吉姆·莫里森是搖滾文化史上的曠世奇才。他和他的“大門”（The Doors）樂隊對當(dāng)代的流行音樂和文化留下了深遠的影響，迷倒了幾代樂迷。吉姆·莫里森的創(chuàng)作深受蘭波、尼采、凱魯亞克等作家的影響，他將文學(xué)創(chuàng)作與流行音樂相結(jié)合，使其創(chuàng)作的歌詞和旋律遠超一般的流行音樂，也使其成為20世紀的搖滾神話之一。

近日，吉姆·莫里森生前唯一正式出版的詩集首度推出中文版（明室x北京聯(lián)合出版公司出版）。這本《吉姆·莫里森詩集》完全展現(xiàn)了莫里森作為詩人的才華，熟悉“大門”的音樂的中國樂迷們終于得以更全面地了解這位“搖滾詩人”。本書譯者董楠介紹說，具有文學(xué)才華的搖滾歌手們出版詩集乃至小說等其他類型的文學(xué)作品絕非罕見，然而與其他人不同的是，吉姆·莫里森非常嚴格地將他的歌詞與詩歌創(chuàng)作區(qū)分開來，甚至是刻意將他的歌手身份與詩人身份隔離開來。在他生前僅有的正式出版的兩本詩集（即本書）《眾神》與《新生物》（1969年首版，后被合為一冊）中，他的署名是“詹姆斯·道格拉斯·莫里森”而不是他作為搖滾歌手更為人熟知的“吉姆·莫里森”，他近乎固執(zhí)地希望自己的詩歌作品得到獨立、客觀的評判，不希望它們沾染自己的明星光環(huán)。

《眾神》大部分是吉姆·莫里森在加州大學(xué)洛杉磯分校電影學(xué)院就讀期間創(chuàng)作完成，甚至有點像是學(xué)位論文或者課題論文的解構(gòu)，或是對一篇更大型文章的壓縮與提煉，形成對電影、鏡頭、視覺、視角乃至偷窺的獨特見解，帶有哲學(xué)和思辨色彩。除此之外，莫里森在短小簡練的詩句中還表現(xiàn)出驚人的處理信息的能力和技巧。

《新生物》則是節(jié)奏緊湊的意象派詩歌。從中可以看出威廉·卡洛斯·威廉姆斯和埃茲拉·龐德的影響，有著前者的杰作《紅色手推車》的節(jié)奏和質(zhì)感，又有后者的《地鐵車站》的簡練含蓄。但它的題材更多時候是幻想和超現(xiàn)實主義的，有時仿佛在描繪后末日式的世界，有時似乎在描述某個不存在的古代部落，同時又帶有一絲古典神話的味道。

“垮掉派”詩人邁克爾·麥克盧爾是最早讀到《新生物》的人之一，也正是他鼓勵莫里森出版自己的詩集。他曾在一次采訪中說道：“我不是說吉姆是最好的，我只是說，沒有更好的詩人了。他那個時代有很多優(yōu)秀的詩人，我不是能下斷言的人，但我要告訴你們，沒有更好的詩人了。”這番話固然帶有偏愛和溢美的成分，但無疑是一個詩人為英年早逝的同行獻上的最高認可、贊美與哀悼。

“誠然，硬要把作者本身的身份、個性、經(jīng)歷和作品割裂開來，亦是虛偽和不公平的。這本小小的詩集如今早已成為搖滾明星吉姆·莫里森傳奇的一部分。”譯者董楠在序言中寫道，“然而，如果僅僅把它視為初出茅廬的年輕詩人詹姆斯·道格拉斯·莫里森鼓足全部勇氣，帶著純粹的清高和自尊，向職業(yè)詩壇發(fā)起的第一次沖擊和挑戰(zhàn)——也是短暫人生中發(fā)起的最后一次挑戰(zhàn)——這些詩句仍然如同一顆精美的寶石，時隔半個世紀，依然閃爍著美與自由的幽暗微光。”