早些年，在網絡時代才剛開始的時候，大眾在精神文化需求方面的選擇還不多，內容新鮮好看、情節緊湊流暢、更新量足的網絡文學一出現就抓住了流量密碼，吸引了大批讀者，從而迎來了最為風光、發展最為迅猛的時期。一年又一年，作者越來越多，作品也越來越多，時代和讀者卻悄然發生了變化。某一天，我們突然發現，讀者沒那么容易討好了。

隨著5G時代的到來，影視劇的觀看更為方便，短視頻異軍突起，大眾可選擇的內容品類越來越豐富，網絡文學不再一枝獨秀。而留下來的讀者口味也在悄然發生著變化，他們提出了更高的要求，不但要求故事題材足夠新穎、腦洞夠大，還要求作品能夠擊中他們內心的點，符合他們的審美，能和他們產生精神共鳴，否則就會被無情拋棄。

這意味著，網絡文學創作者除了要和其他內容行業進行競爭之外，還要和同行競爭，和自己既往的創作意識、方式、習慣進行抗爭，這絕不是一個輕松的過程，對于很多人來說很難。作為網絡作家中的一員，我深刻地感受到了這種壓力和改變——時代只會匆匆前行，不會停下來等待任何行業任何人。作家想要留住讀者，除了在創作上積極努力地做出相應調整，讓作品符合時代和讀者的需求、更具辨識度和精神力量之外，似乎別無它法。

回想這些年來的網絡文學創作發展，很多作品完結之后，很少有人會記住它說了什么，就算記住了也不會記得太久，因為更多的、類似的新書又出來了，如同雨后春筍一般，一茬又一茬，源源不斷，永遠都不缺。就算有些紅極一時的書，過后被提及的時候，讀者也只記得其書名，遺忘了內容。而那些被讀者記住、視為經典、時不時就會去重溫的作品，則穿越了時光的河流，以影視、動漫、游戲、書籍、有聲讀物、走出國門等各種方式延續著它的生命，永不過時，這就是精品的力量。

不可否認，網絡文學創作因為更新量大、快的緣故，在人物塑造、敘事邏輯、精神內核的表現上會顯得比較薄弱，而恰恰這些要素就是影響作品質量的關鍵因素。如果想要提升作品質量，打造精品，必須重視并加強這三方面在行文中的作用。

我們經常會點評一部網絡文學作品是否具有“網感”，這種所謂的“網感”，其實就是網絡文學最突出的敘事優點和長處，即“代入感”。故事情節帶著讀者往前走，讓讀者身臨其境，與主角靈魂交融，她（他）即是我，我即是她（他）。我在作品的世界里遨游，體驗著主角的悲歡離合，愛她（他）所愛，痛她（他）所痛，我和她（他）一起驕傲、一起沉淪，沉浸其中，感同身受，難以自拔。很難想象，一個扁平化的、臉譜化的、虛妄的、沒有真情實感的、處處透著“虛假”的主角，能夠順利完成這一項代入任務。可以說，一旦主角得不到讀者的認可，這本書就已失敗大半。

人設立住了，還需要敘事邏輯的流暢和自洽。好的作品邏輯應該是能夠自洽的，即使是在作者虛構出來的世界觀中，它也應該是完整的、能得到讀者認可的，它會讓讀者相信其存在的合理性，從而獲得沉浸式的閱讀感，不會因為懷疑和不滿，把讀者從閱讀中彈出去。否則，光是吐槽，就夠讀者受了，誰會花錢、花時間、花精力找罪受呢？

再說到精神內核的表達，沒有靈魂的作品是行尸走肉，不會被讀者記住，更不會被市場記住。然而精神表達很需要技巧，如果生搬硬套喊口號，只會趕走讀者。如同做菜，光有花架子而無真材實料，不香不好吃，等待它的只有被撤走、被嫌棄的命運。文藝無界別，縱觀流傳于世的所有文藝作品，包括詩詞歌舞、音樂美術，無一不是以美動人，以情感人。它們不會喊口號，它們只是如同花香、月光、晨霧、春雨一般，在我們觀賞、聆聽它的時刻，無聲無息地將我們包圍其中，潤物細無聲，浸入到我們的肌膚和靈魂中，讓我們體會到它的美，萌生出很多不同的感悟。這種穿透世俗和時光的力量，雋永、無堅不摧，網絡文學創作也應該具備這樣的美感和實力。

前幾年的時候，大多數人認為網絡文學和傳統文學是兩條完全不同的道路，但現在，大家都在逐漸改變這種看法。文藝作品的表達方式可以不同，但創作的道路是相通的，無論傳統文學還是網絡文學，都需要創作者沉心靜氣，在時代的洪流中用眼睛和心靈去認真觀察、體會、積累、分析、提煉生活，精心打磨具有代表性的人物、自洽的邏輯、優美激昂的精神內涵，才能讓作品具備“讓每一位讀者都能從中找到和自己相似一面”的特質，從而和時代產生共鳴，打動讀者，留住讀者，流傳于世。

一代人有一代人的文學，發揮所長、創作經典、立體形象地全方面展示中華優秀傳統文化，是時代賦予網絡文學的使命和責任。唯有精品方能長久，每一位網絡文學創作者都應該為此而努力。