近年來，隨著網(wǎng)絡文學的快速發(fā)展，科幻題材網(wǎng)絡小說的崛起也引起了業(yè)界廣泛關注。作為一個曾經(jīng)看起來與網(wǎng)文“無關”、似乎較難適應網(wǎng)文創(chuàng)作方式的小說類型，科幻小說在網(wǎng)絡文學整體題材轉向的沖擊之下卻實現(xiàn)了逆勢增長。中國社會科學院最新發(fā)布的《2021中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》顯示，2021年，僅閱文集團旗下的網(wǎng)站，全年科幻網(wǎng)絡文學作品新增數(shù)量上升至全品類第五位。這些科幻網(wǎng)文作品既是我國科幻文化的重要組成部分，也展現(xiàn)了中國故事未來敘事的新可能。

科幻題材網(wǎng)文崛起

進入新時代，我國科技事業(yè)不斷取得新發(fā)展，重大創(chuàng)新成果不斷涌現(xiàn)，一系列新成果、新發(fā)展不僅引發(fā)了社會大眾的廣泛關注，也激發(fā)了一大批文藝工作者的創(chuàng)作熱情，尤其是在文學領域，在一大批網(wǎng)絡文學寫作者熱情創(chuàng)作的推動下，科幻題材網(wǎng)文作品不斷涌現(xiàn)，通過對國家重大科技工程、科技創(chuàng)新的書寫，記錄了我國新時代科技發(fā)展的腳步。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至今年5月，起點中文網(wǎng)科幻平臺的新作家和新作品數(shù)量較2021年同比增長112.5%，甚至一些其他題材領域的知名網(wǎng)絡作家也開始“轉戰(zhàn)”科幻題材創(chuàng)作。

“科幻小說在網(wǎng)絡文學界的逆襲，一方面是受到近年來熱門科幻小說《三體》和現(xiàn)象級電影《流浪地球》的影響；另一方面，也是因為近年來網(wǎng)絡文學創(chuàng)作向現(xiàn)實主義題材轉向的浪潮的推動。”《2021中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》中分析認為，盡管在大眾看來，科幻小說是明顯的幻想題材，似乎與現(xiàn)實主義相抵觸，但事實上，科幻小說和現(xiàn)實題材作品都與科學理性有著極為深刻的關聯(lián)，也是近年來題材轉向浪潮的重要組成部分。

閱文集團副總裁、總編輯楊晨認為，伴隨著中國網(wǎng)絡文學20余年的蓬勃發(fā)展，科幻題材網(wǎng)絡文學目前已經(jīng)逐漸從“小眾創(chuàng)作”成長為成規(guī)模、成體系且有一定業(yè)界影響力的文化現(xiàn)象。

創(chuàng)作群體呈年輕化

除了創(chuàng)作成績十分矚目，科幻題材網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者隊伍和讀者群體也不斷壯大和年輕化。

數(shù)據(jù)顯示，截至今年5月，起點中文網(wǎng)科幻品類的讀者數(shù)量較去年同期增長了18.89%。其中，“Z世代”年輕人成為科幻網(wǎng)文的閱讀主力軍。而在創(chuàng)作者方面，同樣呈現(xiàn)出年輕化的趨勢，截至今年上半年，科幻網(wǎng)絡文學新作者畫像大數(shù)據(jù)顯示，“90后”占比為25.3%，“95后”占比35.06%，“00后”占比7.93%。

知名科幻網(wǎng)文作家“天瑞說符”就是一位年輕的“95后”。生物學專業(yè)出身的他從大學起就開始寫網(wǎng)絡小說，代表作品有《死在火星上》《泰坦無人聲》《我們生活在南京》等。其中，《死在火星上》《我們生活在南京》相繼獲得第30屆、第32屆中國科幻銀河獎“最佳網(wǎng)絡文學獎”，也是目前為止首位兩度摘得“銀河獎”的網(wǎng)絡文學作家。同樣為“95后”的新人科幻網(wǎng)文作家“九月醬”常年在海外工作，他于今年2月起開始連載的科幻題材網(wǎng)絡小說《大國科技》是一部愛國主題科技文，該作品一上線就成為科幻小說領域的熱門作品。憑借《千年回溯》獲得第31屆中國科幻銀河獎“最佳網(wǎng)絡文學獎”的“火中物”，也是一位年輕的科幻網(wǎng)文作家，“85后”的他之前從事的是環(huán)保領域的科研工作，2015年開始全職進行網(wǎng)絡文學創(chuàng)作。在他看來，“科幻是最奔放的思維活動”。

“網(wǎng)絡文學是新媒介技術支持下的文學果實，不少年輕的網(wǎng)絡文學作者和讀者都對科技懷有天然的親近感。加之網(wǎng)絡文學對科技題材的開掘頗為立體，內(nèi)容上和行業(yè)故事、青春故事相融合，注重年輕讀者的閱讀習慣，更有利于寫出科技題材的青春氣息和熱血氣質(zhì)，這樣的作品自然也就容易獲得同樣有著青春氣息和熱血氣質(zhì)的年輕讀者的追捧。”楊晨說。

既仰望星空也腳踩大地

科幻題材的崛起深刻影響了網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作取向、精神風貌和價值功用，憑借大開大合的時空想象和放眼宇宙的宏大視野，科幻網(wǎng)絡文學賦予了傳統(tǒng)科技題材文藝創(chuàng)作更為恢弘的氣象，不僅創(chuàng)造了更多年輕人愛看的中國故事，發(fā)揮著文學作品的正向價值引導作用，也成為不斷吸納新讀者、新作品，拓寬全民閱讀疆域和內(nèi)容的重要組成部分。

值得一提的是，在仰望宇宙星空的同時，科幻網(wǎng)文作家的創(chuàng)作也不忘關注現(xiàn)實、腳踏大地，從民族文化和本土特色出發(fā)，注重素材挖掘和文體探索，從而讓作品能夠更好地彰顯中國風格與中國氣派。

據(jù)悉，在創(chuàng)作《我們生活在南京》前，“天瑞說符”去過兩次南京，去參觀當?shù)氐牡貥私ㄖ遗笥蚜私猱數(shù)氐娘L土人情、方言口音以及美食等，在實地采風的基礎上，想象這座城市同時存在于2019年和2040年時的樣子。為了讓作品更具科學合理性，在創(chuàng)作《死在火星上》前，“天瑞說符”還閱讀了大量工程技術方面的學術論文，小說里虛構的機械臂、空間站等元素，在現(xiàn)實中均有原型。“九月醬”在創(chuàng)作科幻小說《大國科技》時，也查閱了大量航空發(fā)動機領域的資料。“九月醬”告訴記者，《大國科技》雖然是一個科幻題材的作品，但他希望通過科技這個面來展現(xiàn)中國方方面面的進步和發(fā)展，展現(xiàn)一個國家崛起的過程，“希望能夠更多地激發(fā)起讀者的愛國情感”。

在業(yè)界，網(wǎng)絡文學通常也被稱為“幻想文學”，重在“幻”這一層面。但“火中物”認為，科幻題材網(wǎng)絡文學不一樣。“科幻文學的側重點在‘科’這一層面，因此，作者在創(chuàng)作時必須要盡可能考慮科學的合理性。”在他看來，科幻不是冷冰冰的存在，科幻網(wǎng)絡小說也可以是真實、溫暖和有生命力的。