2009年春天，剛畢業(yè)的我也像同屆畢業(yè)生一樣，懷揣著簡歷和夢想，走入一家家公司面試，努力尋找一個圖書編輯的職位。在一個溫暖的午后，我接到了作家出版社人事處王璐老師的電話，讓我來面試。面試我的是當時的發(fā)行部主任董玟老師，職位是發(fā)行員。董玟老師的專業(yè)和干練感染了我，于是我推掉了一個已經談好的工作機會，進入這家老牌文學社，至今已經13年了。

我在發(fā)行部的時間并不長，幾年后就轉到了圖書編輯的崗位。但是在發(fā)行部的幾年經歷，讓我對書業(yè)有了一個基本認知，從每個社的體量、產品特色，到具體每本書的用紙用料、工藝材質等，為我以后從事圖書出版打好了基礎。主管發(fā)行的社領導得知我想轉編輯，很支持我，直到今天我也心存感激。大概就是十年前，我揣著一份申請做編輯的報告走入了時任社長葛笑政的辦公室，從葛社長在報告上批了“同意”二字時起，我就正式成為作家社圖書編輯中的一員。

我的第一個編輯部主任是王淑麗老師，是一位優(yōu)秀的老編輯，出版過余秋雨、楊紅櫻等名家的作品。在我從發(fā)行轉編輯的過程中，有一段過渡時期，沒辦法安排工位，所以坐在現在作為樣書室的那間屋里，是王老師出面和社里協(xié)商解決了這個問題。我在過渡階段借坐的屋子當時是二編中心，由劉玉浦老師領導。在那里，我開始策劃出版自己的“S碼書房”品牌，其中薩拉馬戈的《雙生》、愛德華多·加萊亞諾的《火的記憶Ⅰ：創(chuàng)世紀》等，就是在這段時間里，在二編中心那間屋里編輯出版的。現在回過頭看，這段過渡時期給了自己很好的鍛煉，無論是心智上還是業(yè)務上，都有很明顯的提高。

作家出版社有著非常輝煌的歷史，編輯出版的作品一直在業(yè)內和讀者中有很好的口碑，這也讓我對自己出版的品種有更高的要求。幾年下來，雖然做書速度很慢，但是S碼書房已經形成一定的規(guī)模，這套書以外國文學為主，主要出版文學價值高的作品，比如薩拉馬戈7部、加萊亞諾6部、朱利安·格拉克4部、匈牙利大師系列3部等等，基本都是國內首次出版。還有一些影響相對比較大的書，比如富恩特斯的巨著《我們的土地》，獲得第十屆春風悅讀榜“年度致敬獎”，入選2021文學報年度好書榜；《夜的命名術：皮扎尼克詩合集》獲得第五屆單向街書店文學獎年度文學翻譯；《他們是怎樣玩完的》獲得《晶報·深港書評》2019年度十大好書等等。這個做書方向并不討巧，也難說能賺多少錢，但因為有出版社老編輯的榜樣在先，自己也對做書有一定的追求，所以一直沒有降低要求和標準。作家出版社能夠一直包容這個并不太賺錢的做書方向，讓我看到了這家老牌出版社的底蘊和氣度，也讓我心懷感激。

2021年2月到今年8月，中國作協(xié)選派我去拉薩掛職，掛職前的一段時間，社里中層改組，我被聘為青春文學編輯部主任。這是出版社對我的信任和激勵，也是對我過去十年工作的一個肯定。回首過去的十年，一個感悟就是，所謂的彎路也許才是捷徑。無論是幾年的發(fā)行經歷、那段“自由自在”的過渡時期，還是現在選擇的做書方向，看似并不是直達目標的道路，但卻是最有收獲的道路。這些收獲，個中甘苦，都是未來十年的儲備。

現在我剛剛掛職歸來，即將重新開始社里的常規(guī)工作。比起上一個十年，我相信，下一個十年一定會是更好的十年。

（作者單位：作家出版社青春文學編輯部）