2018年初，與全國(guó)其他貧困地區(qū)一樣，以精準(zhǔn)扶貧為要旨的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)在湖北省恩施土家族苗族自治州全面打響，全州2000多個(gè)“尖刀班”在春節(jié)臨近之際，冒著寒冷開(kāi)赴一線，以村為單位開(kāi)展這項(xiàng)偉大的世紀(jì)工程。3年過(guò)去，脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)在恩施州取得決定性勝利，全州2000多個(gè)行政村全部實(shí)現(xiàn)脫貧。土家族女作家田蘋最近推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)《花開(kāi)如海》（武漢出版社，2022年3月），不僅是恩施州脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的真實(shí)記錄，展示了恩施少數(shù)民族地區(qū)的獨(dú)特地域風(fēng)情，而且以椿樹(shù)坪村脫貧攻堅(jiān)為個(gè)案，生動(dòng)呈現(xiàn)了精準(zhǔn)扶貧的輝煌成就，描繪了精準(zhǔn)扶貧所造就的恩施現(xiàn)代美麗山村的動(dòng)人畫卷。

《花開(kāi)如海》最為突出的一個(gè)亮點(diǎn)，是以如詩(shī)的筆墨、溫柔的情懷記錄了椿樹(shù)坪村脫貧攻堅(jiān)的實(shí)施歷程，展示了精準(zhǔn)扶貧把恩施貧困山村變成美麗山村的偉大壯舉，讓讀者真切感受到了精準(zhǔn)扶貧給恩施山村帶來(lái)的具有劃時(shí)代意義的巨變。椿樹(shù)坪村地處恩東縣大山深處，458戶，1800余人，幅員面積60平方公里，山大人稀，許多自然村落分布在海拔2000米的高山頂上，交通閉塞，村民生活普遍貧困，不少人生病得不到醫(yī)治，許多光棍漢娶不上媳婦。夢(mèng)想致富的人一次次創(chuàng)業(yè)失敗，一些老黨員和退下來(lái)的村干部對(duì)脫貧致富失去了信心，發(fā)出怨言，有的年輕力壯的小伙變成了拒絕勞動(dòng)、專等政府救濟(jì)的懶漢，個(gè)別鄰里矛盾最終演變成嚴(yán)重命案。以縣政府辦副主任老漆為班長(zhǎng)的“尖刀班”的到來(lái)，徹底改變了椿樹(shù)坪的面貌和命運(yùn)。在上級(jí)黨委、政府的正確領(lǐng)導(dǎo)與大力支持下，“尖刀班”走村入戶、訪貧問(wèn)苦，深入細(xì)致地開(kāi)展調(diào)研，及時(shí)果斷地確立了以發(fā)展交通為先導(dǎo)（即“有路才有路”）、以產(chǎn)業(yè)發(fā)展為龍頭、物質(zhì)扶貧和精神扶貧并重等脫貧致富良策，促使椿樹(shù)坪村在脫貧致富道路上一步步邁出堅(jiān)實(shí)步伐，從原來(lái)的貧困落后村變成了產(chǎn)業(yè)發(fā)展（如葡萄、羊肚菌規(guī)模種植）、交通便利、生態(tài)宜居、網(wǎng)絡(luò)化管理、旅游開(kāi)發(fā)（如椅子巖景區(qū)開(kāi)發(fā)）、鄉(xiāng)村振興的現(xiàn)代美麗山村。椿樹(shù)坪村這種偉大的時(shí)代巨變，彰顯的不僅僅是一個(gè)山村命運(yùn)的徹底改變與村民幸福美好生活道路的開(kāi)啟，更彰顯了中國(guó)共產(chǎn)黨所秉持的“江山就是人民，人民就是江山”、一切為了人民福祉的偉大理念。

可貴的是，小說(shuō)對(duì)精準(zhǔn)扶貧主題的呈現(xiàn)，并不是概念化或生硬的，而是注意將其融入到“尖刀班”生動(dòng)而精彩的工作細(xì)節(jié)當(dāng)中，讓讀者體會(huì)到黨的政策的春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲。如老漆告誡“尖刀班”成員，在群眾眼中，“尖刀班”就是黨、政府和國(guó)家，“尖刀班”的一舉一動(dòng)，群眾都看在眼里，這既是監(jiān)督更是希望。為了更好開(kāi)展工作，“尖刀班”把村民大會(huì)改為屋場(chǎng)會(huì)，讓群眾能夠暢所欲言地表達(dá)利益訴求，甚至給“尖刀班”提出批評(píng)意見(jiàn)。對(duì)故土難離的楊鳳玲、幺婆婆等搬遷“釘子戶”實(shí)行一戶一策，充分給予文化關(guān)懷，因情制宜，特事特辦。而老漆之子、“尖刀班”骨干成員小漆的意外身亡，更顯示出扶貧干部在精準(zhǔn)扶貧工作中所作出的英勇?tīng)奚c巨大貢獻(xiàn)。在全國(guó)精準(zhǔn)扶貧工作中，像小漆這樣獻(xiàn)出寶貴生命的人絕非個(gè)案，而是一個(gè)很大的群體。田蘋在小說(shuō)中對(duì)小漆英雄事跡的描寫，表達(dá)了對(duì)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中扶貧干部犧牲、奉獻(xiàn)精神的深情禮贊。

《花開(kāi)如海》的另一重要主題和思想亮點(diǎn)，是著力書寫脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興中青年干部、群眾的集體成長(zhǎng)，有力表現(xiàn)了偉大時(shí)代造就一代新人的主題。田蘋在表現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧偉大意義與輝煌成就的同時(shí)，有意識(shí)地把“成長(zhǎng)”作為作品的顯在主題加以詮釋，由此顯示出《花開(kāi)如海》在當(dāng)下精準(zhǔn)扶貧或脫貧攻堅(jiān)敘事中的別具一格。

從很大程度上講，這正是一部以脫貧攻堅(jiān)及鄉(xiāng)村振興為時(shí)代背景，書寫一代城鄉(xiāng)青年破繭成蝶的小說(shuō)。它告訴讀者，下鄉(xiāng)扶貧并不是單向的，而是雙向的。從某種意義上說(shuō)，干部尤其是青年干部下鄉(xiāng)扶貧，與其說(shuō)是扶貧，不如說(shuō)是接受扶貧，亦即向群眾學(xué)習(xí)，在實(shí)踐中成長(zhǎng)與克服思想的貧弱。對(duì)“尖刀班”中的青年一代來(lái)說(shuō)，精準(zhǔn)扶貧雖然是一項(xiàng)異常艱巨的工程，但也正是這項(xiàng)工作，使他們從狹隘的生活圈子走向了更為廣闊的人生舞臺(tái)，使他們真切地了解到人民群眾對(duì)美好、幸福生活的期盼，了解到黨的事業(yè)和社會(huì)、時(shí)代對(duì)自己的感召，明白了作為青年干部職工所需要承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任與這份責(zé)任的迫切性、重要性。

就田子嫣和馬一龍而言，他們作為“90后”城市機(jī)關(guān)干部職工，生活條件相對(duì)優(yōu)渥，田子嫣甚至是父母寵愛(ài)的“小公主”，可以按部就班地打發(fā)未來(lái)的歲月。然而扶貧工作改變了他們的人生道路和成長(zhǎng)軌跡，為他們提供了成長(zhǎng)的福地，甚至重塑了他們的人生觀、價(jià)值觀，使他們從個(gè)人的“小我”走向國(guó)家民族的“大我”。田子嫣一方面從二扎、幺婆婆等人的貧困生活中明白了精準(zhǔn)扶貧的偉大意義與自己肩上的責(zé)任，并從為人民辦實(shí)事謀福利的實(shí)際工作中、從所取得的精準(zhǔn)扶貧成效中重新認(rèn)識(shí)到人生的價(jià)值和意義，逐步褪去以往的嬌弱之氣，一方面則在與林書杰、彭曉陽(yáng)的情感交往中走向女性意識(shí)的自覺(jué)，認(rèn)識(shí)到女性追求的愛(ài)情絕非基于財(cái)富交易，而是基于兩性平等與彼此真心相愛(ài)。為此她努力掙脫了母親強(qiáng)加在她身上的精神束縛，拒絕走母親早已為她規(guī)劃好的嫁富翁、按照世俗標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)好富人太太、過(guò)富裕日子的人生道路，在一次次反省與思想斗爭(zhēng)中找回迷失的自己，找準(zhǔn)了女性的人生道路。

馬一龍與母親相依為命，單親家庭的生活環(huán)境給他造成了一定精神壓力和情感空缺，他似乎無(wú)法擺脫庸常生活的牽絆，工作之余除了盯著手機(jī)上網(wǎng)之外便無(wú)所事事。精準(zhǔn)扶貧不但為他提供了作為司機(jī)的用武之地，也使他的無(wú)人機(jī)拍攝、電腦軟件等技術(shù)在椿樹(shù)坪派上大用場(chǎng)。原本父愛(ài)缺失的他在鄉(xiāng)村大地上收獲了與蘇明兒之間質(zhì)樸寶貴的愛(ài)情，錘煉了性格與意志，重拾起了對(duì)人生、家庭和情感生活的信心。

至于彭曉陽(yáng)，80年代末出生的他本就是來(lái)自高寒貧困山區(qū)的農(nóng)家子弟，無(wú)論是故鄉(xiāng)的貧困還是父母在城里打拼的艱辛，都使他感同身受地體會(huì)到精準(zhǔn)扶貧的偉大意義與自己對(duì)于精準(zhǔn)扶貧義不容辭的責(zé)任。為此他在“尖刀班”工作積極主動(dòng)，協(xié)助老漆大膽提出“有路才有路”等扶貧工作思路，而且顧全大局，經(jīng)常對(duì)女同志田子嫣給予工作支持與生活關(guān)懷。他能夠成為老漆的接班人，正是因?yàn)榫珳?zhǔn)扶貧使他得到了堅(jiān)實(shí)的鍛煉與全面的成長(zhǎng)。

在“90后”農(nóng)村女孩蘇明兒身上，體現(xiàn)的不僅是扶貧對(duì)象不向貧困與命運(yùn)低頭的勇氣與決心，更有貧困地區(qū)內(nèi)生型人才的茁壯成長(zhǎng)。蘇明兒一家長(zhǎng)期被貧困所困擾，但作為一位鄉(xiāng)村女孩，她身上有著山里人的韌性、青年人不服輸?shù)膭艃汉透矣陉J蕩的精神，不僅勇挑家庭重?fù)?dān)，而且通過(guò)進(jìn)城打工、養(yǎng)豬、種辣椒、養(yǎng)羊等，一次次向貧困宣戰(zhàn)。雖然在長(zhǎng)達(dá)10年的時(shí)間里，這些努力都因?yàn)楣凡煌ɑ蚱渌馔庖蛩囟淮未问。匀粵](méi)有放棄與貧困一決雌雄的信心和決心，“只要干不死，就往死里干”成為她奮斗人生中的座右銘。“尖刀班”的到來(lái)，國(guó)家精準(zhǔn)扶貧的全面鋪開(kāi)，為她最終戰(zhàn)勝貧困提供了新的機(jī)遇，送來(lái)了政策的東風(fēng)，不僅幫助她取得了種植葡萄和羊肚菌的成功，并成為葡萄合作社的牽頭人。她得到“尖刀班”重點(diǎn)培養(yǎng)，被選舉為村主任，成為帶領(lǐng)群眾脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代驕子。

《花開(kāi)如海》在藝術(shù)上別具一格，總體呈現(xiàn)出浪漫、柔情的敘述格調(diào)。一是描寫細(xì)膩、情感柔美，寫景如詩(shī)如畫，具有濃厚的抒情色彩。無(wú)論是小說(shuō)標(biāo)題，還是對(duì)椿樹(shù)坪尤其是椅子巖等鄂西南美麗景色的描寫，抑或?qū)μ镒渔痰扰孕蜗蟮乃茉欤俭w現(xiàn)出這一點(diǎn)。二是故事首尾連貫、裁剪得體，情節(jié)波瀾起伏、張弛有度，敘述溫婉從容卻又時(shí)時(shí)暗藏玄機(jī)。一方面，小說(shuō)圍繞“尖刀班”在椿樹(shù)坪的精準(zhǔn)扶貧，記錄了這一工作落地生根、開(kāi)花結(jié)果的全過(guò)程，又注意避免記流水賬，注重采用實(shí)寫與虛寫相結(jié)合，運(yùn)用電影“蒙太奇”手法，精心提煉與裁剪，主要展示、組接那些有思想深度、有新意、有趣味與感動(dòng)人心的場(chǎng)景與畫面。另一方面，小說(shuō)避免平鋪直敘，善于在詩(shī)化的敘述中楔入生活的各種復(fù)雜矛盾與沖突，在溫婉的語(yǔ)調(diào)中設(shè)置一個(gè)個(gè)懸念，從而讓讀者感到既輕松又刺激，既扣人心弦又耐人尋味。如馬一龍與蘇明兒的“不打不相識(shí)”、“尖刀班”初次走訪貧困戶時(shí)受到“冷遇”、屋場(chǎng)會(huì)上貧困戶向“尖刀班”提出尖銳批評(píng)或意見(jiàn)、“尖刀班”全體成員在一次車禍中大難不死、蘇明兒父親在洪災(zāi)中失蹤，等等，這些接二連三的矛盾、沖突、險(xiǎn)象、懸念均為小說(shuō)的敘事增色不少。三是富于傳奇意味。像二扎的尋雙親成功、椅子巖絕世美景的首次發(fā)現(xiàn)、彭曉陽(yáng)與田子嫣的洞中歷險(xiǎn)、蘇明兒父親的“死”而復(fù)“生”、蘇明兒所養(yǎng)羊群多年后失而復(fù)得，等等，都是如此。