金庸曾說(shuō)：“學(xué)問(wèn)有很大的吸引力，像美女一樣在前面走，不知不覺(jué)，也就吸引著你跟著走”。劉世芬的歐美文學(xué)隨筆天然散發(fā)著這樣的“磁力”。

“認(rèn)識(shí)”劉世芬，因?yàn)樽x到她的一篇文章——《眉間魯迅》。寫(xiě)魯迅的人太多，寫(xiě)“眉間”魯迅的僅她一人，題目絕對(duì)“冷艷”。她太聰明，深知眉目傳情，從眉間細(xì)節(jié)入手，寫(xiě)到“劍眉”，寫(xiě)到“橫眉冷對(duì)”，再?gòu)拿寄繉?xiě)到魯迅的心胸，博大的情懷，使讀者一步一步跟著她進(jìn)入她設(shè)置的“陷阱”，進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)奇妙的閱讀境界。憑我的直覺(jué)，能把文章寫(xiě)得這么好的人，不是凡人，不是一天兩天的功夫，寫(xiě)的肯定也不是一篇兩篇，我就在不知不覺(jué)間成為她的粉絲，在《中國(guó)作家》《文學(xué)自由談》《今晚報(bào)》等媒體上尋找她的足跡，只要發(fā)現(xiàn)她的名字，就進(jìn)行“跟蹤”。文學(xué)就是一種追尋，讀者對(duì)作者的追尋，應(yīng)是“最高獎(jiǎng)項(xiàng)”吧！

恰巧，我是《文學(xué)自由談》的忠實(shí)訂閱者，而劉世芬不知何時(shí)在《文學(xué)自由談》撰稿的，反正近些年我可以輕而易舉地讀到她發(fā)表在《文學(xué)自由談》的每一篇文章。文學(xué)界的朋友都知道《文學(xué)自由談》是一個(gè)“純度”很高、門(mén)檻亦高的文學(xué)高地，一般作者對(duì)它“高不可攀”，望而生畏，只有閱讀欣賞的份兒，而劉世芬不僅“占領(lǐng)”了這個(gè)可望不可及的高地，還基本上每期必發(fā)，足見(jiàn)文學(xué)功力了得！

劉世芬的風(fēng)格與《文學(xué)自由談》契合度很高，而且為它增色。也就是在《文學(xué)自由談》上，我發(fā)現(xiàn)她對(duì)歐美文學(xué)專有研究，每一篇?dú)W美文學(xué)隨筆都妙筆生花，為讀者打開(kāi)了心靈之窗。

無(wú)論你是否承認(rèn)，歐美文學(xué)是人類文學(xué)的寶庫(kù)，在文藝復(fù)興時(shí)期，在人類發(fā)展史中均起到了重要的思想啟蒙作用。我國(guó)當(dāng)代許多作家都是從閱讀歐美文學(xué)開(kāi)始走上文學(xué)創(chuàng)作道路的，更有許多人從歐美文學(xué)中得到熏陶與滋潤(rùn)，豐富和提高了自己的人生，成為“精神貴族”。

大街上迎面走來(lái)，讀過(guò)歐美文學(xué)的人與沒(méi)有讀過(guò)歐美文學(xué)的人是完全不一樣的，哪怕他（她）的舉手、投足、說(shuō)話都會(huì)與眾不同。在當(dāng)下物欲橫流，精神滑坡，人心不古的情況下，劉世芬引人入勝、富有特色的歐美文學(xué)隨筆重新燃起了我對(duì)歐美文學(xué)的關(guān)注與興趣。我把她比喻為歐美文學(xué)“伴舞”的人。她是一個(gè)思想的舞者，而且舞姿是那么地“眩目”，一篇隨筆如同一支探戈，使讀者為之向往，為之沉迷，為之喝彩。因?yàn)橛辛怂摹鞍槲琛保瑲W美文學(xué)更加神采飛揚(yáng)，吸引讀者。具體說(shuō)來(lái)，她的歐美文學(xué)隨筆有以下特色：

切入的“場(chǎng)景”引人入勝。劉世芬使用電影蒙太奇的手法，帶領(lǐng)讀者一下子“空降”到歐美的“舞會(huì)”（《歐美文學(xué)中的舞會(huì)意象》）、“書(shū)房”（《作家的奇葩書(shū)房》）、“教堂”（《歐美文學(xué)中的宗教“人設(shè)”》、“家庭男教師”（《歐美文學(xué)中的家庭男教師》）、“決斗”（《歐美文學(xué)中的決斗》）之中。讀者天生是有好奇心的，因?yàn)楹闷娌艜?huì)閱讀，對(duì)異國(guó)的舞會(huì)、書(shū)房，對(duì)古典的教堂以及宗教人物、家庭男教師等，總想看個(gè)究竟，弄個(gè)明白，而劉世芬作為“導(dǎo)讀者”，充分滿足了讀者的好奇心。

精彩的“情節(jié)”扣人心弦。文學(xué)隨筆如果僅僅是闡述原理，評(píng)頭論足，空洞說(shuō)教，就會(huì)使讀者敬而遠(yuǎn)之，劉世芬堪稱隨筆高手，她在評(píng)價(jià)歐美文學(xué)時(shí)，總會(huì)讓歐美文學(xué)名著中的精彩情節(jié)再現(xiàn)，讓讀者有盡情觀賞文學(xué)名著“特寫(xiě)鏡頭”的平臺(tái)和空間。在《歐美文學(xué)中的舞會(huì)意象》中，她隆重推出了列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中的一場(chǎng)舞會(huì)。在這場(chǎng)舞會(huì)中，一個(gè)剛出道的名叫吉蒂的十八歲女孩聽(tīng)說(shuō)在社交界以美貌出眾的貴婦人安娜也將出席這場(chǎng)舞會(huì)，便想用自己的年齡優(yōu)勢(shì)與安娜“斗法”，她對(duì)自己百般修飾，極力模仿上流社會(huì)貴婦人的打扮，從衣料的質(zhì)地、色澤以及服裝的款式，甚至對(duì)衣服的花邊都作了精心考慮。誰(shuí)知，處心積慮的吉蒂當(dāng)了安娜的“陪襯人”——當(dāng)一身黑色天鵝絨長(zhǎng)裙的安娜出現(xiàn)，那種嫵媚迷人，超凡脫俗的成熟女性的魅力，立即艷壓群芳。安娜沒(méi)作任何修飾，日常那件黑色天鵝絨長(zhǎng)裙把她那白嫩的皮膚襯托得格外瑩白剔透，使人無(wú)不為之傾倒，做了八年母親的安娜依然顯得美麗高貴。吉蒂滿心想象著“舞會(huì)王子”——風(fēng)流倜儻的青年軍官渥倫斯基會(huì)主動(dòng)向她求婚，然而渥倫斯基的眼睛從來(lái)就沒(méi)離開(kāi)安娜，那個(gè)小吉蒂根本就沒(méi)法入他的法眼。吉蒂不知道，在舞會(huì)這個(gè)男歡女愛(ài)的“角斗場(chǎng)”上，歷來(lái)奉行的競(jìng)爭(zhēng)法則是“天然去雕飾”。

形象的“語(yǔ)言”令人回味。手機(jī)的普及，微信的泛濫，形成了“史無(wú)前例”的“全民閱讀潮”。在這種語(yǔ)境下，需要一場(chǎng)“語(yǔ)言革命”。看得出來(lái)，劉世芬是“新語(yǔ)言”的傳播者和創(chuàng)造者。她的“金句”，尤其是那些加上引號(hào)的語(yǔ)言使人過(guò)目難忘。她對(duì)毛姆的長(zhǎng)相有一段描寫(xiě)：毛姆本人在我眼里毫無(wú)“顏值”可言，僅是他那一張類似“舊社會(huì)”的臉就讓人望而卻步了，然而這并不妨礙我當(dāng)他一輩子的“鐵粉”。他在九十一年的人生中，愛(ài)了女人愛(ài)男人，被人拒絕，也拒絕別人。這些豐富的感情經(jīng)歷塑造了他，也成就了他文學(xué)的輝煌，助推著他的文學(xué)之路。她在《無(wú)關(guān)顏值的寫(xiě)作》中對(duì)“美女作家”有一段論述：美女，偏偏又是作家，這可成為了上帝的“限量版”。一個(gè)女子容貌平平略有才智，容易被人認(rèn)為“才女”，而一位天姿國(guó)色的女子再有智慧，恐怕也是“疑似花瓶”。她在《當(dāng)文學(xué)幽默起來(lái)》中對(duì)“網(wǎng)紅”——北美崔哥有一段白描：記者問(wèn)崔哥哪年出國(guó)？崔哥答：我1988年8月28日離開(kāi)故鄉(xiāng)去了加拿大，后來(lái)覺(jué)得加拿大人民太安分守紀(jì)，生活一點(diǎn)兒不刺激，三個(gè)月后去了美國(guó)，因?yàn)槟莾褐辽倌苈?tīng)到槍聲，更像純資本主義。

跳動(dòng)的“靈魂”使人振奮。1977年11月9日，印度洋安得拉邦馬德里斯海灣附近的水域里，突然刮起颶風(fēng)，緊接著海浪咆哮，海面上驟然燃起一片紅浪滾滾的通天大火，映照四周數(shù)十公里。經(jīng)科學(xué)家研究，颶風(fēng)時(shí)速280公里時(shí)，與海水摩擦，將水分子的氫原子與氧分子分離，在颶風(fēng)電荷作用下，原子發(fā)生爆炸和燃燒，這是自然界的奇觀。劉世芬的歐美文學(xué)隨筆經(jīng)常讓我想起印度洋上那場(chǎng)制造了燃燒的颶風(fēng)，她本人也被我視為人們內(nèi)心深處激情燃燒的制造者。盡管現(xiàn)代人不乏別墅、轎車、大餐以及昂貴的古玩，但不少人活得平庸、平淡、平常，覺(jué)得自己無(wú)奈、無(wú)力、無(wú)趣，關(guān)鍵是內(nèi)心深處缺少精神、思想和追求。

劉世芬的歐美文學(xué)隨筆，能使人們重新燃起生命的激情。文學(xué)是有“靈魂”的。在劉世芬的筆下，一個(gè)個(gè)鮮活的生命站立在讀者面前。歐美文學(xué)的動(dòng)人之處在于倡導(dǎo)人性尊嚴(yán)，主張貴族精神，欣賞騎士風(fēng)度。除這些之外，劉世芬贊美愛(ài)情。現(xiàn)實(shí)家庭中很多只是“組團(tuán)”“拼車”，沒(méi)有愛(ài)情，缺少愛(ài)情滋潤(rùn)的讀者被美妙的愛(ài)情深深吸引；劉世芬謳歌事業(yè)。她在《作家的奇葩書(shū)房》中描寫(xiě)了巴爾扎克的書(shū)房：誰(shuí)能想到，這樣一個(gè)舉世聞名的大作家的臥室兼書(shū)房竟然在建筑物的頂層閣樓，他的晚餐通常只有一個(gè)小面包和一杯清水。一天深夜，一個(gè)小偷到閣樓行竊，當(dāng)他取下書(shū)桌的鎖時(shí)，驚醒了正在熟睡中的巴爾扎克。巴爾扎克不禁大笑：“你冒這樣大的風(fēng)險(xiǎn)，是想在這書(shū)桌中找到錢(qián)嗎？就連白天，我這個(gè)合法的主人也沒(méi)能在那兒找到一文錢(qián)！”就是在這極度貧困的情況下，巴爾扎克也沒(méi)有放棄寫(xiě)作；劉世芬呼喚正義。在《流亡的雨果》中她對(duì)雨果作了客觀、歷史、公允的分析，流亡前的雨果狂熱追逐政治，一心想當(dāng)政客，但他天生不是這塊材料，到處碰壁；流亡后的雨果，回歸文學(xué)，寫(xiě)下了不朽的《悲慘世界》《海上勞工》《九三年》等世界名著。

如今可讀的文字真的不是很多，能夠發(fā)表的、獲獎(jiǎng)的不等于是可看的、難忘的，但劉世芬的歐美文學(xué)隨筆是一個(gè)可以寄托心靈的所在。因?yàn)閯⑹婪业淖髌泛推渌说目偸遣灰粯樱歉Q探人的靈魂、研究文學(xué)本質(zhì)的人。