將游戲IP搬上舞臺(tái)，并不是件容易的事；讓舞臺(tái)上為觀眾展示的成果不僅僅是一件游戲衍生產(chǎn)品，還是一部真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品，更是難上加難。日前，在北京天橋劇場首演的原創(chuàng)舞臺(tái)劇《魔域·亞特之光》在這方面做了有益的嘗試。

《魔域·亞特之光》改編自網(wǎng)龍網(wǎng)絡(luò)公司在2006年出品的一款大型多人在線角色扮演類游戲——《魔域》。通常游戲改編成舞臺(tái)劇，在保留原型角色的同時(shí)，從游戲情景到觀演沉浸感的營造，從游戲動(dòng)作的互動(dòng)性到觀眾的同理心，既要讓玩家認(rèn)可，又要滿足觀眾的期待，這個(gè)創(chuàng)作過程并不簡單。游戲讓人沉迷的密碼顯然與劇場不同，而作為一部IP改編的劇目，《魔域·亞特之光》在繼承原有IP內(nèi)容的基礎(chǔ)上，重新構(gòu)建故事和人物，從少年成長的視角出發(fā)，編織懸念與趣味故事，無論對(duì)于游戲玩家還是戲劇觀眾來說，都是一次充滿新鮮感的觀演體驗(yàn)。

《魔域·亞特之光》講述了一個(gè)人族少年哈爾·瓊斯的故事：他本是承載著人族勇氣和希望的“和平之子”，戰(zhàn)無不勝本應(yīng)是他的宿命，卻在初登戰(zhàn)場即遭遇慘敗；失敗不僅讓少年喪失了信念，也讓族人失去了希望，但這還僅僅是陰謀的序幕……當(dāng)愛的種子撒入陰霾，絕望的盡頭一定是光明。這個(gè)曾被上天眷顧的少年，在褪去光環(huán)后，終于走出了一條屬于自己的孤勇之路。

“我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？”這個(gè)永恒的哲學(xué)命題，也是這部作品的精神內(nèi)核。在這個(gè)故事中，少年哈爾完成了一次自我尋找和成長。從出生就被稱為“和平之子”，到他得知真相，原本的標(biāo)簽被打破，再到他在滿目瘡痍中完成自我重塑，在這個(gè)過程中，哈爾實(shí)現(xiàn)了自我超越和成長。伴隨著哈爾的這次自我重塑，他的父親杰克·瓊斯、他的老師幻獸馬蓮，甚至是人族女王也完成了一次自我救贖，觀眾則在這個(gè)曲折的故事中獲得了精神力量。

正如編劇付蕾在解讀該劇主題時(shí)稱：“雖然人們習(xí)慣了用標(biāo)簽解讀他人，但其實(shí)誰都無法被所謂的身份、頭銜、光環(huán)去定義。一個(gè)人究竟是誰、要做什么，首先取決于他如何認(rèn)識(shí)并面對(duì)一個(gè)真實(shí)的自己。這是一個(gè)起點(diǎn)，認(rèn)識(shí)他人、認(rèn)識(shí)世界，以至于改變世界，都需要由此出發(fā)。”

該劇的另一大亮點(diǎn)是充滿游戲質(zhì)感的舞美呈現(xiàn)。即使是沒有玩過《魔域》的觀眾，也能從該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)中得到網(wǎng)絡(luò)游戲沉浸式的觀劇體驗(yàn)。大膽的色塊碰撞、立體的舞臺(tái)投影，營造出充滿科技感和未來感的舞臺(tái)效果，既還原了虛擬世界中的魔幻氣氛，也構(gòu)建起舞臺(tái)上真實(shí)的敘事空間。在人物服裝、化妝上更具有天馬行空的設(shè)計(jì)，巧妙連接現(xiàn)實(shí)與魔幻，令人眼前一亮。這也體現(xiàn)了該劇的創(chuàng)作初衷：雖然全劇建立在一個(gè)比較魔幻的規(guī)定情境內(nèi)，但是它和每一個(gè)青年人都緊密相關(guān)。特別是結(jié)尾時(shí)，當(dāng)舞臺(tái)特效漸漸隱去，哈爾毅然決然走向一片光明之中，溫暖且充滿力量。

主演孫亦航本身的氣質(zhì)比較符合哈爾的人物設(shè)定，他的表演也很好地展現(xiàn)出哈爾從開始的懵懂、莽撞，到最后勇敢、堅(jiān)毅的轉(zhuǎn)變過程，馬昂、趙暉、閆汶渲、李昳晨等實(shí)力青年演員，也以飽滿的熱情與專業(yè)的技術(shù)，完成了這個(gè)故事的講述。

從市場角度而言，《魔域·亞特之光》改編自知名游戲IP，能夠天然地吸引游戲玩家走進(jìn)劇場。此外，由于創(chuàng)作者秉持著將其打造成一部真正優(yōu)秀藝術(shù)作品而不僅僅是一件產(chǎn)品的初心，《魔域·亞特之光》還能夠吸引更多的非游戲玩家的舞臺(tái)藝術(shù)愛好者走進(jìn)劇場。這是非常可貴的。

當(dāng)然，初次亮相于舞臺(tái)的新作，必然會(huì)有一定的打磨提升的空間。現(xiàn)在作品時(shí)長將近140分鐘，如果能稍加刪減，將時(shí)間控制在120分鐘以內(nèi)，節(jié)奏會(huì)更緊湊。此外，對(duì)于劇中的一些人物，可巧妙加入一些背景介紹。比如杰克·瓊斯這個(gè)人物，在前面的劇情中，介紹他曾是個(gè)逃兵，在舞臺(tái)展現(xiàn)出的也是一個(gè)膽小怕事的弄臣形象，但在劇末，他面對(duì)叛徒卻異常勇猛，并最終犧牲自己，就缺乏一定的合理的心理動(dòng)機(jī)。也希望主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在打磨劇目的同時(shí)，能夠充分總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為之后的游戲IP改編之作提供更多經(jīng)驗(yàn)和借鑒。