正在上映的電影《獨(dú)行月球》嘗試將科幻與喜劇融合。該片首日累計(jì)票房破3億，首周末票房突破10個(gè)億，不僅點(diǎn)燃了暑期檔，也引發(fā)關(guān)注和熱議。

《獨(dú)行月球》有典型的科幻片設(shè)定，開篇就是人類為抵御小行星的撞擊部署月盾計(jì)劃。它又是一部有著風(fēng)格追求的喜劇，導(dǎo)演、編劇、演員等主創(chuàng)主要來自“開心麻花”，敘事手法、表演風(fēng)格帶有鮮明的“麻花”特色。無論就影片類型而言，還是將其放在“麻花”作品的序列中觀察，《獨(dú)行月球》都著力于開拓和創(chuàng)新。

科幻+喜劇如何有化學(xué)反應(yīng)？《獨(dú)行月球》的臺(tái)前幕后是怎樣的？日前，我與路演途中的導(dǎo)演、編劇張吃魚有了一次交流。

科幻是冷色調(diào)的，喜劇是暖色調(diào)的

科幻電影通常被認(rèn)為是電影藝術(shù)、技術(shù)和商業(yè)的極致結(jié)合，也被視為衡量一個(gè)國(guó)家電影創(chuàng)作生產(chǎn)水平的標(biāo)尺之一。有《流浪地球》的成功在前，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻“上新”倍加期待，自然也會(huì)更加挑剔。《獨(dú)行月球》是張吃魚獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影長(zhǎng)片。他和他的團(tuán)隊(duì)如何“啃”下這塊硬骨頭？

“一開始是故事的一頭一尾吸引了我。”張吃魚說，開頭是一個(gè)宇航員被“落”在了月球上，目睹地球遭到隕石撞擊。“這個(gè)‘鉤子’非常抓人，你會(huì)很好奇，這個(gè)人接下來怎么辦？他誤以為自己是宇宙唯一的人類，絕望中想要放棄生命，沒想到，地球上的幸存者通過直播看著他，這個(gè)情境又符合開心麻花的風(fēng)格。故事結(jié)尾既有升華又非常浪漫，我特別喜歡。”

讓自己喜歡的故事與更多觀眾同頻共振，這意味著，片中數(shù)不清的細(xì)節(jié)要扎實(shí)落地，還要攻克一個(gè)接一個(gè)的創(chuàng)作難題。

因?yàn)槭强苹闷瑢?dǎo)演張吃魚不便于進(jìn)行傳統(tǒng)意義上的采風(fēng)，他找來大量相關(guān)資料研讀，向?qū)I(yè)人士請(qǐng)教。劇組有科學(xué)顧問幫忙構(gòu)建未來世界觀。創(chuàng)作劇本的過程中，科學(xué)顧問把握科學(xué)和文學(xué)兩個(gè)層面的融合與平衡。劇本出來以后，又請(qǐng)來相關(guān)領(lǐng)域的專家對(duì)全片進(jìn)行梳理和輔正。宇航服、月球車、空間站、飛行器等道具和美術(shù)設(shè)計(jì)，也都有材料學(xué)、機(jī)械學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的專家支持。

戲劇矛盾用科學(xué)的方式去解決，劇情編織要服從基本的科學(xué)原理，是這部片子的創(chuàng)作原則。比如，片中有一場(chǎng)獨(dú)孤月駕駛月球車環(huán)月的戲。主角遇到一個(gè)難題，要完成一個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)，觀眾迫切想知道他該如何選擇。這場(chǎng)戲充滿了張力，卻有較強(qiáng)的可信度，因?yàn)閯∽髦械姆桨敢罁?jù)的是月球的自轉(zhuǎn)速度。由此，藝術(shù)想象落地為有真實(shí)感的故事情節(jié)。

不少細(xì)節(jié)是我們生活中常被忽略的點(diǎn)。比如，返回艙起飛時(shí)，指揮口令“10、9、8、7、6、5、4、3、2、1”，最后是念“零”還是“點(diǎn)火”？他們向?qū)＜仪笞C。“小題大做”是為了扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，盡量避免出現(xiàn)硬傷。

“最大難點(diǎn)是如何讓科幻和喜劇融合”。在張吃魚看來，科幻和喜劇是兩端的東西，科幻是冷色調(diào)的，喜劇是暖色調(diào)的。從最初的概念設(shè)計(jì)開始，他們就在不斷調(diào)整，如果一味追求科幻，整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)的就是冷色調(diào)，喜感也就被沖淡了。反復(fù)權(quán)衡作取舍，求得最大的平衡，是他們的另一條創(chuàng)作原則。通常，宇航服是藍(lán)色的，但這部片子里的宇航服是黃色的。冰冷巖面上行走著穿黃色宇航服的宇航員，代表溫暖和希望。

我們常用特效來衡量科幻片的工業(yè)化水準(zhǔn)。《獨(dú)行月球》是一部大體量的特效片。全片特效鏡頭近2000個(gè)，占全部鏡頭的95%以上。為模擬真實(shí)月面，劇組100%實(shí)景搭建了一個(gè)月球基地。并在6000平方米的攝影棚中，鋪設(shè)了200噸砂石模擬月面粉塵。

“是否做好一個(gè)生物，是衡量特效公司水平最直接的標(biāo)志”。張吃魚說，金剛鼠剛子就是他們攻克的最大難題。剛子的總鏡頭量占到全片特效鏡頭的20%，很多鏡頭的剪輯素材從交給特效公司到最終通過，持續(xù)做了一年到一年半。剛子咬了一口餅干，身后背景變成了大草原，片子里的這個(gè)鏡頭迭代了非常多的版本，耗時(shí)11個(gè)月。到7月13號(hào)的這一版，他們才認(rèn)為可以拿出來見觀眾。

“我想呈現(xiàn)給觀眾一種宇宙級(jí)的浪漫”

“觀眾”是張吃魚反復(fù)提到的詞。開心麻花的作品一直有良好的觀眾緣。從早期北京地質(zhì)禮堂的舞臺(tái)，到從春晚舞臺(tái)走進(jìn)千家萬戶，再到在大銀幕上把觀眾逗樂，喜劇始終是他們招攬觀眾的招牌菜。

“也許因?yàn)槲覀兤鸩接谖枧_(tái)劇。舞臺(tái)離觀眾如此近距離，作品的好與壞，都會(huì)收獲觀眾最直接的反饋。演出中，北京當(dāng)天發(fā)生的趣事，我們會(huì)立刻拿來作為包袱，因?yàn)槟鞘亲钊菀滓鹩^眾共鳴的。創(chuàng)作中，我們習(xí)慣站在觀眾的立場(chǎng)做判斷。”

在《獨(dú)行月球》，這招牌菜的味道更復(fù)雜了。觀眾可以在里面看到熟悉的喜劇梗，還能咂摸出更多滋味。

《獨(dú)行月球》是對(duì)麻花喜劇既往風(fēng)格的揚(yáng)棄。

人物形象追求立體豐滿。故事里，獨(dú)孤月從一個(gè)假英雄變成真英雄。他一開始時(shí)自暴自棄，愛情是轉(zhuǎn)變的催化劑，最后從小愛走向了大愛。轉(zhuǎn)變是一點(diǎn)一點(diǎn)累積的，劇作設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣，扮演者沈騰的刻畫追求細(xì)膩。“他不僅讓觀眾笑了，也讓觀眾流下了眼淚”。扮演馬藍(lán)星的馬麗則起到反向拉伸的作用，通過和配角人物產(chǎn)生反差造成喜劇效果。

金剛鼠剛子呈現(xiàn)為一種可愛的喜感。張吃魚說，扮演者郝瀚把家搬到北京大興野生動(dòng)物園附近，每天觀察和模仿袋鼠，大概用了4個(gè)月。在青島和動(dòng)作導(dǎo)演進(jìn)行訓(xùn)練，他要習(xí)慣在綁著威亞的前提下，控制自己的肢體去模仿袋鼠，持續(xù)了7個(gè)月。最終才進(jìn)入半年的實(shí)拍期。演員和特效肯下笨功夫，才成就了剛子活靈活現(xiàn)的可愛。

笑，也有了更豐富的內(nèi)容。“我希望觀眾不僅僅收獲笑聲，而是從《獨(dú)行月球》中感受到熱血、振奮、感動(dòng)。我也不認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作只有一種模式，喜劇當(dāng)然可以探討深刻的話題，我們完全可以把一個(gè)深刻的話題說得有趣，讓觀眾更容易接受。”

剝離作為一種修辭方式的喜劇，觀眾在《獨(dú)行月球》里看到了浪漫。比如，一人一鼠自由自在馳騁在月亮之上；地球上的人們冒著狂風(fēng)驟雨，想盡辦法為獨(dú)孤月點(diǎn)亮燈火；獨(dú)孤月與剛子告別時(shí)的依依不舍；十多年后，馬藍(lán)星與獨(dú)孤月在月球上再次“相見”。“我想呈現(xiàn)給觀眾一種宇宙級(jí)的浪漫”。

片中也有深沉的留白。獨(dú)孤月曾在月球的碑石上寫下“宇宙最后的人類”，在片尾，這行碑文留下了“宇宙”和“人類”。

“好作品一定是五味雜陳的。”張吃魚說。

好作品也一定會(huì)贏得更多人的共鳴。從北京、太原、杭州、長(zhǎng)沙、廣州、沈陽、青島，一路路演，張吃魚高興地發(fā)現(xiàn)，《獨(dú)行月球》的觀眾年齡分布比較廣，從7、8歲的小朋友，到接近80歲的老爺爺。一位小朋友對(duì)張吃魚說，《獨(dú)行月球》讓他對(duì)太空產(chǎn)生了興趣。“這讓我覺得做了一件有意義的事情”。

在北京的首映禮上，張吃魚曾感慨說：《獨(dú)行月球》，他從31歲做到36歲才完成。

1600多個(gè)日日夜夜的付出，背后是這個(gè)團(tuán)隊(duì)開拓的勇氣，以及執(zhí)著和自信。

我問2012年入行的張吃魚，怎么看過去十年的中國(guó)電影。

“能執(zhí)導(dǎo)科幻片，我在入行時(shí)是不敢想的”。張吃魚說：“這些年，大家努力拓展類型表達(dá)。技術(shù)層面的原因是，我們擁有比肩國(guó)外的電影技術(shù)，足以承載我們的想象；精神層面是，觀眾更自信了，更信任中國(guó)電影了。這是我們探索和開拓的最大底氣。”