作者簡介

賣報小郎君，閱文集團(tuán)大神作家。金融工作者，兼職寫作。作為“撲街寫手”的多年中，曾有不止一個筆名。此筆名下的三部作品（《九州經(jīng)》《我的姐姐是大明星》《原來我是妖二代》）成績已小有起色；因小說中曾有反派猥褻女主的“綠帽”情節(jié)，在讀者中風(fēng)評不佳，并導(dǎo)致優(yōu)書網(wǎng)《大奉打更人》熱門書評多為批評其“黑歷史”的低分評價。依靠《大奉打更人》的優(yōu)異成績，賣報小郎君一躍成為2020年“起點十二天王”。

作品簡介

《大奉打更人》于2020年3月15日開始在起點中文網(wǎng)連載，2021年8月5日完結(jié)，全書380萬字。小說上架第二個月起一直保持在月票榜前五名，累計獲得五次榜首，更成為繼《詭秘之主》后起點第二部連載期間均訂超過十萬的作品，且完本時均訂近十五萬。本書對《詭秘之主》的力量體系設(shè)定進(jìn)行了仙俠版的改造，結(jié)合探案、官場等元素，加之輕松的行文風(fēng)格、細(xì)膩的情感關(guān)系描寫，給讀者提供了新鮮而流暢的閱讀體驗。

縱觀近年來的男頻網(wǎng)文，《詭秘之主》（愛潛水的烏賊，2018-2020，以下簡稱《詭秘》）是繞不開的作品，它極大拓寬了男頻網(wǎng)文設(shè)定的可能性，可稱開一代風(fēng)氣。在它之后，起點中文網(wǎng)商業(yè)成績最令人矚目的作品，正是吸收其精髓并大膽改造的《大奉打更人》（以下簡稱《大奉》）。此書以并不突出的更新字?jǐn)?shù)，穩(wěn)定保持在月票榜的高位，完本時均訂超十四萬，為全站歷史最高。細(xì)究起來，它其實并沒有做出太大的突破，只是沿著《詭秘》開拓的道路，將已有的套路拆分重組，調(diào)諧輕重，便以“變奏曲”的身份獲得了讀者的歡迎。

《詭秘》在設(shè)定上最大的貢獻(xiàn)在于，一改此前男頻網(wǎng)文常見的一維升級模式，將非凡體系設(shè)計為更加復(fù)雜也更精細(xì)的二維結(jié)構(gòu)：22條途經(jīng)，各有10級序列，每升一序列則獲得新的能力，并強(qiáng)化此前的能力，序列0即為神明；其中又有8組相近途徑可以在低序列內(nèi)部互相轉(zhuǎn)化，給非凡者改換能力結(jié)構(gòu)的可能。《大奉》繼承了這一設(shè)計，對它加以東方化的改造，名稱也換為修仙小說中的常見詞匯：修行者分九品至一品，超品為“神”；有武、儒、佛、道、術(shù)、巫、蠱等不同路徑，其中部分有數(shù)量不等的內(nèi)部分支，如道門分天、地、人三宗，蠱族有七個不同能力的部落。在本書開始連載時，《詭秘》已接近尾聲，讀者接受這套復(fù)雜修行體系不再有障礙，反而會生出好奇：之后，會是什么呢？

在人物塑造方面，二者的成功亦有相似之處：或多或少灼人的豪言壯語和家國情懷，還有群像和偶爾耀眼的小人物。后者在《大奉》中體現(xiàn)為格外生動也格外罕見的有趣日常，這是《大奉》獨到之處，一些配角不再負(fù)擔(dān)沉重的使命或崇高的理想，也不必反映時代的問題，他們單純的有趣，這讓作品的調(diào)子變得更加輕快活潑。

想在起點看有意思的、活生生的日常，實在是一件難得的事情，所以《回到過去變成貓》（陳詞懶調(diào)，2013-2014）《生活系游戲》（噸噸噸噸噸，2018-2020）才像別一處清流，吸引著讀者。而真的是男作者寫的、有趣味的、帶著情味的日常，在《大奉》之前，甚至很難提得出名字。小說前期，只看許七安在京城里巡邏、破案、勾欄聽曲、和女孩兒約會的情節(jié)就十足輕快；雖然沒有父母，但回去和嬸嬸斗嘴，看叔叔妻管嚴(yán)，取笑書生堂弟，哄著大小兩個妹妹開心，卻比一般的家更有家的味道、更有過小日子的溫馨，這在“起點孤兒院”（讀者調(diào)侃起點的男主往往是父母雙亡的孤兒）確屬罕有。這個日常有趣到讀者可以在推幾章主線劇情以后催著想看日常，而不會罵那是水字?jǐn)?shù)；鮮活到主角騎著到處溜達(dá)的小母馬都被愛著群像的讀者們開著玩笑投成了本書角色榜第一名，粉絲值近主角兩倍。

在此之外，《大奉》加入了類嘉靖時期的朝堂背景、衙門體系內(nèi)的探案、神器“地書”組成的天地會，取代《詭秘》中遙遠(yuǎn)的歐陸戰(zhàn)爭、英倫偵探、塔羅代號的“塔羅會”。《詭秘》中備受贊譽(yù)的元素被妥善移植到東方世界中，《大奉》因此成為了更“接地氣”的“新作品”。

對情感關(guān)系的處理則是另一脈的“變奏”。開后宮是男頻網(wǎng)文早期常見的設(shè)計，雖然近年來愈發(fā)稀少，但仍有廣泛的受眾基礎(chǔ)。作者對后宮稍加改造，變?yōu)椤昂Ｍ酢钡摹棒~塘”，前中期多出了一些“多線程撩妹”的“渣男”操作，將“收女主”的時間拖到了作品的后期，重在曖昧而非確定的關(guān)系，在增添了幾分時代氣息、規(guī)避風(fēng)險之外，還提供了曖昧期二人調(diào)情、眾女主暗中爭風(fēng)吃醋、偶爾“翻車”的“修羅場”之類劇情的空間，尤其是其中類似宅斗的情節(jié)，在加入了“看戲”的視角后，成為男頻罕見的“景觀”。這些情感、日常向的情節(jié)，正是作者在之前作品中久經(jīng)磨煉的長項，加之行文中不時“開車”，讓主線之外的章節(jié)變得同樣頗有看頭，甚至別有一番風(fēng)味，在一些讀者心中，吸引力還勝過作者并不擅長、但男頻文必須要寫的武斗情節(jié)。當(dāng)然，作者塑造出了一群活靈活現(xiàn)的配角，讓每個女主都有特色、動人心，主角也就不能再輕負(fù)了“魚塘”里的女子，否則便是一種破滅，這是改寫必須付出的代價。

以上種種改寫的綜合下，賣報小郎君譜寫了一首廣為流傳的“變奏曲”。它沒有什么獨創(chuàng)性，也經(jīng)不起細(xì)琢磨，但它輕松、隨意，還有些好玩，就像短視頻平臺中一陣陣的刷屏神曲，成為令人矚目的“吞金獸”。同樣是連載期間破十萬均訂的熱門作品，《詭秘》和《大奉》展現(xiàn)出的是網(wǎng)文兩個不同的面向，折射出的是兩個分歧頗多但同樣巨大的群體，而后者作為并無太多創(chuàng)新的“跟風(fēng)作”，其實更能代表大多數(shù)網(wǎng)文讀者的趣味。在部分老白讀者哀嘆《詭秘》后沒有好網(wǎng)文的時候，他們忘記了《詭秘》剛剛上架時被目為冒險的小眾精品，這樣口碑成績雙豐收的開創(chuàng)性作品，才是現(xiàn)在網(wǎng)文界的例外，在相對成熟穩(wěn)定的市場中，“變奏”是更高性價比的穩(wěn)妥選擇。

不過，成也蕭何，敗也蕭何，“變奏”的風(fēng)險雖低，仍然不能輕視。“魚塘”里的女子更生動，也就不能再如后宮中眾多物化的“女主”一般被隨意處置。大婚之夜熱火朝天的喜鬧劇后，作者在行文中暗示：宴罷，許七安在與正妻圓房前，先去與九尾狐偷情。在本章說中讀者們的強(qiáng)烈負(fù)面評價下，轉(zhuǎn)天的正文將其解釋為只是吃了點豆腐，但讀者并不買賬；加之作者更新的態(tài)度愈發(fā)敷衍，讀者互動的熱情無可挽回地下跌了：此前每章本章說數(shù)在2000條上下，偶爾能沖擊4000條，此后十幾章就降到1000條左右，直到結(jié)局都沒有恢復(fù)到全盛期的水平。

爛尾似乎是玄幻熱門作品的宿命，這首變奏曲也沒能逃脫失控的結(jié)局。大婚后主角攜九尾狐出海，本是與此前他修為被封時帶王妃游歷的翻版，但近乎無敵的修為讓途中的故事流于玄幻小白文過時的爛套，一些老毛病也就顯得格外刺眼，成了作者不走心的力證，其中一些是副業(yè)寫書難以避免的問題：說著“先更再改”卻仍錯字連篇、愈發(fā)單薄的更新字?jǐn)?shù)、戰(zhàn)力崩壞的回合制戰(zhàn)斗描寫……當(dāng)本就不求完美的作品遭遇嚴(yán)苛的審視，破綻百出是必然的結(jié)果。

最后，我想借用讀者評論的兩句話給《大奉》一個定位：一開始，“套路的地方實在太多了，但依然好看”（@博博的記錄者，見讀者評論摘編），后來，“只能說是賣報的筆力未逮”（@西園寺花火，同前）。