《趙一曼》（又名《永生》）是作家王雨應(yīng)邀創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本。這個(gè)劇本如同他多年來創(chuàng)作的小說和影視作品一樣，以歷史言說故事，以故事述說歷史，具有豐厚的意蘊(yùn)。

主人公是著名抗日女英雄趙一曼，她的斗爭(zhēng)事跡廣為流傳。此前，已有影視作品表現(xiàn)趙一曼，但是由于編導(dǎo)者對(duì)題材的開掘、把握和取舍等原因，加以時(shí)代的局限，未能反映英雄的全貌，難免有遺珠之憾。如1950年由東北電影廠攝制的故事片《趙一曼》，可能編劇未能搜集到詳細(xì)的資料，也許沒見過趙一曼的照片。上映后，聽說她兒子也覺遺憾。

王雨決心重新刻畫趙一曼，不走“高大全”套路，力求還原一個(gè)真實(shí)的女英雄，讓人信服和接受。他應(yīng)宜賓有關(guān)人士和導(dǎo)演馬雍邀請(qǐng)，專程去了烈士的故鄉(xiāng)宜賓，參觀了她的紀(jì)念館和故居，查閱了大量資料，爛熟于心，然后方才動(dòng)筆。王雨認(rèn)為趙一曼很不尋常，其生涯充滿傳奇色彩，有必要深入全面表現(xiàn)出來。他把趙一曼放到時(shí)代的大背景中去考察，從而拓展了劇作的外延。

趙一曼所處的時(shí)代風(fēng)風(fēng)雨雨，內(nèi)有國(guó)共兩黨的尖銳斗爭(zhēng)，外有日本帝國(guó)主義的侵略。一個(gè)弱女子怎樣走出蒙昧，從覺悟到奮斗，從逆來順受成為勇敢的戰(zhàn)士，她走過哪些心路歷程？有的編導(dǎo)往往將人物心靈的發(fā)展史，割裂在歷史的范疇之外。實(shí)際上，具象歷史與意識(shí)構(gòu)成的心靈史是兩個(gè)層面，前者是表層結(jié)構(gòu)，后者是深層內(nèi)核。王雨這劇本對(duì)英雄人物心靈史的披露，深化了劇本的意蘊(yùn)。民主革命與民族解放的要求，造就了趙一曼的成長(zhǎng)史，強(qiáng)化了反帝反封建的雙重主題。

劇本揭示，革命者不是天生的。趙一曼出生于地主家庭，生活優(yōu)越，卻同樣遭受封建主義的摧殘，纏腳、早婚等陋習(xí)無孔不入，使她十分反感而萌生抗?fàn)帯Ｋ闳怀鲎撸既胍速e女子中學(xué)，由大姐夫介紹加入共青團(tuán)，轉(zhuǎn)為共產(chǎn)黨員。一顆心終于跳動(dòng)在時(shí)代的搖籃里，心律在歲月的心電圖上，開始記載追求、思考和探索。

國(guó)共合作時(shí)期，趙一曼投考黃埔軍校武漢分校，認(rèn)識(shí)了不少進(jìn)步師生，參加過西征，接受了戰(zhàn)斗洗禮。她眼中是與非的曲線，與民眾的憧憬理想同一圓心和半徑。蔣汪合流背叛大革命，白色恐怖嚴(yán)重，有人退縮，有人脫黨，趙一曼卻堅(jiān)定不移追隨革命。鑒于她的表現(xiàn)，黨組織安排她去莫斯科中山大學(xué)學(xué)習(xí)，在十月革命的故鄉(xiāng)，吸取馬列主義的精髓。她補(bǔ)充了理論食糧，義無反顧地前行。目標(biāo)，矢志不移：道路，百折不回。

劇本中的這些場(chǎng)景不是可有可無，它們反映了歷史進(jìn)程影響著趙一曼的心靈，影響到她的認(rèn)知、情緒、倫理模式和思維習(xí)慣，成為她的精神基礎(chǔ)。

“九一八”事變后，日軍占領(lǐng)了東北，炮制所謂“滿洲國(guó)”，企圖全面侵華。大好河山，任人宰割，稍有人心，誰無義憤。民族矛盾超越了階級(jí)矛盾，抗日救亡是當(dāng)務(wù)之急。趙一曼被調(diào)到東北，先在哈爾濱從事地下工作，后調(diào)到抗日聯(lián)軍任二團(tuán)政委。雖然敵強(qiáng)我弱，抗日聯(lián)軍卻有頑強(qiáng)的斗志，支撐著饑餓與疲憊的身體，將民族解放的種子播種在白山黑水。沒有絕對(duì)闖不過去的難關(guān)，但不是一味憑運(yùn)氣，而是足以粉碎任何強(qiáng)敵的鋼鐵信念和意志。在這方面，趙一曼無愧是抗日聯(lián)軍的杰出代表。

由于戰(zhàn)斗負(fù)傷，趙一曼被捕。頭上翻滾著烏云，眼前橫行著鬼魅，她那張淬了火的嘴巴，就是堅(jiān)不吐實(shí)。山一樣的沉默，海一樣的剛毅，任憑毒刑拷打，也難見熾熱的心底。她以大義凜然的犧牲，詮釋了血肉筑成長(zhǎng)城的含義。

劇本反映了趙一曼的豐富感情，這也許是同類作品所欠缺的。在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)期間，她與黃埔軍校武漢分校的同學(xué)陳達(dá)邦再次相遇。朝霞染紅了莫斯科河，在永恒的青春渡口，有一種心情急需訴說。秋去春來，兩人的愛情就像掛枝的小蘋果，被春風(fēng)悄然催熟。兒子的出生，使趙一曼有了做母親的牽掛，有了延續(xù)生命的寄托。

劇本描寫了普通人物的群像，如碼頭工人魏得水、醫(yī)師張柏巖、護(hù)士韓勇義、看守董憲勛、偽軍張連長(zhǎng)等人。這些人物的心靈變化，也具有普遍的涵蓋意義，展示了抗戰(zhàn)時(shí)期全民族的心靈史。

劇本并非平鋪直敘，而是采用蒙太奇手法，用合理的閃回畫面，擇其重點(diǎn)，將故事娓娓道來。既有明晰的層次感，又有跌宕起伏的懸念，扣人心弦。劇本中的對(duì)話頗具匠心，特別是趙一曼的臺(tái)詞，使人強(qiáng)烈地感受到，她那來自心靈深處的生命熱望，以及與命運(yùn)作不屈抗?fàn)幍腻P錚回聲。

劇本之所以給我們留下強(qiáng)烈深刻的印象，是王雨創(chuàng)作中流露出的文學(xué)追求。這里面既有國(guó)家、人民、黨這些政治因素，也有正直、善良、真誠(chéng)、嚴(yán)肅的人性內(nèi)涵，共同構(gòu)成了他的作品最有生氣的主體存在。

民主革命和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，播撒過轟轟烈烈的意志，像一陣罡風(fēng)從華夏大地吹過，卻讓人們長(zhǎng)久保留著仰慕和記憶。趙一曼紅衣白馬揮長(zhǎng)纓的矯健身影，燃燒過千萬顆心靈，永遠(yuǎn)那么年輕無畏。我們期待這電影文學(xué)劇本早日搬上銀幕，讓我們重睹英雄的風(fēng)采。

（楊耀健，四川大學(xué)文學(xué)學(xué)士，作家、評(píng)論家，重慶市文史研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）