7月22日、23日，由李建軍導(dǎo)演的《世界旦夕之間》將作為第七屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展特邀劇目在中國(guó)國(guó)家話劇院劇場(chǎng)上演。該劇曾是第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開幕大戲和中間劇場(chǎng)“2021科技藝術(shù)節(jié)”重點(diǎn)劇目，都大受好評(píng)。作為從北京國(guó)際青年戲劇節(jié)成長(zhǎng)起來的“中生代戲劇領(lǐng)軍人物”，這是李建軍第一次受邀參加中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展，也是他的作品第一次走進(jìn)大劇場(chǎng)。

最具探索精神的戲劇導(dǎo)演

在當(dāng)代中國(guó)戲劇導(dǎo)演中，李建軍是非常獨(dú)特的一位，他從不標(biāo)榜“先鋒前衛(wèi)”，但卻被一致認(rèn)為是如今當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)最具探索精神的導(dǎo)演。就連孟京輝都稱其為“我見過的最優(yōu)秀的當(dāng)代戲劇導(dǎo)演”。在《美好的一天》中，他可以讓19個(gè)非職業(yè)演員一起在舞臺(tái)上講述自己的生活故事，同時(shí)讓每個(gè)觀眾通過調(diào)頻設(shè)備自主選擇收聽哪個(gè)故事；他導(dǎo)演的《飛向天空的人》，把整個(gè)舞臺(tái)架在了觀眾席中，卻讓觀眾坐在舞臺(tái)上觀看；在一場(chǎng)類似行為藝術(shù)的演出《25.3公里》中，他甚至拋棄了劇場(chǎng)，讓觀眾坐上一輛充滿未知的公交車，穿梭在跨年夜的北京城。這些年，他還一直和素人演員一起排戲，用《人類簡(jiǎn)史》《大眾力學(xué)》等一部部作品打造“凡人劇場(chǎng)”。

李建軍不止一次表示，他能夠保持如此旺盛的創(chuàng)造力和自由開放的創(chuàng)作狀態(tài)，要感恩多年來北京青年戲劇節(jié)的支持。2008年，舞美設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)的李建軍以導(dǎo)演身份參加了第一屆北京青年戲劇節(jié)，他的作品《犧牲》因?yàn)樵谖枧_(tái)上“砸雞蛋”而被認(rèn)為是“在舞臺(tái)上大搞行為藝術(shù)”。“雖然當(dāng)時(shí)很多觀眾表示看不懂，票房也慘敗，但我依然覺得特別自豪，也特別感謝青戲節(jié)對(duì)我的支持。”

李建軍說，自己也沒想到這么多年了，還在做劇場(chǎng)，而且越做越覺得劇場(chǎng)特別有意思。他和伙伴們的共同信念就是：“追求酣暢淋漓的創(chuàng)作過程，不走尋常路，藝術(shù)上自我挑戰(zhàn)。”

創(chuàng)意性構(gòu)建三重舞臺(tái)空間

話劇《世界旦夕之間》改編自德國(guó)著名導(dǎo)演法斯賓德的同名科幻類型電影，李建軍充分利用劇場(chǎng)藝術(shù)這種特殊的創(chuàng)作媒介，創(chuàng)意性地采用“演員假面表演+即時(shí)拍攝手法+綠幕現(xiàn)場(chǎng)合成”的技術(shù)，用“故意虛擬化”的手段，構(gòu)建出包括“舞臺(tái)表演現(xiàn)場(chǎng)”“虛擬合成影像”以及“真實(shí)人類世界”的三重空間，讓人們?cè)邗r活、強(qiáng)烈的體驗(yàn)中產(chǎn)生新的認(rèn)知與反思。

《世界旦夕之間》首次進(jìn)入大劇場(chǎng)演出，李建軍對(duì)空間的變化并不擔(dān)心，“這個(gè)戲體量上其實(shí)是一個(gè)大劇場(chǎng)的戲，而且為了這次演出，我們做了技術(shù)升級(jí)，添置了高配的攝像機(jī)。”但在李建軍看來，技術(shù)并不是最重要的，“所有科幻都是人類對(duì)自己命運(yùn)的預(yù)言性話語，它包含了技術(shù)人類主義對(duì)未來的野心和恐懼。科幻提醒我們不要妄自菲薄，也不要自以為是。”李建軍認(rèn)為，上世紀(jì)科幻電影中，人們面對(duì)技術(shù)危機(jī)時(shí)的抗?fàn)帲瑫r(shí)至今日依然可以被視為一種歷史文獻(xiàn)，他們所選擇的人的情感、堅(jiān)守的人道主義都是時(shí)代的價(jià)值取向。