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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    顧農(nóng):力量與抒情
    來源:文匯報(bào) | 顧農(nóng)  2022年08月31日08:03

    平和內(nèi)斂的力量

    在幾大類文體中,中國古代文學(xué)以詩歌為大宗,詩歌又以抒情為主流。抒情可以很激動(dòng)很強(qiáng)烈,例如李白(701-762)往往是如此,其《將進(jìn)酒》中有名句道:

    主人何為言少錢,徑須沽取對(duì)君酌。

    五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁!

    李白本來是客人,這時(shí)主動(dòng)提出為主人買單,而且可以如此不計(jì)成本,孤注一擲。何等豪放,何等痛快!李白的父親是做國際貿(mào)易的,作為富二代,他可以如此任性。

    李白的送別之作亦復(fù)情緒激越,其《宣州謝脁樓餞別校書叔云》末四句云:

    抽刀斷水水更流,

    舉杯銷愁愁更愁。

    人生在世不稱意,

    明朝散發(fā)弄扁舟!

    古人留長發(fā),一般情況下都梳理整齊,束縛起來;披頭散發(fā)往往表明情緒已經(jīng)失控——此刻因送別而很不稱意,明天我就不好好過日子了!

    李白的同齡人王維(701-761)也長于抒情,但他好像從來不大激動(dòng),寫詩抒情也不強(qiáng)烈。為行將遠(yuǎn)行的友人送別時(shí),勸人多干幾杯,他也只是說:

    勸君更盡一杯酒,

    西出陽關(guān)無故人。

    詩的題目是“送元二使安西”,唐代的安西都護(hù)府在今新疆庫車附近,路途遙遠(yuǎn),再見不易,而王維的詩句卻顯得如此“氣度從容”(清·朱自荊《增訂唐詩摘抄》卷四),平和而內(nèi)斂,真摯動(dòng)人,千古傳誦。

    一般來說青年時(shí)代容易激動(dòng),老了以后則漸趨平和,但有的人一把年紀(jì)仍然容易激動(dòng),李白就是如此;也有年紀(jì)輕輕而情緒內(nèi)斂的,王維的《九月九日憶山東兄弟》詩云:

    獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,

    每逢佳節(jié)倍思親。

    遙知兄弟登高處,

    遍插茱萸少一人。

    王維的故家在蒲州(今山西永濟(jì),在華山之東),而現(xiàn)在他獨(dú)自一人在首都長安打拼,這時(shí)詩人還非常年輕,他的情緒已如此持重平和。此詩亦復(fù)千古傳誦。

    平和內(nèi)斂的抒情,自有其動(dòng)人的力量,而且往往更耐讀。寫詩時(shí)如果過于激動(dòng),弄不好容易使作品近于叫喊,反而讓詩美受損。

    以敘事為抒情

    一般來說,詩歌的內(nèi)容以抒情為大宗,抒情可以直接進(jìn)行,李白的許多詩就是如此,“憂來其如何?凄愴摧心肝!”(《古朗月行》)“君看石芒碭,掩淚悲千古!”(《丁都護(hù)歌》)“天長路遠(yuǎn)魂飛苦,夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長相思,摧心肝!”(《長相思》)其他詩人作品中直接抒情的句子亦復(fù)不勝枚舉。

    另外也可以用敘事來抒情,看似敘事,而感情即在其中,也可以把敘事和抒情結(jié)合在一起來說話,試略舉數(shù)例來看——

    春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲,花落知多少!

    ——孟浩然《春曉》

    玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

    ——李白《玉階怨》

    梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲!

    ——溫庭筠《夢(mèng)江南》

    竹里風(fēng)生月上門。理秦箏,對(duì)云屏。輕撥朱弦,恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨(dú)自語:“今夜月,太遲生!”

    ——和凝《江城子》

    孟浩然的愛花惜花之情,在簡短的敘事中表達(dá)無遺,且大有味道。李白《玉階怨》詩句中無一字言怨,其幽怨之意見于言外;他在標(biāo)題中點(diǎn)出了“怨”字,正可以與詩中的敘事互補(bǔ)。兩首詞中或點(diǎn)出“腸斷”,或標(biāo)明“含恨含嬌”,也都足以與詞中的敘事互相生發(fā)——早期的詞只標(biāo)出詞牌名,沒有根據(jù)內(nèi)容而來的題目,于是那些表達(dá)感情的字眼只好在正文中挺身而出了。

    直接的抒情、以敘事為抒情以及二者的結(jié)合,這三種路徑都足以達(dá)成抒情的目的,比較起來,孟浩然《春曉》、李白《玉階怨》這樣的作品,一味敘事而情致全出的辦法最為含蓄高明,所以也就傳誦極廣。

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