中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與消費(fèi)已經(jīng)成為一種文化產(chǎn)業(yè)，形成了小說、漫畫、廣播劇、動漫、影視劇和周邊衍生品等產(chǎn)業(yè)鏈條。數(shù)字形態(tài)的網(wǎng)文，其相對穩(wěn)定的故事與人物在被改編為不同藝術(shù)形式之時經(jīng)歷了多次再創(chuàng)作，在時代性、民族性、思想性與創(chuàng)造性方面不斷完善，生成新的價值。網(wǎng)文的IP開發(fā)所帶來的熱點(diǎn)效應(yīng)，在不斷增強(qiáng)網(wǎng)文作品傳播力與影響力的同時，也是一個經(jīng)典制造的過程。其中，網(wǎng)文的紙質(zhì)出版形態(tài)，即文字形態(tài)的實體書，是紙質(zhì)出版領(lǐng)域的亮點(diǎn)。

學(xué)者邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)性主要體現(xiàn)在它是具有無限開放性與流動性的“超文本”，根植于消費(fèi)社會的“粉絲經(jīng)濟(jì)”，使人類重新部落化、圈層化，指向與二次元文化的聯(lián)通性。數(shù)字形態(tài)的網(wǎng)文，其網(wǎng)絡(luò)性的最大體現(xiàn)在于它既是書寫，更是言說。這是一個可以無限開放的敘事體系，既包括網(wǎng)文作者的書寫，也包括讀者與作者或讀者與其他讀者即時互動的言說。文學(xué)網(wǎng)站最初的閱讀界面每章下方都有作者與讀者即時互動區(qū)，現(xiàn)在閱讀界面每章、每段、每句話后面都有即時評論區(qū)。網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀快感不僅來自作者的書寫，更來自閱讀即時互動的評論，也就是寫作與閱讀的即時互動。數(shù)字形態(tài)的網(wǎng)文是一種能夠呈現(xiàn)互動現(xiàn)場的動態(tài)文本。這種基于網(wǎng)絡(luò)文化存在于網(wǎng)絡(luò)空間的文本樣態(tài)，基本上無法在基于印刷文化的紙質(zhì)媒體上完全呈現(xiàn)。作為靜態(tài)的紙質(zhì)媒體，能夠呈現(xiàn)的只能是以書寫為主要交流手段的固定封閉的文本形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)空間中，由點(diǎn)擊率、收藏量、留言數(shù)、打賞量等讀者行為組成的大數(shù)據(jù)，決定了一部網(wǎng)文是否能夠脫穎而出。而在紙質(zhì)媒體出版產(chǎn)業(yè)鏈中，出版社是占據(jù)主導(dǎo)地位的主體，出版社編輯在選擇出版對象時一般會綜合考量、平衡網(wǎng)文的文學(xué)價值與商業(yè)價值。他們普遍具有的傳統(tǒng)文學(xué)理論素養(yǎng)與文學(xué)價值觀念，會讓紙質(zhì)出版形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)小說更為靠近和貼合傳統(tǒng)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，他們會要求被甄選的網(wǎng)文對象要內(nèi)容為王、講究品質(zhì)，既要有可讀性也要有思想性，兼顧藝術(shù)性與社會責(zé)任感，也就是更加符合傳統(tǒng)文學(xué)理論中的價值尺度與意義維度。

網(wǎng)文由數(shù)字形態(tài)到紙質(zhì)出版形態(tài)的轉(zhuǎn)換過程，提升了作者的主體性，也使得網(wǎng)絡(luò)小說中相對穩(wěn)定的人物和故事暫時脫離了網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，從屏上到紙上是一個沉淀與提升的過程。

最初的紙質(zhì)出版在遴選網(wǎng)文時，主要標(biāo)準(zhǔn)是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)空間的點(diǎn)擊率和主要由此生成的網(wǎng)站推薦榜單，也就是讀者、粉絲的影響力或市場影響力。這樣的對象選擇誕生了一批批的類型小說暢銷書。伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與學(xué)術(shù)研究的介入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價機(jī)制也逐漸形成多元復(fù)合狀態(tài)。特別是研究機(jī)構(gòu)的評價也成為重要參考。比如各種網(wǎng)文排行榜，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的各種網(wǎng)文評價活動等。這些榜單，其評價者主體也由網(wǎng)文受眾群體轉(zhuǎn)化為專家學(xué)者群體。

網(wǎng)絡(luò)小說的讀者中心寫作機(jī)制、文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)機(jī)制和在線發(fā)表即時互動直面讀者的傳播機(jī)制，往往會導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品速度和質(zhì)量的矛盾。數(shù)字形態(tài)的網(wǎng)文往往會遷就讀者與市場，追求速度、犧牲質(zhì)量，選擇首先服務(wù)于線上等待更新的讀者和具有明確網(wǎng)文生產(chǎn)要求的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站。而這樣的問題在網(wǎng)文的紙質(zhì)出版中會得到一定程度的糾正。在網(wǎng)文的線下出版過程中，選擇的對象一般是經(jīng)過讀者和市場檢驗的，在網(wǎng)站點(diǎn)擊收藏量、各類排行榜等網(wǎng)文評價機(jī)制中名列前茅。這樣的作品往往有著較大的影響力、原創(chuàng)性和一定的文學(xué)品質(zhì)。而這樣的作品在紙質(zhì)出版的修訂與潤色過程中，作者有了時間與動力對作品進(jìn)行推敲與打磨。在作者與編輯的共同努力下，網(wǎng)文的原創(chuàng)性與代表性得以保留，因為速度而產(chǎn)生的語言文字和邏輯結(jié)構(gòu)上的問題則會得到糾正。也就是說，紙質(zhì)出版形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)小說，腦洞、創(chuàng)意、爽點(diǎn)、風(fēng)格和情懷會得到保留甚至深化，而風(fēng)格邏輯不統(tǒng)一產(chǎn)生的“違和感”、結(jié)構(gòu)松散或不完整的“注水”“爛尾”等問題會得到一定程度的處理與解決，經(jīng)過推敲與潤色的文字語言水平也會得到提升。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說亟待“降速、減量、提質(zhì)”，而紙質(zhì)出版的過程為作者提供了這樣的機(jī)會。

網(wǎng)文的紙質(zhì)出版，不僅是網(wǎng)文IP開發(fā)的重要一環(huán)，能夠增加作者的收益與作品的影響力，也是衡量網(wǎng)文作品是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)數(shù)字形態(tài)的網(wǎng)文進(jìn)入紙質(zhì)出版的甄選視野，無論是出于增加收益的盈利目的，還是能圓“作家夢”的沖動，網(wǎng)文作者都會以對待“作品”的態(tài)度，系統(tǒng)地重新審視自己在線上激情更新的文字，花費(fèi)時間與心力，參照出版社編輯的要求與建議，從文字、結(jié)構(gòu)、敘事、人物塑造等方面進(jìn)行修改與完善，彌補(bǔ)網(wǎng)文時期“速度為王”造成的遺憾。

紙質(zhì)出版形態(tài)的網(wǎng)文在文字上經(jīng)過編輯加工，消除了網(wǎng)上更新時的錯字病句。帶有隨意性的網(wǎng)文名稱也會被雅化，甚至在傳播過程中取代網(wǎng)絡(luò)原名。經(jīng)過精心設(shè)計與印刷的實體書，會有精美的封面與插圖，會有講究的紙質(zhì)用料。紙質(zhì)形態(tài)的網(wǎng)文作品，是裝幀精美、用料上乘、內(nèi)容確定、散發(fā)淡淡墨香的靜態(tài)性的實體紙質(zhì)書，通常還會在封面封底或內(nèi)頁上附有讀者的評論或?qū)＜覍W(xué)者的意義闡釋，還有從成為紙質(zhì)出版對象時便自帶的影響力，紙質(zhì)形態(tài)的網(wǎng)文成為一個“作品”。

（作者：李玉萍，系中國地質(zhì)大學(xué)[北京]馬克思主義學(xué)院副教授）