網(wǎng)絡(luò)文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

我會修空調(diào)，1993年生，閱文集團大神作家。2018年6月在起點中文網(wǎng)創(chuàng)作的《我有一座冒險屋》，有“一書封神”現(xiàn)象，總訂閱9400萬+，點擊約2.5億，已改編為有聲、漫畫，實體書有簡體中文版、繁體中文版并被譯成韓文，在起點國際站頗受好評。2021年1月開始在起點中文網(wǎng)連載《我的治愈系游戲》，收藏已破二百萬，起點懸疑類別頭部作品。獲中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜（2020年度）“新人新作榜”提名。

好奇、對未知的探索，這是人的本性。

懸疑類靈異小說在這方面擁有得天獨厚的優(yōu)勢，對各類未知事物的好奇；兇手隱藏在身邊，爭分奪秒生死緝兇的驚險；違背常理無法解釋的種種異象；還有數(shù)不清楚讓人又害怕又想要聽的都市怪談等等，這些都是能夠吸引讀者的地方。但其實這個類型一旦以網(wǎng)絡(luò)小說的形式創(chuàng)作，又天然地帶來了一些挑戰(zhàn)。我在這里和大家簡單分享一下我的創(chuàng)作經(jīng)驗和感受。

懸疑小說的優(yōu)勢和難點

正如開頭所說，一道題做到一半，誰都想要知道后面的答案，不斷地設(shè)置懸念，層層遞進，懸疑類靈異小說的讀者粘黏度會非常高。這是明顯的優(yōu)勢，同時，懸疑靈異也會涉及到一些不公和社會的陰暗面，我把這點也歸結(jié)到這一類型的優(yōu)勢當中，因為這些對人性的思考能讓文章更加飽滿。

相較于其他類型網(wǎng)文的創(chuàng)作，懸疑小說的劣勢也很明顯，也可以說是創(chuàng)作中的難點、挑戰(zhàn)。大部分閱讀網(wǎng)文的讀者看小說就是為了放松，不能接受太沉悶的推理，太恐怖驚悚的故事，這就需要網(wǎng)絡(luò)作家調(diào)整適應(yīng)，做出改變。

優(yōu)秀的傳統(tǒng)懸疑小說具有嚴密的科學邏輯推理，包含有數(shù)、理、化、解剖學、犯罪心理學等等，它的劇情和推理是建立在嚴格科學結(jié)論基礎(chǔ)上的，層層設(shè)置懸念，絲絲入扣的推理，需要沉浸其中，不斷思考，是讀者和作者的一場較量。

但對于網(wǎng)文來說，這樣寫不太現(xiàn)實。網(wǎng)文需要每日更新，不斷拋出新的沖突和劇情，調(diào)動讀者追更的積極性，讓讀者在閱讀的過程中感到興奮。

這種興奮不是單指爽感，是一種情緒上的滿足。如果用大量文字去鋪墊、埋伏筆、編織線索，可能會讓很大一部分讀者失去繼續(xù)閱讀下去的耐心。所以建議是少用論述性的表達方式，要不斷加快劇情沖突，敘事節(jié)奏越是簡單明快越好。

不管是懸疑小說，還是靈異小說，簡單說就是有人遇害，然后找到“兇手”的過程。兩者的區(qū)別就是，前者可以用科學去解釋，后者可以在作者創(chuàng)造的作品情境中去解釋。

我們清楚這個最原始的框架之后，就可以對其進行各種各樣的創(chuàng)新。在恐怖世界里求生、經(jīng)營養(yǎng)成、戀愛模擬，不要被固定的模式限制住，越是鮮明的反差越能吸引人。

網(wǎng)文的淘汰更新速度非常快，在寫入坑懸疑類型之前，一定要多看其他類型的網(wǎng)文，了解一下當下讀者群體的喜好，然后來一個他們沒有玩過的“全新陰間版本”。

在這里多說幾種寫懸疑靈異劇情時的技巧，第一是細思極恐，表面上看著一片和睦，過后一段時間越想越瘆人；第二是劇情反轉(zhuǎn)，有邏輯、使人信服的反轉(zhuǎn)會讓讀者感到過癮；第三是猝不及防，前文安插伏筆，看似平緩的劇情到后面突然把之前的伏筆連成一片，讓人猛然驚醒原來兇手就和我在一個房間里。

懸疑小說的氣氛渲染和描寫

具體到寫作技巧，我就聊一下懸疑小說氣氛渲染和描寫。

懸疑詭異氣氛渲染就是一個由外向內(nèi)的過程，從外部環(huán)境到人物心理，一層層打破讀者內(nèi)心的安全感。

我用一個故事來舉例，其中也包含了一些小技巧。大多數(shù)靈異故事都安排在廢棄醫(yī)院、廢棄學校、兇宅之類的地方，這些地方本身就能帶給人一種不安全的感覺，在故事開始前先在讀者心里種下一顆種子。比如想要寫一個兇宅，可以在主角搬家進入之前，通過報紙新聞來描述兇宅里曾經(jīng)發(fā)生過多么恐怖的事情，等到了兇宅之后，鄰居們怪異的目光，好心人的勸阻等等。

這些都是在營造第一層氣氛，大背景上的不安全感。

第一層氣氛鋪墊好后，回歸正常，接下來交代男女主為什么搬進兇宅，是生活所迫？還是工作需要？又或者主播作死直播等等。也可以寫他們在兇宅中的日常生活，這就是一棟很普通的房子，沒有任何問題，他們最開始的不安也在慢慢消散，覺得自己撿了個大便宜。

以上所有的這些都是為了給第二層氣氛做準備，現(xiàn)在越正常、越溫馨，后面的反差就會越大。等到男女主開始放松后，怪異的事情出現(xiàn)了。

在這里補充一條，什么是怪異的事情？人們習以為常的事情當中，突然出現(xiàn)了一件無法理解的事情。不用拘泥于血啊，鬼啊，丑陋的怪物之類，先從生活中經(jīng)常遇到的一些小細節(jié)來入手。

把正常的東西，放在一個不正常的情況下，本身就是一件比較恐怖的事情。

比如說女主很愛美，是個美妝博主，也非常喜歡自拍，她照片里存了很多自己的照片，但某天她突然看見了一張自己睡著后的照片。照片當中的她像個睡美人一樣，恬靜美麗，她甚至能感覺到拍攝者對她濃濃的愛意。

她一開始以為是她老公趁著她睡著后，偷偷拍攝的，所以也沒太在意。等到有一天她老公去外地出差，她一個人半夜忽然被什么聲音給弄醒，她趕緊打開了燈，看向自己的房間。

這個時候就是第二層氣氛了，第一層是大方向的不安全感，第二層是在一個具體的場景當中。

女主孤身一人，深夜驚醒，現(xiàn)在她看到的一切東西都會激發(fā)她的恐懼，第二層就要比較詳細地去寫，就是描寫具體的環(huán)境。

像屋子里安靜得嚇人，只能聽見時鐘嘀嗒嘀嗒走動的聲音，現(xiàn)在是凌晨兩點四十四分。

窗戶好像沒有關(guān)嚴，冷風吹動窗簾，那后面似乎站著一個人。

外部環(huán)境和女主的內(nèi)心活動結(jié)合在一起，她看著漆黑的客廳，抓緊了被子，呼吸變得急促，心跳不受控制得開始加快。

從大背景，到具體環(huán)境，再到個人身體因為恐懼產(chǎn)生的心理變化，這是第二層。

女主現(xiàn)在其實已經(jīng)處于一個不安全的情況下了，她很慌，想要給自己依靠的人打電話。

丈夫溫暖的話語從電話那頭傳出，在丈夫的安慰、關(guān)心之下，女主慢慢恢復平靜，讀者的心也慢慢回落，一切似乎都是自己嚇自己。

這時候注意描寫著女主的心理活動和變化，開始為最后一層氣氛做鋪墊。

和丈夫打過電話，女主沒有那么害怕了，但她還是睡不著，她習慣性地開始玩手機，在她打開相冊準備P一下之前拍攝的美照時，她忽然發(fā)現(xiàn)相冊里最新的照片竟然是自己剛剛熟睡的臉。

丈夫不在家，她在熟睡，照片是誰拍的？

一股寒意像小孩的手爬上她的脊背，冷汗瞬間冒出。第三層氣氛的重點是人，把女主那一瞬間的恐懼感描寫出來。

她可以肯定屋子里現(xiàn)在還有另外一個人，順著照片拍攝的角度來看，拍照的人就趴在她的床邊。

女主慢慢扭頭，朝著照片拍攝的位置看去，一張臉正從床下伸出，在盯著她。

第一層氣氛是大環(huán)境的不安全感，第二層是具體在房間里的異常，第三層重點是人的四周和人的心理。

把心理活動和環(huán)境的變化結(jié)合起來，一層層遞進，找到那種像繩子慢慢勒緊脖頸的感覺。

這是簡單舉例，但還是要強調(diào)一下，懸疑靈異類小說，恐懼的營造是一種工具，是為劇情服務(wù)的，就好像欲揚先抑，恐懼感就是抑，當這種壓抑到極限的時候，真正的主角出現(xiàn)，砸碎這個氣氛就是揚。

好故事更要有內(nèi)核

當然，一本大家公認的好書，并不是完全由爽點堆砌的，它有自己的內(nèi)核。

爽點可能是一時的，內(nèi)核會帶來精神能量，甚至洗滌靈魂的效果。

書中的人物在不斷成長，到了一定的階段，他會開始追求更高的滿足感，比如為天地立心，為生民立命, 為往圣繼絕學，為萬世開太平的大氣魄；又或者在被時代裹挾時，成為逆流而上的猛士。

像《我有一座冒險屋》的主角陳歌，他被很多讀者喜歡，不是因為開冒險屋嚇唬游客，掙了很多錢，實力越來越強，而是他在用心去救贖身邊的每一個人，而那些被他救贖的人最后又成為了他的救贖。所謂鬼怪其實也是在寫人，孤獨的陳歌選擇了最困難的一條道路，他走在黑夜當中，但沒有被黑暗污染，反而拼盡全力捧起手中的燈，讓所有習慣黑暗的眼睛看見了光。現(xiàn)實當中也有很多這樣的英雄，他們默默奉獻，讓明天變得更加美好。

這種書里描繪的精神將貫穿整個故事，支撐書中角色的同時，也會讓閱讀者感到振奮，獲得一種精神上的舒爽，心理上的強健，讓主角和讀者一起成長。由好故事帶出來的內(nèi)核，便是小說的余韻是否能悠長，余音是否能裊裊，一本網(wǎng)絡(luò)小說是否能轉(zhuǎn)化成立在書架上的經(jīng)典之作的關(guān)鍵。