2021年12月14日，我有幸現場聆聽了習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話，感到無比振奮。習近平總書記強調：“故步自封、陳陳相因談不上傳承，割斷血脈、憑空虛造不能算創新。要把握傳承和創新的關系，學古不泥古、破法不悖法，讓中華優秀傳統文化成為文藝創新的重要源泉。”我在中國畫創作和主題性美術創作組織工作中，對此深有體會。

繼承與創新，是美術界反復探討的話題。實際上，繼承與創新是不可分割的“一體兩面”，創新往往是對藝術傳統的發現、挖掘和領悟。“外師造化，中得心源”，中國畫本質的傳統實際是創造性傳統。

對中國畫傳統的認識，不能囿于文人畫體系。像中國人物畫，就有著漢唐以來的工筆畫傳統。尤其是那些豐富的壁畫遺存，更代表了中華民族在與世界交流中所創造的文明成果，折射著蓬勃向上的時代精神。當把中國畫傳統溯源至古老的壁畫時，就會驟然打開一個更加開闊、磅礴、跨地域、多元化的藝術世界。如果說，學習紙絹本的工筆畫傳統是進行工筆畫創作的必經之路，那么，研究早期壁畫傳統，則可以使我們獲得更多藝術創造的自由與靈感，更深刻感悟中華美學的審美境界。

得益于對中國畫傳統的深入研究，我在繼承傳統的基礎上不斷取得新突破。早在上大學時，我就開始關注古代壁畫并進行臨摹，其富有特色的施色、造型以及藝術風格和精神氣度，都啟迪了我對中國畫的認知。用心不深，下筆即俗。工筆人物畫要開創藝術新境，需以畫家的才情、格調、心智為支撐，繪畫語言也就不應被單純看成是技巧問題。在面向現實生活的寫生中，我借鑒了古代壁畫的藝術效果，將中國工筆畫的傳統技法、西方繪畫中嚴謹扎實的造型，與當代人的審美觀念相結合，創作了以《山地》《秋冥》為代表的一批洋溢著時代氣息、表現人民生活的現實題材美術作品。此后，無論是單純的工筆畫創作，還是“權工寫以相合”，我都力求讓作品呈現味厚、力厚、渾然有勢的效果，走出一條富有中國精神、民族特色、時代氣息的繪畫之路。

我調入中國藝術研究院工作以后，該院成立了工筆畫院，我擔任院長。畫院注重理論與實踐相結合的工筆畫研究。我始終忘不了古代壁畫對我的創作的影響。時至今日，我看敦煌壁畫時，也總會獲得出乎意料的啟發。所以，我也一直主張將壁畫傳統引入教學。2018年，工筆畫院圍繞“一帶一路”重大主題，啟動“古絲綢之路沿線地區壁畫臨摹與推廣項目”，以古絲路壁畫臨摹與研究為主要方向，深入挖掘早期壁畫中的審美因素，為當下工筆畫藝術創新打開一條寬廣大道，使學生受益良多。

如今，團隊完成了對新疆龜茲、吐魯番以及甘肅敦煌、張掖等地區壁畫的臨摹，匯集了古絲綢之路壁畫臨摹作品百余幅。對古代壁畫的臨摹復現，一方面致力于深入研究傳統壁畫的造型方式、繪畫觀念與精神氣象；一方面希望透過歲月洗禮后傳統壁畫所呈現的深沉博大之美，展開對其審美價值的新研判。在這個過程中，團隊獲得新靈感、研究出新材料技法，提升了對中國繪畫傳統的審美認知，相關研究成果對當下工筆重彩創新帶來啟發。

這種啟發，如今正影響著工筆畫院的創作實踐，尤其是在近年來主題性美術創作中得到清晰體現。為慶祝新中國成立70周年、中國共產黨成立100周年，我帶領團隊用壁畫的手法，以工筆重彩的形式，先后創作了反映民族大團結的《雙喜臨門》和表現海內外華人與世界友人共度春節的《歡樂春節》鴻幅巨制。畫面中的造型、構圖、色彩，以及沉雄渾厚的精神氣象，皆受壁畫影響。團隊創作者還將自己近幾年對壁畫臨摹的感受，包括對創作材料的使用、藝術表現手法的理解等融入新作之中，衍生出更豐富的工筆畫語言。通過系列創作，團隊對融合壁畫創作經驗的紙絹本工筆畫的研究創作加深了認識，打開了更加廣闊的創作空間。

挖掘、傳承博大精深的中華優秀傳統文化，是中國美術創新的基石。在對中華優秀傳統文化的深入研究中，創作者可以從很多角度得到新的收獲和啟發，真正做到學古不泥古、破法不悖法，并不斷突破自我，使創作面貌更加多彩。相信在深入挖掘古代傳統的基礎上，美術工作者會用更加豐富的藝術語言，創作出更多無愧于時代、無愧于人民、無愧于民族的美術精品。

（作者為中國美術家協會副主席）