時(shí)間本沒有形狀，卻如一個(gè)無形的容器，容納其間發(fā)生的種種變化，從而顯現(xiàn)其流逝。就像風(fēng)，以搖曳的枝葉告訴人們它曾來過。

十年，在浩瀚的時(shí)間之河里無異于滄海一粟，卻能以幾百本圖書的形式，留下幾個(gè)編輯尋常卻虔敬的職業(yè)足跡。不算轟轟烈烈但卻踏踏實(shí)實(shí)的成果，是編輯成長(zhǎng)的“年輪”，對(duì)它們的梳理，也是對(duì)已逝時(shí)間的深情回望。

長(zhǎng)篇小說是備受作者和讀者青睞的文體。近年來我們推出了賈平凹、孫惠芬、劉慶邦、王海鸰、葉欣等名家創(chuàng)作的一批新作，如《山本》《尋找張展》《女工繪》《新戀愛時(shí)代》《婚殤》等。它們或聚焦20世紀(jì)二三十年代“城頭變幻大王旗”的亂世，書寫人間的糾結(jié)、痛苦與蓬勃的生命力，或以文學(xué)形式探尋人性、自由、尊重、成長(zhǎng)、家庭關(guān)系的奧秘，或通過礦場(chǎng)女工書寫青春之美、愛情之美、人性之美，或展示當(dāng)代婚戀當(dāng)中種種微妙復(fù)雜的內(nèi)心感受，描摹時(shí)代的婚戀畫卷。

散文是特別貼近生命真實(shí)形態(tài)與體悟的疆域。虹影的《女性的河流》呈現(xiàn)了一個(gè)女性經(jīng)過自然河流的哺育、歲月河流的洗禮后活成恣肆、灑脫、坦蕩、包容之河的樣貌。馮杰的《北中原》《懟畫錄》文中有畫、畫中有文，但有“世俗味”，卻無“文藝腔”，仍懷“真童趣”，絕無“偽滄桑”。紅學(xué)泰斗周汝昌的《歲華晴影》盡顯大家深厚扎實(shí)的學(xué)識(shí)學(xué)養(yǎng)和行云流水般的氣韻，寫盡流轉(zhuǎn)不居的歲華佳境。劉索拉的《浪跡聲涯》不僅講述了她音樂和樂隊(duì)的發(fā)展故事，更是她幾十年間音樂觀的探索與世界觀的發(fā)展。

加拿大華裔作家李彥的《蘭臺(tái)遺卷》是一部獨(dú)特且易被“誤讀”的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。一封神秘的匿名信串聯(lián)起眾多舉足輕重的歷史人物、一樁樁今昔中外盤根錯(cuò)節(jié)的舊事，提出一個(gè)嚴(yán)肅的問題：在碎片化的史料和繁復(fù)的人性面前，我們?cè)撟骱嗡伎寂c選擇？

文學(xué)創(chuàng)作與理論批評(píng)如車之兩輪、鳥之雙翼，共同點(diǎn)亮文學(xué)之光。丁帆主編的《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)制度史》把制度引入文學(xué)研究，形成新的文學(xué)研究格局，客觀上也把文學(xué)社會(huì)學(xué)研究推向了更深層次。《批評(píng)家印象記》是一卷帶人從側(cè)面認(rèn)識(shí)當(dāng)下文壇百余位著名批評(píng)家的群英圖，也是一本引人窺探20年來文學(xué)與文學(xué)批評(píng)發(fā)展景觀的枕邊書。張燕玲的《有我之境》集感性與理性于一體，融溫度與力度于一爐，是兼具才情靈性與思想鋒芒的文學(xué)批評(píng)。郜元寶的《不如忘破綻》以謙虛審慎的態(tài)度回應(yīng)文藝創(chuàng)作，用樸素自然的文風(fēng)進(jìn)行理論探索。

多人合集類作品聚焦重大事件，把握時(shí)代脈搏。《戰(zhàn)“疫”之歌》在全球新冠肺炎疫情暴發(fā)之初，及時(shí)展現(xiàn)了奮斗在抗疫一線的平民勇士的感人精神與故事，彰顯了危急時(shí)刻萬眾一心的氣勢(shì)與決心。《易地記》展示了脫貧攻堅(jiān)小說創(chuàng)作的生長(zhǎng)面貌和繁榮態(tài)勢(shì)，呈現(xiàn)對(duì)脫貧攻堅(jiān)的觀察與思考。《紅色引擎》全方位展示了黨在國有企業(yè)各個(gè)領(lǐng)域中的厚實(shí)根基，呈現(xiàn)了黨在不同歷史階段凝聚力量、帶領(lǐng)企業(yè)不斷走向輝煌的豐富實(shí)踐。

暢銷書在獲得經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也獲得了讀者的認(rèn)可。懸疑作家蔡駿的《偷窺一百二十天》上市后，迅速登上各大暢銷榜，獲得中國圖書世界館藏影響力“圖書20強(qiáng)”，成為年度暢銷書，而其轉(zhuǎn)型長(zhǎng)篇小說《春夜》一經(jīng)問世就備受關(guān)注，獲得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。青年作家傅興文的自傳體小說《山頂上的金字塔》真誠地書寫純美愛情與文學(xué)理想，榮獲年度“當(dāng)當(dāng)有影響力作家”稱號(hào)。

大部頭的叢書是團(tuán)結(jié)協(xié)作、集體智慧的產(chǎn)物。部門獨(dú)立完成的“懸疑世界文庫”，收錄60余部中外懸疑類代表作家的經(jīng)典作品，包括美國著名恐怖小說作家洛夫克拉夫特的暢銷作品《克蘇魯神話》。“剜爛蘋果·銳批評(píng)文叢”以中國當(dāng)代文學(xué)不良現(xiàn)象、思潮以及作家作品的不足為研究?jī)?nèi)容，集中展示敢說真話、有力量、有風(fēng)骨、敢于亮劍的文學(xué)批評(píng)精神。“孫惠芬長(zhǎng)篇小說系列”收錄了孫惠芬長(zhǎng)篇小說的經(jīng)典作品。何輝的長(zhǎng)篇?dú)v史小說《大宋王朝》系列開創(chuàng)“新史家小說流”，被譽(yù)為“中國現(xiàn)實(shí)版的《冰與火之歌》”。部門參與完成的“新中國70年文學(xué)叢書”被列入“十三五”國家重點(diǎn)圖書、音像、電子出版物出版規(guī)劃第三次增補(bǔ)項(xiàng)目，“大家讀經(jīng)典叢書”請(qǐng)當(dāng)今的人文大家深入淺出解讀中外名作，有效推動(dòng)全民閱讀。

從選題策劃到流程規(guī)范，再到文字編輯、裝幀設(shè)計(jì)、推廣營銷，每一個(gè)尋常的推進(jìn)與實(shí)現(xiàn)，都無言地記錄著個(gè)人、部門、出版社乃至國家、社會(huì)與時(shí)代的成長(zhǎng)、變化與發(fā)展。這些讀者看不見的耕作，呈現(xiàn)于人們眼前的圖書，連同各項(xiàng)大大小小的榮譽(yù)收獲，就是十年間我們?cè)趫D書編輯平凡工作中留下的印記。

（作者單位：作家出版社現(xiàn)代文學(xué)編室）