今年是英國著名小說家簡·奧斯汀（1775—1817）逝世205周年。7月，汪燕譯“簡·奧斯汀全集”系列的第一冊——《北怒莊園》由華東師范大學(xué)出版社“獨角獸文庫”出版。

汪燕是華東師范大學(xué)外語學(xué)院教師，在滑鐵盧大學(xué)英文系師從簡·奧斯汀專家弗雷澤·伊斯頓教授。《北怒莊園》譯自簡·奧斯汀譯本最少、知名度相對不高的小說 “Northanger Abbey”，國內(nèi)長久以來將這部作品譯為《諾桑覺寺》或《諾桑覺修道院》。

在汪燕看來，《北怒莊園》是簡·奧斯汀“最年輕、最活潑的小說”，也體現(xiàn)了簡·奧斯汀小說的共同主題：愛情、財產(chǎn)、婚姻。女主角凱瑟琳家境平平，十五歲才幾乎算得上漂亮。她與蒂爾尼將軍的二兒子亨利在巴斯相遇，經(jīng)歷了有快樂也有痛苦的相處與分離，最終有情人終成眷屬。亨利的妹妹埃莉諾、年輕貌美的伊薩貝拉·索普等女性人物亦有各自的情感故事……在當(dāng)時的社會制度下，每一對戀人都無法逃避財產(chǎn)狀況帶來的影響，而簡·奧斯汀以其貫穿全文的幽默諷刺風(fēng)格，講述了真愛才是幸福婚姻最重要的基礎(chǔ)。

此次《北怒莊園》以“牛津世界經(jīng)典叢書”為底本，增補詳細注釋，還在地圖上標(biāo)注出《北怒莊園》里的真實地點與虛構(gòu)地點。

汪燕譯“簡·奧斯汀全集”系列的第一冊——《北怒莊園》由華東師范大學(xué)出版社“獨角獸文庫”出版

值得一提的是，《北怒莊園》是“簡·奧斯汀全集”系列的第一冊。汪燕計劃用三年時間完成八卷本“簡·奧斯汀全集”的翻譯，包括簡·奧斯汀的六部長篇小說加上書信集和小作品集。盡管國內(nèi)的簡·奧斯汀譯本眾多，但此前只有孫致禮先生一人將簡·奧斯汀的六部長篇小說全部翻譯出來。汪燕從女性的視角去理解簡·奧斯汀筆下的世界，也會讓讀者對簡·奧斯汀得到新的認識。

那么，為何將《諾桑覺寺》改名《北怒莊園》？《北怒莊園》在簡·奧斯汀的作品譜系里有著怎樣的特色？我們能在書中讀到哪些小說情節(jié)以外的信息？為什么一直有那么多讀者喜歡簡·奧斯汀？近日，澎湃新聞記者專訪了汪燕。

譯者汪燕，華東師范大學(xué)外語學(xué)院教師

【對話】

澎湃新聞：你是學(xué)者、譯者，也是簡·奧斯汀的讀者。能不能先和我們談?wù)勀銥槭裁聪矚g簡·奧斯汀？你對簡·奧斯汀的閱讀是從哪一本開始？

汪燕：我是簡·奧斯汀的超級粉絲。作為她八卷本全集的譯者，我可能也是她最認真細致的讀者。和絕大多數(shù)讀者一樣，我對簡·奧斯汀的閱讀開始于《傲慢與偏見》。大二和大三兩年我大部分課余時間都用來閱讀原版名著，配上譯本，《傲慢與偏見》參考的是王科一先生的譯本。簡·奧斯汀認為伊麗莎白“是至今出版過的書籍中最可愛的人兒，我不知道該怎樣忍受那些至少不喜歡她的人”，我自然深深喜歡上了可愛的伊麗莎白。

簡·奧斯汀的小說在我看來是最精美的藝術(shù)品，真實，細膩，美好。她筆下的人物性格，以及通過人物展現(xiàn)出的親情、愛情、友情總是令人感動，發(fā)人深省。她的小說有強烈的戲劇感，但在閱讀時我從不感覺自己只是個旁觀者，而是仿佛能進入小說中的世界，體會著其中的喜怒哀樂。讀她的小說像是在進行一段美妙的心靈之旅。簡·奧斯汀書信集讓我有機會看見真實的她，能更好地理解她為何能創(chuàng)作出這種風(fēng)格的經(jīng)典作品。

澎湃新聞：此次獨立翻譯八卷本“簡·奧斯汀全集”，為什么第一本選擇了《北怒莊園》（Northanger Abbey）？這部作品相較《傲慢與偏見》《理智與情感》《愛瑪》，知名度似乎并沒有那么高。

汪燕：2017至2018學(xué)年我獲得國家留學(xué)基金委獎學(xué)金，作為加拿大滑鐵盧大學(xué)英語系的訪問學(xué)者，師從弗雷澤·伊斯頓教授進行簡·奧斯汀研究。當(dāng)時我做的第一件事是讀完奧斯汀的全部作品，發(fā)現(xiàn) “Northanger Abbey”風(fēng)格特別可愛，和我的預(yù)想有很大差別；與此同時里面有許多概念我不太明白，比如“蒙透尼”，“多蘿西”，以及各種書籍，情節(jié)和人物設(shè)定。伊斯頓教授告訴我這是一本互文小說，最好先了解一下安·拉德克里夫的《尤多爾弗之謎》，于是我花一個星期時間看完了那本七百多頁的大部頭小說，才真正讀懂了這部本身很短的小說。

后來我在周敏教授的建議下翻譯了導(dǎo)師的一篇論文“《曼斯菲爾德莊園》的政治經(jīng)濟學(xué):范尼·普萊斯與大西洋的工人階級”，其中也包含了《北怒莊園》的一些內(nèi)容。按照翻譯慣例，涉及的小說內(nèi)容應(yīng)該摘自已經(jīng)發(fā)表的譯本，但因為孫致禮和項星耀先生的譯本很多時候采用意譯法，所以常常無法剝離出論文中的詞匯短語。最終經(jīng)周敏教授同意，我自己翻譯了涉及的小說文本。這篇論文發(fā)表于《英美文學(xué)研究論叢》第30期，算是我的奧斯汀翻譯開端。后來我還嘗試著寫了一篇論文，從《北怒莊園》的恐怖之源——蒂爾尼夫人之死，探究當(dāng)時的女性婚姻與生育狀況，導(dǎo)師說他很喜歡這篇文章。

結(jié)束訪學(xué)后，我產(chǎn)生了翻譯《北怒莊園》的想法，但因為自己沒有文學(xué)或翻譯專業(yè)背景，之前也沒有真正嘗試過文學(xué)作品翻譯，所以用了兩年時間才鼓起勇氣做這件事。

澎湃新聞：《北怒莊園》的知名度沒有那么高，這是什么緣故？

汪燕：《北怒莊園》相對而言不那么受重視。一方面可能因為小說名稱不太吸引人；另外，作為簡·奧斯汀在年輕時期創(chuàng)作，沒經(jīng)過太多修改的小說，《北怒莊園》雖然特別可愛，但深度和研究價值較其他作品會略有遜色；同時因為小說的互文性嚴(yán)重妨礙了閱讀和理解，因此會影響小說的知名度。

澎湃新聞：國內(nèi)此前已有孫致禮、金紹禹等譯者翻譯“Northanger Abbey”，譯名為《諾桑覺寺》。2007年喬恩·瓊斯執(zhí)導(dǎo)電影“Northanger Abbey”上映，國內(nèi)同樣譯為《諾桑覺寺》。這次新譯最顯著的一個變化就是書名，為什么你把《諾桑覺寺》改成了《北怒莊園》？

汪燕：“Northanger Abbey”在國內(nèi)有《諾桑覺寺》和《諾桑覺修道院》兩個譯名，我只讀過孫致禮先生的譯本。“諾桑覺”是音譯法，很有哥特風(fēng)。但中文的“寺”通常指寺廟，不會作為家庭住宅的概念，因此我覺得這樣的譯名會帶來一些困惑。“Northanger Abbey”不僅是小說標(biāo)題，也經(jīng)常以組合或拆分的形式出現(xiàn)在文中，譯成“諾桑覺寺”會顯得與上下文不大協(xié)調(diào)。

比如在第二卷第2章的結(jié)尾部分，將軍邀請凱瑟琳去他家做客，凱瑟琳激動不已，其中有這樣一段話：

With all the chances against her of house, hall, place, park, court, and cottage, Northanger turned up an abbey, and she was to be its inhabitant.

她要去的可不是大宅、府邸、寓所、宅院、庭園或鄉(xiāng)舍，北怒竟然是個莊園，而她就要住進去了。

如果用“諾桑覺寺”拆分就會不好理解，這個概念在小說的很多地方都有體現(xiàn)。

而將小說名直譯為“北怒”，呼應(yīng)了《尤多爾弗之謎》這部哥特小說的恐怖感，也反映了莊園的地理位置，自然環(huán)境和歷史背景；將“Abbey”譯為莊園，不僅因為第二卷第2章末尾的背景介紹，也受到了《唐頓莊園》（“Downton Abbey”）的啟發(fā)。

澎湃新聞：這次翻譯《北怒莊園》前后花了多長的時間？它的翻譯難度在哪里？

汪燕：初稿不到兩個月完成，因為對這部小說太熟悉了，我又很性急，像是在追劇，所以譯得比較快。

翻譯的難度在于文化背景，比如說互文，以及其中的一些文化元素。在第二卷第11章中，凱瑟琳隨將軍和埃利諾去亨利的牧師住宅做客，亨利站在門口等待他們，有這樣的場景：

At the further end of the village, and tolerably disengaged from the rest of it, stood the parsonage, a new-built substantial stone house, with its semicircular sweep and green gates.

“sweep”這個詞孫致禮先生譯為“通路”，但我不太明白，也查不到資料。問了加拿大的朋友和導(dǎo)師才知道這是通往門前的一條路，可供馬車停靠，于是我沿用了“通路”的譯法并加上了注釋。

另外還有語言風(fēng)格，尤其是人物的話語風(fēng)格。最初我想顯示兩個女孩嗲嗲的說話方式，常在句末加上“的，啦，呀”這樣的小詞，后來發(fā)覺這樣太口語化，而且會讓句子失去重心。有一次修改我專門去除小詞，刪了兩百多個字；以及“My father”究竟譯成“父親”，“我父親”，還是“我的父親”之類的小問題，所以這部小說的修改時間超過了初稿翻譯的時長。

澎湃新聞：我在書開頭看到了一張《北怒莊園》地圖，有標(biāo)出真實地點和虛構(gòu)地點，是你標(biāo)注的嗎？

汪燕：群島圖書的彭倫老師最早提出給小說配上插圖，他和華東師大出版社的許靜、陳斌老師共同決定在正文之前配上兩幅插圖，正面是簡·奧斯汀照片，背面的地圖是陳斌老師找到的，我翻譯了地名。這幅地圖很有意思，能讓讀者更直觀地看到小說中的世界，明白將軍的殘暴無禮，讀其他幾本小說時也能有一些借鑒意義。

澎湃新聞：在閱讀中，我還發(fā)現(xiàn)底下那些注釋很有幫助，既很簡潔，不影響閱讀，又為理解故事本身提供了重要幫助。這部分是不是也花了你很大的力氣？

汪燕：增加注釋的想法主要源于我自己的閱讀體驗，因為現(xiàn)代讀者，尤其是中國讀者常常缺乏對當(dāng)時英國社會背景的了解，這會影響對小說本身的理解；由于它的互文性，《北怒莊園》是最需要注釋的一部小說。

我?guī)Щ亓艘徽着＝虬婧啞W斯汀作品集，譯本中的文學(xué)和文化背景內(nèi)容大多參考書末的注釋，盡量做到簡潔明了。還有一些注釋是語言層面的，比如一些雙關(guān)語。

第二卷第13章末尾凱瑟琳被憤怒的將軍趕出家門，

She darted across the hall, jumped into the chaise, and in a moment was driven from the door.

這句話中的driven是個雙關(guān)語，有“被馬車?yán)摺焙汀氨悔s走”的雙重含義。別處也有一些雙關(guān)語，我都加上了注釋。

總體感覺不是很費力，因為在何處添加注釋完全源于自己的閱讀和翻譯體會，也有足夠的參考資料。我得到了一些朋友的反饋，說注釋對小說理解很有幫助，很高興你也有同樣的感受。

澎湃新聞：你個人怎么評價《北怒莊園》的文學(xué)水平？

汪燕：我是簡·奧斯汀的超級粉絲，在我眼里她所有的作品都完美無缺：風(fēng)趣幽默，滋養(yǎng)心靈。

作為她最青春、最活潑的小說，《北怒莊園》的閱讀體驗非常輕松愉快。從天真、熱情、不畏權(quán)勢、遵從內(nèi)心的凱瑟琳身上，我們也能看到年輕的簡·奧斯汀的影子。她在小說中毫不掩飾地表達對偶像拉德克里夫夫人的喜愛，也直言不諱地嘲諷當(dāng)時的一些文學(xué)形式與社會現(xiàn)象。她對人物的刻畫真實，生動，入木三分，總能讓讀者從小說人物中看到一些自己的影子。簡·奧斯汀從這部最早被出版商接受的小說中展示了她的寫作天才。從她對小說的共同主題：愛情，財產(chǎn)，婚姻的闡釋中，我們能看到女主角和作者本人始終堅持追求真愛的勇氣。

當(dāng)然，作為早期作品，這部小說在深度上會和其他作品有些差距。凱瑟琳和愛瑪是簡·奧斯汀小說中最可愛的兩個女主角。如果我們把這兩部作品加以比較，就會發(fā)現(xiàn)《愛瑪》顯然更加成熟，更有深度。但這絲毫不影響閱讀《北怒莊園》的愉悅與感悟。

澎湃新聞：在簡·奧斯汀的作品譜系里，它有著哪些鮮明的特色？

汪燕：《北怒莊園》最顯著的特色是青春活潑，不僅因為女主角的年齡，更因為她的青春氣質(zhì)。她和男主角亨利都是簡·奧斯汀刻意設(shè)計出的反哥特形象。17歲的凱瑟琳完全不是多愁善感、體弱多病的哥特小說女主角的模樣，而是能吃能睡，永遠充滿活力和希望。（《理智與情感》中17歲的瑪麗安最具有哥特女主角氣質(zhì)，兩部作品創(chuàng)作時間接近。）亨利一開始就讓凱瑟琳感到好奇，因為他和哥特小說的男主角形成了太大的反差。小說的情節(jié)安排和人物對話常會讓讀者感到忍俊不禁。

第二個特色是互文性。其實《曼斯菲爾德莊園》也有一定的互文性，因為小說中人物的命運和他們表演的戲劇《情人的誓言》中的人物命運有相通之處。但《曼斯菲爾德莊園》的互文性不影響閱讀，只是個增添的概念；而《北怒莊園》和《尤多爾弗之謎》的互文是小說理解的重要基礎(chǔ)，事實上因為讀者對背景信息普遍的陌生感，總體降低了對這部小說的理解、接受和喜愛程度。我希望注釋能消除互文帶來的一些不利影響，讓讀者從對比中獲得更多的樂趣。

澎湃新聞：它和簡·奧斯汀其他作品之間是否存在著一些隱秘的關(guān)聯(lián)？

汪燕：簡·奧斯汀的所有小說都以愛情、財產(chǎn)和婚姻為主題，也都以“有情人終成眷屬”作為結(jié)局。然而因為每部小說的人物形象，家庭與社會背景和情節(jié)安排都很不相同，閱讀時完全沒有重復(fù)的感覺。

偶爾在細節(jié)上可以發(fā)現(xiàn)一些互串。比如第一卷第9章中，約翰·索普哄騙凱瑟琳和他一起出去兜風(fēng)，在馬車上吹噓自己是個出色獵手。他的自我吹噓后來稍作改變，用在了《曼斯菲爾德莊園》女主角范尼的哥哥威廉身上，很有意思。

澎湃新聞：在《北怒莊園》里，簡·奧斯汀有時會發(fā)表自己對當(dāng)時英國小說境遇的看法（比如人們對“讀小說”羞于啟齒，但自豪于讀了雜志《旁觀者》，哪怕后者其實并不好看），對于情節(jié)走向和人物設(shè)定也有一些看似是與讀者進行的對話。我們似乎也可以從這里了解一點英國當(dāng)時的讀書背景、讀書氛圍，以及作者與讀者的關(guān)系？

汪燕：在簡·奧斯汀時代，戲劇被視為更加高雅的文學(xué)形式。簡·奧斯汀喜愛戲劇，熱愛莎士比亞，在每一部小說中都以不同方式向莎士比亞致敬，包括引用，情節(jié)模仿，直接夸贊等。她的每一部小說都有極強的戲劇感，甚至還有“說書人”的參與。

而小說雖然已經(jīng)很受喜愛，卻因為被看作較為低等的文學(xué)形式，所以許多人，甚至包括小說家本人，也會掩飾他們對小說的喜愛。女性作家的作品更容易受到歧視，所以一方面可能小說銷量很好，給女作家?guī)砗芨叩氖杖耄热缧≌f中提到的瑪麗亞?埃奇沃斯和弗朗西斯?伯尼；另一方面女作家常常會隱瞞真實姓名而避免麻煩，簡·奧斯汀和后來《簡·愛》的作者夏洛特·勃朗特這兩位個性十足的女作家都采取了這樣的做法。

從小說中凱瑟琳、埃利諾和亨利的對話可以看出即使在那樣的社會背景下，小說，尤其是女作家的小說，依然多么受人喜愛。

簡·奧斯汀1798年12月18日-19日的書信節(jié)選能很好地說明當(dāng)時小說的境遇：

我收到了馬丁太太的一份極其禮貌的便箋，她的圖書館1月14日開放，想讓我成為訂閱人，最好把你的名字也給她。母親準(zhǔn)備了錢，可能也會訂閱，我為此高興，但有些出乎意料。為誘使我們訂閱，馬丁太太告訴我她的書籍不僅有小說，還有各種文學(xué)及其他作品。她其實不必對我們家人這樣裝腔作勢，因為我們特別愛讀小說，并且不為此感到羞愧。但我想對于一半自負的訂閱者來說，這很有必要。

這些遮遮掩掩并未影響小說，包括女性小說的地位在逐漸提高的事實。從簡·奧斯汀本人的創(chuàng)作經(jīng)歷看來，她在1798年開始創(chuàng)作的《北怒莊園》中言辭激烈地捍衛(wèi)小說，而1815年她的第五部小說《愛瑪》即將出版時，攝政王主動讓自己的圖書館管理員聯(lián)系她，說她可以把未來的任何一部作品獻給攝政王。因此簡·奧斯汀作為女性小說家，也幸運地見證了小說作品，小說作家，尤其是女性小說家地位的不斷提高。

澎湃新聞：八卷本“簡·奧斯汀全集”現(xiàn)在的翻譯進度如何啦？在翻譯過程中，你對簡·奧斯汀又有了哪些新的有趣的發(fā)現(xiàn)？

汪燕：目前已經(jīng)完成了六本，除《北怒莊園》外，按照我的翻譯順序，還包括《愛瑪》《勸導(dǎo)》《曼斯菲爾德莊園》《簡·奧斯汀書信集》和《理智與情感》。接下來準(zhǔn)備翻譯《傲慢與偏見》，最后是三部小作品集，包括《蘇珊夫人》《沃森一家》和《桑迪頓》，明年可以全部完成。新的發(fā)現(xiàn)是越來越愛簡·奧斯汀，翻譯比單純的閱讀有趣得多。

澎湃新聞：明年哪些簡·奧斯汀作品能和讀者見面？

汪燕：明年華東師大出版社準(zhǔn)備出版三部簡·奧斯汀作品，包括她的第五、第六部小說《愛瑪》和《勸導(dǎo)》：《愛瑪》被許多評論家視為她最杰出的小說，《勸導(dǎo)》則最為成熟和憂傷；另一部是《簡·奧斯汀書信集》，包括選自牛津和劍橋書信集的99封書信，從簡·奧斯汀剛進入20歲，愛上了湯姆·勒弗羅伊開始，直到她生命的盡頭。《書信集》能讓讀者見到不同角色下真實的簡·奧斯汀，更好地了解她的生活經(jīng)歷，社會關(guān)系，以及她從書信中透露出的真實性情，理解她為何成為跨越兩百多年時空，永遠被讀者喜愛的簡·奧斯汀。