習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“新時(shí)代新征程是當(dāng)代中國文藝的歷史方位。廣大文藝工作者要深刻把握民族復(fù)興的時(shí)代主題，把人生追求、藝術(shù)生命同國家前途、民族命運(yùn)、人民愿望緊密結(jié)合起來，以文弘業(yè)、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。”廣大文藝工作者牢記使命任務(wù)，迎接機(jī)遇挑戰(zhàn)，踔厲奮發(fā)、銳意進(jìn)取，傾情投入、用心創(chuàng)作，推出大量優(yōu)秀作品。新時(shí)代文學(xué)既取得長足進(jìn)步，也積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。對這些經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行梳理和總結(jié)，有助于推動新時(shí)代文學(xué)繼續(xù)健步前行。

緊扣時(shí)代脈搏

主題更為鮮明

民族復(fù)興的時(shí)代主題是新時(shí)代文藝創(chuàng)作的主旋律。廣大文學(xué)創(chuàng)作者以強(qiáng)烈的歷史主動精神，緊跟時(shí)代步伐，在創(chuàng)作追求、題材選取和主題營構(gòu)等方面，始終心系恢宏壯闊的時(shí)代主題，朝向豐富多彩的社會生活敞開。

主題性創(chuàng)作日益成為文藝創(chuàng)作中引人矚目的重要現(xiàn)象。改革開放40周年、新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年，以及決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)等重大節(jié)點(diǎn)和重要事件，推動主題性創(chuàng)作長足發(fā)展。以報(bào)告文學(xué)為例，表現(xiàn)創(chuàng)黨歷史與建黨偉業(yè)的《革命者》《孕育》《天曉——1921》《紅船啟航》等，反映改革開放歷史進(jìn)程與重大成就的《浦東史詩》《為什么是深圳》《快遞中國》《最好的時(shí)代》《敢為天下先：中國航展二十年》《東方大港》等，書寫科技成就與重大工程的《大國重器——中國火箭軍的前世今生》《大機(jī)車》《中國北斗》《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》《大橋》等，描寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的《鄉(xiāng)村國是》《懸崖村》《山海閩東》《詩在遠(yuǎn)方》《江山如此多嬌》《幸福的旋律》等，狀寫英雄模范的《山神》《張富清傳》《袁隆平的世界》《中國天眼——南仁東傳》《農(nóng)民院士》《腳印——人民英雄麥賢得》等，主題鮮明，引人矚目，充滿時(shí)代豪氣。

長篇小說也從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，主要表現(xiàn)為：黨史題材寫作明顯增多，豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰；現(xiàn)實(shí)題材中，書寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的力作不斷涌現(xiàn)，真實(shí)生動地表現(xiàn)城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變。這兩類題材的代表性作品，前者有《遠(yuǎn)去的白馬》《烏江引》《千里江山圖》《群山呼嘯》《覺醒年代》等，后者有《戰(zhàn)國紅》《海邊春秋》《經(jīng)山海》《琵琶圍》《三山凹》《野望》《暖夏》《大婁山》等，長篇小說領(lǐng)域呈現(xiàn)出既豐富多樣又濃墨重彩的景象。

在具體創(chuàng)作中，作家圍繞主要題旨組織素材和營構(gòu)作品，從不同角度探索深化。如報(bào)告文學(xué)《靠山》，通過描寫村民挺身救護(hù)傷員、奮勇支援前線等真實(shí)歷史事件，揭示“兵民是勝利之本”的深刻道理。正是在軍民彼此依存、干群相互依靠的意義上，“靠山”的主題呼之欲出。還如長篇小說《遠(yuǎn)去的白馬》，以誤打誤撞進(jìn)入作戰(zhàn)部隊(duì)的女民兵趙秀英為主角，寫她如何充分發(fā)揮組織才能和群眾工作經(jīng)驗(yàn)，組織打糧隊(duì)幫助三十七團(tuán)度過缺衣少食的艱苦歲月。趙秀英在戰(zhàn)場上冒著生命危險(xiǎn)搶運(yùn)傷兵，在敵軍轟炸中用血肉之軀架起戰(zhàn)場通訊的生死線。作品通過趙秀英這個(gè)人物，既展現(xiàn)了普通黨員的革命覺悟和斗爭精神，也揭示了革命戰(zhàn)爭是人民戰(zhàn)爭的本質(zhì)屬性。

主題更加鮮明，是作品在文本層面的表現(xiàn)，其背后是作家主體的積極投入。創(chuàng)作者力求在關(guān)注時(shí)代、感受時(shí)代的基礎(chǔ)上，努力認(rèn)識時(shí)代、書寫時(shí)代。這種內(nèi)在創(chuàng)作動力頗為可貴。

貼近人民生活

壯大現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主潮

生活是文學(xué)藝術(shù)的源泉。新時(shí)代廣大文藝工作者在深入生活、扎根人民的實(shí)踐中，不斷從人民生活中吸收營養(yǎng)、萃取題材。作家視野開闊，視點(diǎn)下沉，以各具特色的方式講述中國故事，各種寫法多元并舉，其中尤以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作主潮。

新時(shí)代長篇小說中，一些作品血肉飽滿、脫穎而出，給讀者留下深刻印象。如果細(xì)加品味，不難看出這些作品都是在繼承現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上，或饒有新意或富有深意。第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品在這方面就很有典型性和代表性。長篇小說《人世間》展現(xiàn)一戶普通人家的相濡以沫和不懈打拼，真實(shí)生動地反映了普通百姓的喜怒哀樂，及其背后的社會變遷與時(shí)代氣韻。作品的成功正在于作者堅(jiān)持和光大了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。長篇小說《主角》以一位秦腔女藝人的人生起伏為切入點(diǎn)，把臺上的“戲”與臺下的人生連通起來，營造典型環(huán)境中的典型人物，體現(xiàn)作者對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的賡續(xù)。因故事獨(dú)到、人物獨(dú)特而獲得廣泛好評的，還有《群山之巔》《望春風(fēng)》《陌上》《上莊記》《愛歷元年》《曲終人在》《云中記》等作品，它們都是現(xiàn)實(shí)主義參天大樹結(jié)出的累累碩果，向人們顯示了現(xiàn)實(shí)主義的活力與魅力。

現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義手法具有天然的內(nèi)在聯(lián)系。現(xiàn)實(shí)題材講究以生活故事和人物形象真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)主義手法為此提供了最為有力的保證。從中國文學(xué)的歷史傳統(tǒng)與文學(xué)精神、當(dāng)代作家的文學(xué)素養(yǎng)與寫作追求、文學(xué)讀者的欣賞習(xí)慣與閱讀需求等方面來看，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一定會涌現(xiàn)更好的作品，得到更多的關(guān)注。現(xiàn)實(shí)主義精神將生生不息，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)亦將綿綿不絕。

遵循文藝規(guī)律

組織引導(dǎo)更為有力

組織文藝創(chuàng)作，開展文藝活動，推進(jìn)文藝事業(yè)，都要遵循文藝基本規(guī)律。新時(shí)代文藝創(chuàng)作之所以不斷走向繁榮，文藝事業(yè)之所以不斷發(fā)展，離不開文藝組織充分尊重文藝家、遵循文藝規(guī)律，推動文藝工作者下氣力“深入生活、扎根人民”，花功夫“讀懂社會、讀透社會”，從而為文藝創(chuàng)作培植土壤，創(chuàng)造良好機(jī)會，推動文藝創(chuàng)作不斷向前發(fā)展。

黨的十八大以來，中國作協(xié)利用“定點(diǎn)深入生活創(chuàng)作項(xiàng)目”“重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目”，先后扶持各類文學(xué)作品850余部和550多項(xiàng)，主題涵蓋經(jīng)濟(jì)、文化、社會、生態(tài)等多個(gè)領(lǐng)域。中國作協(xié)建立“深入生活、扎根人民”經(jīng)驗(yàn)交流聯(lián)系制度，開展“紀(jì)錄小康工程”和“脫貧攻堅(jiān)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作工程”，召開全國新時(shí)代鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作會議，推出“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”等。這些舉措、工程與計(jì)劃，緊密跟隨社會新變與時(shí)代演進(jìn)步伐，適應(yīng)文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)需要，給文學(xué)創(chuàng)作者提供閱讀社會的良好條件，創(chuàng)造書寫時(shí)代的重要機(jī)遇。深入生活、扎根人民與文學(xué)創(chuàng)作之間形成自然的鏈接，許多反映時(shí)代生活、滿足人民需求的優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品便源源不斷地產(chǎn)生了。

對于文學(xué)創(chuàng)作的組織與引導(dǎo)，還有一種方式，即編輯家、評論家的提前介入和深度參與：在出版之前，提出修改意見，幫助作品打磨；在出版之后，通過作品研討和評論，讓作品為更多讀者所了解。紀(jì)紅建《鄉(xiāng)村國是》、趙德發(fā)《經(jīng)山海》、陳毅達(dá)《海邊春秋》、老藤《戰(zhàn)國紅》等作品，都在作家初步完成寫作之后，由相關(guān)部門舉辦以編輯家、評論家為主的作品改稿會，為作品集體會診把脈，面對面提出修改意見與建議，幫助作品補(bǔ)短揚(yáng)長，進(jìn)一步完善。這些作品經(jīng)過各方面合力打磨，藝術(shù)質(zhì)量顯著提升，先后獲得“五個(gè)一工程”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。可以看出，改稿與評論等工作在打造文學(xué)精品力作方面發(fā)揮了重要作用。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)。新時(shí)代新征程，廣大文藝工作者在“以人民為中心”“用跟上時(shí)代的精品力作開拓文藝新境界”等方面，認(rèn)準(zhǔn)方向，持續(xù)發(fā)力，深耕細(xì)作。一批又一批優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，并以各自不同的光彩，共同構(gòu)造新時(shí)代文藝特色，鑄就新時(shí)代文藝高峰。這是一幅正在向人們徐徐展開的新時(shí)代文藝的壯麗畫卷，也是新時(shí)代蓬勃發(fā)展的藝術(shù)寫照。

（作者為中國社科院文學(xué)研究所研究員、中國當(dāng)代文學(xué)研究會會長）