近年來，受新冠肺炎疫情的影響，舞臺演出一度停擺，音樂創(chuàng)作也受到抑制。期間，由北京演藝集團(tuán)出品，申捷編劇，金培達(dá)領(lǐng)銜作曲，肖杰導(dǎo)演，張筱真作曲、編曲，阿云嘎作曲并領(lǐng)銜主演的中國原創(chuàng)音樂劇《在遠(yuǎn)方》卻自2020年首演以來，于北京、上海、廣州等地完成了30多場演出，參加了第二屆全國優(yōu)秀音樂劇展演，并因此劇于2022年年初成立了北京歌劇舞劇院音樂劇團(tuán)，阿云嘎任首位團(tuán)長，該劇則成為這個國內(nèi)首個國有院團(tuán)所屬音樂劇團(tuán)的建團(tuán)大戲。為何在音樂舞臺演藝事業(yè)發(fā)展的相對低谷期，此劇仍能取得良好的社會與市場效益？在筆者看來，很大程度上歸因于該劇的三大鮮明藝術(shù)特質(zhì)或曰文化品格。

一、新結(jié)構(gòu)抒寫新史詩

音樂劇《在遠(yuǎn)方》由獲得白玉蘭獎4項提名的同名電視劇改編而成，講述了世紀(jì)之交“黑快遞員”姚遠(yuǎn)和一幫兄弟懷揣夢想，立志創(chuàng)業(yè)，經(jīng)歷20余年艱苦奮斗，最終成功創(chuàng)辦知名快遞企業(yè)的勵志故事。

該劇給人印象深刻之處首要在于結(jié)構(gòu)新。一種是新的場景結(jié)構(gòu)。該劇為有“雙序”和尾聲的兩幕音樂劇，總共約34場，其中許多場景體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)新形態(tài)。具體來說，主要有兩類：其一為場景中的疊置時空結(jié)構(gòu)，即在兩個不同空間的行動在同一戲劇場景中出現(xiàn)。如作品的開場序幕一，已是“新遠(yuǎn)方快遞”公司總裁的姚遠(yuǎn)介紹快遞行業(yè)現(xiàn)狀，同時呈現(xiàn)了1999年從事“黑快遞”的他們，使相距20余年不同時空的人們在同場景中疊置呈現(xiàn)。序幕二呈現(xiàn)的是中國郵政稽查“黑快遞”的場景，其中穿插呈現(xiàn)了兩個女大學(xué)生為躲避“路隊長”藏到姚遠(yuǎn)貨箱里的行動過程。這兩組發(fā)生在不同空間里的行動線雖然最后交匯，但總體呈現(xiàn)的是同“時”異空間的場景結(jié)構(gòu)。這類結(jié)構(gòu)在作品中多次出現(xiàn)且有形式的變化，比如第一幕第七場，姚遠(yuǎn)的兄弟高暢偶遇霍梅“一見鐘情”，與其臆想中的兩人“婚禮”，虛實兩個時空內(nèi)容的疊置呈現(xiàn)等。其二是場景中的全息故事結(jié)構(gòu)，即在單一場景中完成一個完整故事敘事。比如第一幕第二場，阿遠(yuǎn)回到“公司”總部向大家介紹自己脫險經(jīng)過，以及該幕第八場霍梅和劉云天對話，回顧他幫助自己來美留學(xué)的心路歷程等。在這些場景中，作品交代了事件的發(fā)生、發(fā)展與結(jié)果，完成了一個完整故事敘事，可謂“戲中戲”。以上兩類場景結(jié)構(gòu)與歷時性的遞進(jìn)的場際結(jié)構(gòu)一同構(gòu)成了整部劇的主要敘事結(jié)構(gòu)形態(tài)。這一結(jié)構(gòu)濃縮了場幕信息容量、集約了舞臺時間，使作品總體相對充分完整的敘事成為可能。

第二種是新的戲劇張力結(jié)構(gòu)，具體呈現(xiàn)為整體戲劇張力的倒錐形結(jié)構(gòu)布局。該劇雖兩幕，但反映了中國快遞行業(yè)從萌生到發(fā)展的歷史三階段。一、“黑快遞”反映我國快遞行業(yè)初興時非規(guī)范化的經(jīng)營階段，劇作用了近一整幕的篇幅，沖突主要體現(xiàn)為非法經(jīng)營與郵政部門稽查之間“貓與鼠”的角逐博弈，最后主人公姚遠(yuǎn)帶領(lǐng)“兄弟”創(chuàng)立了“遠(yuǎn)方快遞”。二、“遠(yuǎn)方快遞”代表自主創(chuàng)業(yè)的一般民營公司，反映了快遞行業(yè)從區(qū)域化小型公司到規(guī)模化擴(kuò)張與迅速發(fā)展的階段。劇作選取了快速擴(kuò)張與海外產(chǎn)業(yè)資本之間的角逐作為主要戲劇沖突點(diǎn)，并用第二幕大半篇幅予以呈現(xiàn)，最終以公司無法經(jīng)營維系而被收購作為結(jié)局。三、“新遠(yuǎn)方快遞”代表的則是已經(jīng)走向產(chǎn)業(yè)資本化經(jīng)營與國際化發(fā)展的現(xiàn)代快遞企業(yè)，對應(yīng)現(xiàn)實中快遞行業(yè)的信息產(chǎn)業(yè)化與經(jīng)營國際化階段。此段劇作沒有設(shè)置太多沖突，而是將其作為“大團(tuán)圓”結(jié)局簡要介紹。

實際上，我國民營快遞行業(yè)的發(fā)展歷史除了劇作反映的三階段外，還正經(jīng)歷著“金融資本化”發(fā)展階段，這在劇中幾乎沒有體現(xiàn)。為何聚焦反映中國快遞行業(yè)當(dāng)代發(fā)展史的劇作沒有對歷史予以完整呈現(xiàn)？在筆者看來，這主要取決于內(nèi)容與形式的“和宜”關(guān)系。音樂劇的核心是音樂，音樂劇某種程度上說是突出表現(xiàn)情感沖突的戲劇藝術(shù)。從戲劇動力學(xué)的角度來說，該劇的戲劇情節(jié)發(fā)展主要因于兩條情感線：愛情與兄弟情。

首先，姚遠(yuǎn)與路曉鷗的愛情線具有核心意義。路曉鷗這位上世紀(jì)90年代末的心理學(xué)研究生，對姚遠(yuǎn)來說是陽光、是遠(yuǎn)方。在她的引導(dǎo)下，姚遠(yuǎn)開始了自己的創(chuàng)業(yè)之路。作為知識符號的表征，路曉鷗最終成為姚遠(yuǎn)的生活伴侶與其事業(yè)實現(xiàn)超越式發(fā)展的重要支撐。另一條感情線是姚遠(yuǎn)的快遞員兄弟高暢等，他們追隨著這位仁義的大哥共同踏上了創(chuàng)業(yè)發(fā)展之路。此外，還有高暢對曉鷗的同學(xué)、閨蜜霍梅的單向愛情，霍梅和劉云天被資本異化的感情，二叔與養(yǎng)子姚遠(yuǎn)的父子情，這三條感情線與主感情線相互交織，并以事業(yè)發(fā)展作為外在線索，構(gòu)成了與姚遠(yuǎn)創(chuàng)業(yè)發(fā)展或阻、或助、或相競爭的復(fù)雜立體關(guān)系。

以上諸多情感要素在企業(yè)創(chuàng)始階段具有突出的行為主導(dǎo)意義，而到了“產(chǎn)業(yè)資本”“金融資本”發(fā)展階段，企業(yè)發(fā)展更多依靠科學(xué)管理、信息技術(shù)化、資本運(yùn)作等，是音樂劇較難生動表現(xiàn)的，或許因此，劇中對融資談判等場景進(jìn)行了無厘頭似的“諧謔化”處理，增強(qiáng)了作品的觀賞性、弱化了戲劇性，最終形成了有鮮明個性特點(diǎn)的整體倒錐形戲劇結(jié)構(gòu)。

二、新視角出于人民性

該劇的第二個突出藝術(shù)品格是采用了“人民”視角，做到了劇作價值觀念與時同頻的合度表達(dá)。文藝作品的人民性表現(xiàn)是多方面的，其本質(zhì)表現(xiàn)為對集體普遍性價值立場的遵循。該劇即是從人民視角出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思并完成藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)的。作品主旨是劇中多次出現(xiàn)的快遞員姚遠(yuǎn)居所墻上貼著的兩行字：遠(yuǎn)方不是腳到達(dá)的地方，而是心超越的地方。客觀地說，一個卓越企業(yè)家的成功僅僅“心有超越”是不夠的，現(xiàn)實中，一個小民營公司要發(fā)展為大型現(xiàn)代化企業(yè)也必然會經(jīng)過一系列鳳凰涅槃般的過程，它離不開企業(yè)家的商業(yè)眼光與天賦，更離不開其與時俱進(jìn)的知識與能力。通過與現(xiàn)實比較我們發(fā)現(xiàn)，劇中諸多情節(jié)都有著現(xiàn)實的影子，但為什么沒有充分表現(xiàn)現(xiàn)實中商界精英生動的個人奮斗史？從“人民性”的文化視角來看或許能夠理解。“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度。”這種“高度”的內(nèi)涵之一就是高度集中地體現(xiàn)普遍精神、反映現(xiàn)實的普遍典型。

從人物命運(yùn)來看，該劇第一幕中姚遠(yuǎn)和他的兄弟們是為生活打拼的普通快遞員，每天“汗流過耳邊”，但他們始終懷抱著理想與對未來美好生活的向往，反映了普通勞動者的生活狀態(tài)、普遍心態(tài)與積極進(jìn)取者的心理典型。第二幕中，姚遠(yuǎn)創(chuàng)立的公司經(jīng)歷了蓬勃向上、擴(kuò)張發(fā)展、走向低谷、再次創(chuàng)業(yè)的過程，也正是“大眾創(chuàng)業(yè)”時代千萬中小企業(yè)生存發(fā)展之現(xiàn)實寫照。綜而觀之，劇作既反映了從上世紀(jì)90年代末到本世紀(jì)第一個十年快遞員與民營企業(yè)主的普遍狀況，又反映了其中成功者的理想典型，因此我們說該劇是新時代人民視角下的“行業(yè)史”書寫，作品在對快遞行業(yè)發(fā)展歷史描述上的留白，避免了將“眾”的人民美學(xué)轉(zhuǎn)為“寡”的精英美學(xué)，堅守了人民文藝的價值立場。

三、守正與中國特色創(chuàng)新

音樂劇是大眾通俗藝術(shù)，從上世紀(jì)70年代開始，西方形成了多元通俗音樂風(fēng)格的現(xiàn)代音樂劇類型，代表作如喬納森·拉森創(chuàng)作的《吉屋出租》（1996年），集中了搖滾、靈歌、加勒比海音樂、拉丁舞曲，甚至探戈等音樂風(fēng)格。《在遠(yuǎn)方》中同樣采用了抒情搖滾、重金屬搖滾、情歌、勁歌、民謠、說唱、舞曲等多種通俗音樂風(fēng)格，體現(xiàn)了對現(xiàn)代音樂劇形式的繼承。劇中戲劇化敘事的貫穿，體現(xiàn)了對古希臘戲劇原則的繼承；詼諧搞笑的橋段穿插，體現(xiàn)了對音樂劇淵藪時期輕、喜歌劇基因的繼承；“對白+歌舞”的形式，體現(xiàn)了對百老匯音樂劇范式的繼承，等等。

當(dāng)然，作為源自西方的藝術(shù)形式，中國音樂劇的發(fā)展不僅要繼承，更要做到洋為中用、鼎新革故。該劇在藝術(shù)創(chuàng)新上有兩處就讓人印象深刻。

首先是“光明”化的藝術(shù)表達(dá)。“光明”是新時代社會主義文藝的價值崇尚，也是現(xiàn)實主義文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)。不過戲劇藝術(shù)如果缺少反面，則可能因缺少沖突而失去張力。對此，該劇給出了自己的解決方案。如作品第一幕的核心內(nèi)容是稽查“黑快遞”。如今，隨著時代的發(fā)展，劇中的“黑快遞”早已成為陳年往事，而編劇偏由此切入設(shè)置戲劇沖突，既很好體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的魅力，又不影響作品的“光明”表達(dá)。此外，該劇的“光明化”藝術(shù)表現(xiàn)還體現(xiàn)在對搖滾樂等流行音樂風(fēng)格的采用上。劇中大膽使用了大量搖滾樂來表現(xiàn)姚遠(yuǎn)等青年快遞員心中亟待噴發(fā)的情感積蓄，使整體音樂表達(dá)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。“很多藝術(shù)形式是國外興起的，如說唱表演、街舞等，但只要人民群眾喜歡，我們就要用，并賦予其健康向上的內(nèi)容。”《在遠(yuǎn)方》就遵循了這一原則，在藝術(shù)風(fēng)格形式上不拘一格、中西合璧，從而取得了藝術(shù)創(chuàng)作的成功。

該劇的藝術(shù)創(chuàng)新還突出體現(xiàn)在東方美學(xué)精神的融入與舞臺視覺的呈現(xiàn)上。該劇整體以寫實舞臺為基礎(chǔ)，同時融入了“寫意”舞臺的視覺呈現(xiàn)，實現(xiàn)了中西藝術(shù)形式匯融合一、中外美學(xué)精神交織并蓄的中國特色音樂劇舞臺的創(chuàng)意性表現(xiàn)與創(chuàng)新性表達(dá)。如劇中許多場景以鋼鐵貨架作為舞臺布景材料，寫意性地表現(xiàn)了“倉庫”“樓房”等不同現(xiàn)實空間。再如，第二幕演繹了一段姚遠(yuǎn)與劉云天兩位企業(yè)老總在拳臺上搏斗的場景，以暗喻方式寫意性地表現(xiàn)了商業(yè)談判的博弈過程，等等。

綜上，音樂劇《在遠(yuǎn)方》是一部從人民視角、行業(yè)視域出發(fā)，通過塑造典型人物、描寫典型事件，反映中國快遞行業(yè)階段性發(fā)展歷史的人民文藝佳作。其在藝術(shù)思想立意上體現(xiàn)了“心超越”“向遠(yuǎn)方”的時代精神，具有積極現(xiàn)實意義；在藝術(shù)形式上，其守正創(chuàng)新、堅持“戲劇性”與“光明化”融合的時代藝術(shù)表達(dá)，實現(xiàn)了“寫實”與“寫意”交織的特色化藝術(shù)表現(xiàn)，產(chǎn)生了較好的藝術(shù)效果。雖然該劇在反映社會文化真實、戲劇張力結(jié)構(gòu)布局、音樂風(fēng)格的歷時語境化運(yùn)用等方面還存在一些可商榷優(yōu)化的空間，但在人民文藝創(chuàng)作、藝術(shù)形式創(chuàng)新等諸多方面所做的有益探索，仍為建構(gòu)形成中國特色的音樂劇創(chuàng)作理論提供了有益借鑒，是一部值得被記憶的新時代中國新主流音樂劇的先聲之作。

（作者系中國音樂學(xué)院國家美育研究與發(fā)展中心特聘研究員）