中國作家協(xié)會主管

由廣東省話劇院創(chuàng)排的話劇《深海》將“中國核潛艇之父”黃旭華畢生為我國核潛艇事業(yè)鞠躬盡瘁、忍辱負重、隱姓埋名、無私奉獻的感人事跡用藝術(shù)的手法搬上舞臺，塑造了一位極富人格魅力的軍事科學家形象。同時，在講述人物故事中，對核潛艇軍事戰(zhàn)略意義、攻堅深潛的必要性和緊迫性、核潛艇先進技術(shù)、世界知名的核潛艇事故、老一輩領(lǐng)導人對自主研發(fā)的鼎力支持等諸多背景融入劇情發(fā)展中，堪稱一堂生動立體而又神秘莫測的軍事科普課。

塑造當代英模是我國戲劇舞臺一個既有歷史積淀又有現(xiàn)實訴求的類型劇。用戲劇直觀生動地展現(xiàn)英雄或感人肺腑、或可歌可泣、或激勵人心的先進事跡，陶冶滌蕩觀眾的內(nèi)心，謳歌弘揚時代的主旋律，樹立大眾尊崇學習的榜樣，一直是現(xiàn)當代戲劇最重要的功用之一。但如何打破此類劇目留給觀眾空洞乏味的刻板印象，解決英模人物走下神壇這個看似老生常談實則依然棘手的課題，是創(chuàng)作者必須直面的。從此意義上說，借助翔實豐富的人物資料，挖掘富于戲劇性和畫面感的精彩段落，以現(xiàn)代的拼貼手法逐層描摹、遞進潛入人物精神世界，刻畫一個意趣豐沛的個性化形象，是話劇《深海》突出的藝術(shù)亮點。

作品圍繞黃旭華設(shè)置了多組人物。從敘事角度看，或簡或繁，詳略不一。即使一面之緣或次要角色，也通過彼此交往的細節(jié)展露了他的某種特質(zhì)。剛開篇，黃旭華與艦艇拆卸工的簡短對話就充滿戲劇性。拄著拐杖的老人心疼粗暴施工的小伙子大敲大砸破壞艇身，告訴他拔下插銷的小竅門，寥寥幾筆就寫出了黃旭華熱愛潛艇和深藏不露的特質(zhì)。少年黃旭華（黃紹強）和一眾逃難少年扒火車，眾人還在討論如何躲避飛機轟炸之時，他卻解下褲帶綁在欄桿上，以防犯困摔車，展露了他的機敏早慧……豐富的細節(jié)如一幅幅漸次展開的卷軸，讓核潛艇研究專家的形象在舞臺上自然生長。

劇中著力描寫的另一個人物是李世英。她既是聯(lián)系黃旭華工作和生活的紐帶，也是他事業(yè)和家庭矛盾最直接的承受者。作為妻子，新婚之際就誓言放棄一切人脈和大城市生活，隨同丈夫過起長期隱姓埋名、與世隔絕的生活，無怨無悔，每每在他最困難時給予最溫暖的支持。蘇聯(lián)專家突然撤離令黃旭華措手不及，憤懣沮喪的他在雨中獨行，李世英默默為他撐傘。父親去世接到緊急任務(wù)不能回去奔喪，黃旭華跪在遺像前，李世英也默默跪下。下放養(yǎng)豬場，條件極端艱苦，李世英帶著好菜好飯?zhí)酵贿厼檎煞虼虮Р黄剑贿呏販亟Y(jié)婚誓詞。矛盾最激烈的就是黃旭華瞞著她參加極限深潛實驗，她最擔心的是他的生命安全。待丈夫表明心跡想圓夢深海，她下意識地伸手去摸他的臉龐，又一次念起結(jié)婚誓言，從慍怒變支持。夫妻間的相濡以沫就是在這些細節(jié)中不斷發(fā)酵，李世英隱忍堅強、溫柔如水、甘當綠葉的“賢妻”形象充分化進了她如影隨形陪伴丈夫的點滴之中，使黃旭華的人物形象更加飽滿、有血有肉。

正因為扎實的劇本為二度創(chuàng)作贏得了廣闊的發(fā)揮空間，黃旭華的多個極富個人魅力的動情時刻被演繹得很有層次感。如開會討論核潛艇設(shè)計方案一場，在眾人的質(zhì)疑和顧慮之下，黃旭華力排眾議，以時不我待的使命感和嚴謹?shù)膶嶒灁?shù)據(jù)為依據(jù)，提出三步并做一步的“水滴型”潛艇方案，人物思維大膽瘋狂，言語激情澎湃，神態(tài)卻始終沉穩(wěn)自持，堅定自信，全然滿足了觀眾對特立獨行的科學家全情投入工作時的想象。以養(yǎng)豬來教育革命小將是全劇為數(shù)不多的極富喜感的場景。原本得知潛艇建造出現(xiàn)重大問題黃旭華心急如焚，但陳主任卻讓他佯裝酷愛養(yǎng)豬。不擅撒謊的科學家在椅子上如坐針氈。兩次急于起身卻又強忍住坐下，違心地配合陳主任演雙簧，人物假放松真心急的情態(tài)令人忍俊不禁。他瞞著家人報名深潛實驗，惹怒了一直隱忍全力配合他工作的妻子。當誤會冰釋，夫妻情感進一步升華，黃旭華熱情誦詩，頗有“老夫聊發(fā)少年狂”的意味。他與妻子攜手共舞，展演了人物嚴謹勤勉之外難得的浪漫與真性情。回鄉(xiāng)探母時，黃旭華已是滿頭灰白。此刻他終于卸掉一身重負，安靜依偎在雪白頭發(fā)的老母親身邊，跪著享受老人用當年逃難時塞給他的銀梳子梳頭。佝僂的腰背掩飾不住他如孩子般的澄澈喜悅的眼神。片刻的高光呈現(xiàn)，依舊感人至深。

該劇的另一特色就是敘事打破傳統(tǒng)，以主人公的回憶和思緒為軌跡，追求一種靈動跳躍、嵌套回環(huán)的新格局，詩意地呈現(xiàn)“深海”的舞臺意象。全劇的主體懸念一是深潛300米的實驗能否成功，二是接受核潛艇研發(fā)建造任務(wù)后黃旭華一家何時能結(jié)束長年隱姓埋名的生活，真正返回老家。除首尾落腳在核潛艇博物館之外，大部分時間是黃旭華在極限深潛實驗中回憶從少年時起自己人生中的多個重要節(jié)點，不僅情節(jié)分布于多個不同空間，時間跨度也達數(shù)十年。此外，記憶碎片化的特點也讓回憶片段長短不一，甚至過程中再插入新的內(nèi)容。比如，黃旭華在深潛艙內(nèi)憶及接受審查“論出身”時，他又聯(lián)想到年輕時參加愛國游行及去龍華監(jiān)獄尋找烈士遺體的過往。這樣多層嵌套的格局對舞美設(shè)計提出了相當高的要求，不僅要實現(xiàn)場景的快速切換，還要將年代感和特定歷史場景準確還原，讓觀眾在舞臺字幕的提示下獲得瞬時的代入感。為此，設(shè)計師充分利用空間縱深，精心設(shè)計了前后兩個表演區(qū)域，將舞臺中后部的高處作為次重點表演區(qū)，有力地配合前部實景區(qū)的表演及轉(zhuǎn)場。主體場景經(jīng)由幻燈片投影的切換達到了對同一空間結(jié)構(gòu)的重復利用，熱火朝天的核潛艇拆卸碼頭同時還是軍艦的出海碼頭、鐵皮車廂、上海龍華監(jiān)獄、核潛艇基地辦公樓、冰天雪地的養(yǎng)豬場、黃旭華書房等，與前景的實物道具一起組成完整的表意空間，在暗場和追光的密切協(xié)作之下將劇情跳躍的時空處理得井然有序。除了實景還原，投影還具備十足的科技感，如放大至全臺的核潛艇艙內(nèi)的儀表盤與水滴、金屬擠壓管道的音效一起，將重頭戲深潛實驗的專業(yè)性和密閉船艙的壓抑感烘托出來，給人留下深刻的印象。不僅如此，前后景別的光影切換還運用了平行蒙太奇，展現(xiàn)了超時空場景下人物的回憶與想象。

話劇《深海》逼真地刻畫了“共和國勛章”獲得者科學家黃旭華與家人坎坷艱辛的遭際以及不離不棄的溫馨相伴，披露了他與同事多年來篳路藍縷、密切配合、勇攀高峰、屢建奇功的感人事跡。鮮為人知的題材融匯鮮明的時代性和縱深的歷史感，靈動的敘事手法與簡潔明快的時空切換構(gòu)成了一幅寫實精神與現(xiàn)代劇場藝術(shù)交織的圖景，將無場次戲劇的理念充分發(fā)揮出來，令該劇在眾多主題性創(chuàng)作劇目中獨樹一幟。