8月10日，《2021中國網絡文學藍皮書》正式發布：全國主要文學網站新增現實題材作品27萬余部，同比增長27%，現實題材作品存量超過130萬部，一批優秀現實題材作品反響熱烈；

新增科幻題材作品近22萬部，同比增長23%，科幻作品存量超過110萬部；新增歷史題材作品22萬余部，同比增長11%，歷史題材作品存量超過230萬部。

在迅猛發展中，也存在隱憂：如何提質？如何打造世界影響力的大IP？針對相關話題，中國作協網絡文學研究院研究員馬季接受羊城晚報記者專訪——

現實和科幻兩類題材為何都增長快

羊城晚報：《2021中國網絡文學藍皮書》指出，2021年全國主要文學網站新增現實題材作品27萬余部，同比增長27%。現實題材占比為何如此之多？

馬季：首先是國家政策的主導，要求網絡文學創作關注現實，現實主要是指改革開放四十年來國家方方面面發生的變化。文學從來都是從現實中來的，能否寫好現實題材關乎網絡文學能否出精品。

為了響應國家的政策，不少網絡作家投身現實題材的創作，對他們自身的寫作也是一種鍛煉；同時網站也積極配合，鼓勵作者通過多種形式書寫現實，加大對現實題材的扶持力度。

除了政策導向，網絡文學行業自身也需要往主流化方向發展，從理論研究的角度來講，所謂主流化就是進入學院研究視野，當前學術研究更多也是關注現實題材。此外，現實題材在網絡文學很早就有了，比如職場、青春、校園，近年來又有了支教、扶貧等題材。

更為重要的是，網絡文學中的現實題材經過這么多年的發展，逐漸找到了自身的發展路徑。以往現實題材比較邊緣是因為其商業價值不高，IP轉化度低。近些年來，尤其是2014年以來，現實題材涌現出了一大批優秀的作品，不少作品都被改編為影視劇，其商業價值也得到肯定。

羊城晚報：除了現實題材，網絡文學占比排第二的是科幻題材，虛實兩個極端為何增速都很快？

馬季：網絡科幻小說一直都有，此前成長速度比較慢。最出名的就是劉慈欣的《三體》，但是這本也是介于網絡文學和傳統文學之間。近些年來，隨著國家整體實力的提升和科技的發展，科幻小說也風起云涌，這是符合中國發展現狀的。今天我們確實需要去關注人類共同關心的命題，去探索宇宙和人類的未來。

劉慈欣的寫作某種程度上提高了中國科幻在世界范圍內的影響力，但是在我看來，網絡科幻整體上還處于起步階段，沒有達到一個很好的水平，《三體》可以說是一枝獨秀，當下網絡上還沒有出現能與之比肩的優秀作品。尤其是硬科幻，需要以嚴謹的科學知識和深厚的文學素養相結合，這是非常考驗作家功力的。

但是網絡科幻有很大的發展潛力，具備較高的商業價值，適合IP的打造。而且目前國家也非常支持網絡科幻題材的發展，除了玄幻類小說，更加注重與現實結合的科幻小說，去呈現我們當下的科學技術水平，加深讀者對科學的認知，不要停留在“一拳打爆一個星球”如此簡單粗暴的階段。

中國網絡文學的希望在“Z世代”身上

羊城晚報：“Z世代”創作的網絡文學與之前相比有何不同？

馬季：“Z世代”主要指95后這一代，他們是網絡的“原住民”，是純粹的“網生代”。他們在網絡文學領域已經有相當一批作家產生影響了，他們整個成長過程都伴隨著互聯網，所以創作網絡化特征也更為突出。

第二是國際化，這個群體的年輕作者很多都有海外留學經歷，網絡也為他們打開了通往世界的窗口，也會廣泛接觸到國外優秀的文學作品，所以他們的文化視野更為國際化，也更為寬廣，寫出來的作品也更能夠融入國際文化的大潮中去。

中國網絡文學未來的希望還是在他們身上，因為他們完全站在現代文明的高度上，站在中國幾代網絡作家的肩膀上去看這個世界。中國網絡文學經過這么多年的發展，已經有大量成功的作品，年輕一代可以在這個基礎上進行創新。而且，他們不僅懂得大眾文化的流行趨勢，也懂得文化IP的傳播與打造。

但是目前這一代還處于啟動階段，網絡文學還缺乏與時代高度同步的作品，所以這代年輕作家是有自己使命的，他們既要向傳統網絡作家學習，也要積極主動創新開拓。前方還有漫長的路要走。

羊城晚報：根據報告，去年網絡文學IP改編成績亮眼，在您看來，IP改編應該注意哪些問題？

馬季：網絡文學作品和動漫影視作品是兩種不同的藝術品，二者應互相尊重。影視劇有自己的一套邏輯系統，網絡文學也有自己的運行規律。而且，改編相對創作來說，牽涉的面更廣，運營成本更高也更難。

網絡文學IP實際上是跨藝術門類的產品，改編之后肯定會跟原著有差異，很多人說改編后脫離了原著，但其實有的時候這不是脫離，而是根據影視劇規律進行的調整。

網絡文學IP的打造實際上已經是整個互聯網文藝領域中的基本動力，網絡文學滋生的商業價值可能只有幾百億，但是它能夠拉動的商業價值往往高達上千億。所以，我們在孵化網絡文學IP過程中，要盡量推出高質量的文化品牌，這種品牌能夠超越原著，同時能夠把原著中最有價值的部分保留下來，在轉化的過程中盡量減少損耗。

到世界范圍內的市場上決戰

羊城晚報：“網文出海”已成為一種共識，在您看來，中國網絡文學為何會在海外走紅，未來將如何進一步良性發展？

馬季：改革開放后是中國當代文學的第一次啟航，以莫言等人為代表第一代作家走向國際，為世界讀者所熟知。網絡文學則是中國當代文學的第二次啟航，它的主要任務就是把中國文化傳播出去。

第一代揚帆出海的作家很多都不懂英文，也沒有海外傳播意識，傳播手段、傳播陣地都有限。網絡文學作家的寫作依托互聯網，互聯網原本就是國際化的平臺，有著天然的傳播優勢。

這種走紅不僅僅跟中國網絡文學發展態勢有關，更重要的是，西方也有著網絡文學的閱讀需求和土壤。從上個世紀八十年代開始，西方的精英文學和大眾文學就出現合流的趨勢，村上春樹、丹·布朗等作家的大流行是與這個潮流分不開的。而中國的網絡文學很好地滿足了大眾閱讀需求。

羊城晚報：如果要更好地傳播中國形象，講好中國故事，網絡文學是否還有很長的路要走？

馬季：讀者的閱讀審美水平是在不斷提升的，網絡文學的質量也需要不斷提升，網絡文學的精品化迫在眉睫。尤其是網絡文學在海外傳播，需要提高其藝術水平和文化符號的兼容性。這種文化符號不僅要滿足中國人的審美習慣，還要符合西方的文化語境。這是一個磨合的過程。

中國網絡文學前二十年還是在國內練兵，現在是要到世界范圍內的市場上決戰，你的作品能否成為大IP，取決于你在英語世界里能否大放光彩。

就像功夫熊貓這個IP，熊貓和功夫都是中國的，IP卻成了美國的，別人用你的文化符號賺中國人的錢，傳播美國的價值觀，這一點是值得我們深思的。中國網絡文學對于中國文化IP的打造與傳播，也肩負重任。