創(chuàng)意合作部是一個年輕的團隊，除了我這個“60后”，全是“70后”“80后”，由此我混跡其間，常常忘了自己的年齡，感覺也和他們一起成長，感受和親歷著作家出版社前進的腳步，一晃已近9年。于今，我已到退休之年，卻真切地感到依依不舍。但未來是屬于年輕人的，如果沒有這種新舊的更替，社會怎么發(fā)展和進步？

2014年，我來到出版社，組建了這個叫“創(chuàng)意合作”的部門，其中一個重要任務是負責對外合作的事情，利用社會資源，包括圖書項目和選題，并按照既定的要求和模式編輯制作成書。這是個沒有挑戰(zhàn)的工作，長此以往，編輯會喪失獨立策劃和創(chuàng)新的能力，成為為人作嫁衣的編校者。我自23歲做編輯起，就不喜歡為人作嫁衣這個詞，我比較認同薩克斯·康明斯的比喻，編輯應該是一個“清潔維修工”，而且他說：“書是集體努力的產(chǎn)物。”我相信這一點。

作家王松幾次說我在編輯他的書的時候起“飛智”，“飛智”是相聲界的一個詞，就是突發(fā)奇想，以致產(chǎn)生超出常規(guī)的創(chuàng)意和效果。這當然是王松對我的鼓勵。一本書，從作者開始創(chuàng)作到完成稿件，再由編輯審校、修改、編排，然后組織設(shè)計、印刷，最后推向市場，編輯在其中起到了類似電影拍攝過程中導演的作用。他需要與作家溝通，需要做出判斷、提出建議，甚至修改加工，需要全方位地對一本書負責。后來出版社領(lǐng)導看到了合作出版的弊端，逐步壓縮合作出版的規(guī)模，開始更多發(fā)揮年輕編輯們的自主創(chuàng)新和開拓能力。于是編輯們放開手腳，不僅主動策劃選題，還積極參與和組織營銷和宣傳工作，策劃和出版了一系列好書。最明顯的進步是在2020年上海書展上，全社一共舉辦了7場新書發(fā)布和簽售會，我們部門就占了5場，分別是張平的長篇小說《生死守護》、王小平的長篇小說《三色鐲》、王松的長篇小說《煙火》、潘亦霖的訪談錄《我，來自廣院》和王霄夫的長篇小說《上海公子》，收到了非常好的社會效果，其中《三色鐲》一書在上海書展上千場活動中，被評為“書展十大活動”。一旦開動腦筋，這些年輕編輯的能量是無窮的。

這些年，我們一共出版了400多種圖書，其中《苦難輝煌》已經(jīng)成為出版社經(jīng)典的暢銷書和常銷書，共出版了平裝版、精裝版、大字版、青少版和典藏版五個版本，至今已經(jīng)發(fā)行過百萬冊。還有《一個人的張燈結(jié)彩》《穹廬》《暖夏》《駐村筆記》《騎馬周游世界》《我是夏始之》《海奧華預言》《大河初心——焦裕祿精神誕生的風雨歷程》《北平無戰(zhàn)事》《紙上繁花》《英格力士》《做局人》《銅行里》《從黃土高原到白山黑水》《婦女簡史》《人類筆記》《生死疊加》《小別離2》等，其中《文壇新觀察》獲得第七屆魯迅文學獎，《暖夏》入選2021年度“中國好書”，《駐村筆記》《騎馬周游世界》獲得第十二屆全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作駿馬獎，《加油站的故事》獲第八屆徐遲報告文學獎，《我是夏始之》獲得第十九屆百花文學獎，《生死守護》獲首屆曹雪芹華語文學大獎、第三屆吳承恩長篇小說獎，并入選“2020年度影響力圖書”。

回看這些年，我感覺我們確實收獲滿滿，甚至超出了我的預想。編輯們能干卻又低調(diào)，默默地為出版社添磚加瓦，創(chuàng)造著輝煌。作家出版社的傳統(tǒng)是強調(diào)編輯個人的獨立操作能力，而我們在這個基礎(chǔ)上更注重相互之間的合作和互補，比如在書的編輯、推廣和宣傳方面，充分發(fā)揮協(xié)作精神，使編輯部成為一個團結(jié)和諧的集體。在這里我要寫下這些編輯的名字：丁文梅、宋辰辰、楊兵兵、朱蓮蓮。

最后有一件事，讓我至今耿耿于懷。在去年的全社編輯總結(jié)會上，我因為面臨退休，回顧了自己到出版社以來的難忘經(jīng)歷，發(fā)表了一通心得感慨，有些傷感和激動，或許正是因此，我被評為出版社2021年度的優(yōu)秀編輯，我知道這是社領(lǐng)導和同仁們對我的勉勵，但我從心底里希望這個獎勵應該給我們部門的年輕編輯，因為正是他們的努力，讓我有回顧和總結(jié)我們工作的底氣。所以我要感謝他們，也感謝這些年的美好時光。祝福作家出版社在新的十年里更好，再創(chuàng)輝煌。

（作者單位：作家出版社創(chuàng)意合作部）