆的“重構(gòu)世界圖景的寫作激情”、第三屆的“成為同時代人”之后，第四屆的“愿你道路悠長”后，第五屆文學(xué)獎的主題為“從此刻出發(fā)”。

入圍作品

出版人劉瑞琳在頒獎典禮中稱：“小說在用不可思議的力量改變?nèi)诵摹Ｐ≌f不僅是記錄歷史的一部分，在這個時代，有所作為的空間反而更大，小說家們都是思想觀察家，也希望更多的小說家釋放思想的力量。本屆文學(xué)獎的主題為‘從此刻出發(fā)’，意在清醒而不消沉，我們要一直出發(fā)，做正確的事情。”

在入圍作家的對話環(huán)節(jié)，作家郭爽談道，在自己的小說中，空間是一個很大的問題，由此也一直在處理這個問題，將來的小說中希望更盡興一些，玩得更大膽一些。學(xué)者許子?xùn)|評價郭爽的故事有一種文青的憂郁，對當(dāng)下的許多問題，諸如婚姻等作出反思；作家藿香結(jié)談及，自己理想的文本是那種可以一直寫下去、一直能夠修訂的作品，現(xiàn)在自己的主要的創(chuàng)作方向也是一種非線性的文本形態(tài)；對于最年輕的周于旸，許子?xùn)|認為他是一位“充滿了奇思怪想的小男孩”；魏思孝分享，自己一直在文本中做減法，一部小說不一定要多沉重和完美，可以將種種慘烈的失敗袒露，許子?xùn)|評價魏思孝的故事“很苦很現(xiàn)實”。

第五屆評委團成員為梁永安、林白、劉錚、羅翔、王德威，評委團介紹，他們關(guān)注作品對現(xiàn)實的準(zhǔn)確把握，關(guān)注思想層面的深度與人文底蘊，以及作品展現(xiàn)出的格局與野心、勇氣與潛力和令人眼前一亮的新穎性與想象力。

在評委分享環(huán)節(jié)，林白評價：林棹的《潮汐圖》有種很先銳的氣息，語言的鏗鏘和節(jié)奏感也是很好的；藿香結(jié)的文體實驗進入了比較高的階段；魏思孝的小說很讓人吃驚，他對于時間的設(shè)置和結(jié)構(gòu)方式都是非常新奇的，容量很大，卻沒有用很大的篇幅；郭爽處理當(dāng)代的復(fù)雜關(guān)系很有經(jīng)驗。

羅翔認為他最欣賞的是魏思孝的《王能好》，他認為這部小說中有放大的閏土、放大的阿Q，正如書的名字所顯示的，王能好想做一個能人，但最終碌碌無為，這是藏在我們身邊的非常熟悉的、又非常普通的人。

劉錚談道，對于女性寫作者們的故事印象深刻，劉錚說從這些故事中感受到一種新鮮的感受力。

梁永安表示，《月球》中的對話讓人印象深刻，郭爽的故事中顯示出一種女性的生命力。

王德威特別推薦周于旸的作品，他認為周于旸用各種筆法實踐各種類型的寫作，展現(xiàn)了對于當(dāng)代城鄉(xiāng)關(guān)系的改變，也有特殊的色彩。

林棹于1984年生于廣東深圳，她的首部長篇小說《流溪》為豆瓣讀書年度中國文學(xué)、第三屆寶珀理想國文學(xué)獎決選作品，《潮汐圖》是她的第二部長篇小說。

潮汕地區(qū)原本就有著天然的詭譎與神秘，林棹《潮汐圖》則走的更遠，主人公甚至都置換成一只雌性巨蛙，她出現(xiàn)于珠江水上人家，被蘇格蘭博物學(xué)者H的誘捕后幾次命運跌宕，奇異的籠禽困獸、寰宇新知并四海眾生相，悲喜相侵地進入蛙的生命。鴉片戰(zhàn)爭前夕，H破產(chǎn)自殺，好景花園如大夢般消失，而蛙也將經(jīng)歷生與死的考驗。

林棹《潮汐圖》關(guān)鍵的靈感降臨于2018年底：一是1824年的粵英詞典《通商字匯》，那些古老的兒時依稀聽過的如今卻消失不見的方言在作者心中蕩起漣漪；二是一系列“中國貿(mào)易畫”收藏，它們將林棹的目光引向了19世紀的中外畫家。而《粵海關(guān)志》《廣東十三行考》《廣州番鬼錄、舊中國雜記》《疍民的研究》等文字資料也為作者拼湊起關(guān)于廣州的想象。這個根植于嶺南風(fēng)土的魔幻故事，從珠江水上人家，到廣州十三行，在澳門奇珍園略作停留，又探向萬物有靈的江河重洋。

在最終入圍的作家作品中，郭爽的短篇小說集《月球》有六篇短篇小說，這些故事中，有調(diào)查西南小城少女溺亡案的記者、帶父親去俄羅斯旅行的美術(shù)老師、天真的哲學(xué)家般的重病少年、要重塑記憶的年輕母親與她兒時的伙伴、在娛樂業(yè)與國境線穿梭的新一代、練習(xí)夢境控制術(shù)的神經(jīng)外科醫(yī)生……郭爽以小說時間膠囊般儲存了當(dāng)下鮮活、微妙的氣息，這些故事中的人物痛苦夾雜幸福、私密隱于公共，正是這個高速流動、價值失焦的年代里的蕓蕓眾生。

這不是郭爽第一次被文學(xué)獎項“選中”，郭爽寫作不到三年時，就憑借《拱豬》拿到了“華文世界電影小說獎”首獎；2018年，郭爽出了第一本小說集《正午時踏進光焰》，2019年出版了文集《我愿意學(xué)習(xí)發(fā)抖》，《月球》是郭爽的第二本小說集，于2021年10月出版。

作家藿香結(jié)的作品很難歸類，他曾著有長篇小說《地方性知識》、《靈的編年史》，另有《黑暗傳》、《燈龕》、《明清篆刻邊款鐵筆單刀正書千字文》等各種類型的著作，并主持編撰多種叢刊。

《銅座全集》中的“銅座”，是南中國的一個村莊，作者以方志體例為該村莊做厚描述，長達一千多頁的小說，涉及銅座的語言，宗教，傳說，巫術(shù)，秘密手稿，田野調(diào)查，使銅座成為文本實驗的莽林。作為銅座的“全集”，藿香結(jié)試圖以實證精神、以田野調(diào)查的工作方法勘探這個邊緣之地的全部內(nèi)容。作者利用了語言學(xué)、歷史學(xué)、人種學(xué)、地理學(xué)等的學(xué)科知識，完成了一次頗具實驗性的“微觀地域性寫作”，《銅座全集》也是與傳統(tǒng)的以人物情節(jié)為主的“小說”全然不同的小說文本。

魏思孝是很年輕的寫作者，他于1986年生于山東淄博。魏思孝的寫作分為兩類，一類是以《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》為例的聚焦青年焦慮生存狀態(tài)的那些小說；一類是從《余事勿取》、《都是人民群眾》開始的鄉(xiāng)村題材的小說，《王能好》是“三部曲”的最后一部。

《王能好》以一個農(nóng)民的出走、回歸和意外死亡為線索，編織了一幅當(dāng)代鄉(xiāng)村生活的浮世繪，寫了王能好在老家的七天生活，小說正文共分七章，講述的是王能好在兩次外出間隙待在老家的七天。在魏思孝筆下，這七天并非王能好生命中最后的七天，卻是他余生中最后的騷動，最后的活力，以及對美好世界最后的向往。魏思孝構(gòu)建著他對鄉(xiāng)村生活的觀察和理解，即普遍的鄉(xiāng)村人物面對命運播弄之后的無能為力，他們一次又一次地試圖與生活建立聯(lián)系，都遭受了生活的捉弄和嫌棄，這些人物的困境不僅在物質(zhì)上，更表現(xiàn)在精神生活的困乏。

周于旸是所有入圍的作者中年齡最小的，他1996年生于江蘇蘇州。周于旸的作品中，魔幻現(xiàn)實形影交織，《馬孔多在下雨》中的十個短篇，是十次文字探險，故事中有許多奇異景觀：宇宙飛船掉落在春雨洗滌過后的明亮夜晚；沉在水底的村民目睹棺木連同枯枝敗葉從頭頂劃過；父子二人去北冰洋不凍港，尋找一條世界上最孤獨的鯊魚；馬爾克斯死后，富商修建了一座“馬孔多”迷宮公園……

《馬孔多在下雨》是周于旸的第一本書，寫作同名短篇《馬孔多在下雨》時，周于旸還在上大二，腦袋中反復(fù)念叨《百年孤獨》里的這句話，于是借過來當(dāng)小說題目，關(guān)于自己的寫作，周于旸自述：“當(dāng)時《百年孤獨》對我的影響很大，總覺得馬爾克斯寫作時，被槍頂著腦袋，要他以最快的速度講故事，中間不能停頓。小說里的人生生死死，情節(jié)和現(xiàn)實邏輯相悖。讀完后有個想法，假使全靠想象力來寫作，不知道能寫到什么程度。書里有不少篇目，是在這個疑問下寫完的，完成后算是個轉(zhuǎn)折，不是說寫作上有什么突破，是感覺不必再等待閱歷的積累，想象力可以當(dāng)作可靠的感官。”