習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話指出：“廣大文藝工作者要樹立大歷史觀、大時(shí)代觀，眼納千江水、胸起百萬兵，把握歷史進(jìn)程和時(shí)代大勢，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國的人間正道，弘揚(yáng)以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，弘揚(yáng)偉大建黨精神，唱響昂揚(yáng)的時(shí)代主旋律。”我創(chuàng)作長篇小說《百川東到海》就是帶著這樣一份使命感，嘗試為中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民頑強(qiáng)奮斗的革命歷程寫下文學(xué)的注腳。

聆聽親歷者講述，對(duì)文學(xué)寫作者來說彌足珍貴。創(chuàng)作《百川東到海》，就源于兒時(shí)見到過的革命前輩，以及長大成人后在遵義工作期間聽說的往事。這些往事波瀾壯闊，蘊(yùn)含著豐富的文學(xué)素材，引起了我的好奇與向往。尤其在深入學(xué)習(xí)黨史和中國近現(xiàn)代史后，過去聽聞的故事在我腦海中不斷盤旋，將其寫下來的念頭油然而生，愈發(fā)強(qiáng)烈。真正的寫作開始于2017年。在將近4年的時(shí)間里，書中人物、地點(diǎn)、事件、脈絡(luò)幾經(jīng)調(diào)整，終于成形。

回顧創(chuàng)作過程，我對(duì)“生活就是人民，人民就是生活”的感悟不斷加深。親歷者們平實(shí)的講述中蘊(yùn)有深沉的力量，讓我的寫作有了堅(jiān)實(shí)依靠。他們不僅提供了故事原型，更讓我堅(jiān)定了寫作的決心和態(tài)度：只有守住人民這個(gè)“根”，筆下的人物形象才是真實(shí)的、現(xiàn)實(shí)的、樸實(shí)的，才能具有蓬勃的生命力和真實(shí)鮮活的質(zhì)感。

為做到紀(jì)實(shí)性和虛構(gòu)性有機(jī)結(jié)合，我深入歷史，錘煉筆力。文學(xué)創(chuàng)作是個(gè)艱辛曲折的過程，特別是歷史題材作品，需要在內(nèi)容選材、藝術(shù)表達(dá)、思想開掘等各個(gè)方面穩(wěn)扎穩(wěn)打，精益求精。我花大量時(shí)間閱讀和調(diào)研，在深入歷史、獲取各類信息后，以小說的形式整合素材、結(jié)構(gòu)故事、塑造人物。從五四運(yùn)動(dòng)到新中國成立，《百川東到海》故事跨越30年,塑造了以革命先輩為原型的諸多人物，涉及新文化運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等中國近現(xiàn)代史上的重大事件，展現(xiàn)革命者在不同歷史時(shí)期經(jīng)受的淬煉。歷史事件要還原、講故事要真實(shí)可信、場景描繪要逼真，離不開扎實(shí)的案頭工作。從書籍、紀(jì)錄片、影視劇，到上世紀(jì)30年代的舊報(bào)刊，對(duì)重點(diǎn)歷史情節(jié)，我竭盡所能地尋找資料。在故事之外，為寫出每一座城市、每一個(gè)鄉(xiāng)村的歷史文化特色，我鋪陳了很多文化場景，比如市井街頭、園林建筑、書法繪畫、戲曲歌舞等等，以此增加時(shí)代質(zhì)感。當(dāng)掌握了豐富的資料，諳熟文化背景及諸多細(xì)節(jié)后，我感到“下筆如有神”，虛構(gòu)的人物置入真實(shí)的歷史畫卷，別具一格的故事場面呼之欲出。

我常常回味這次寫作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在書寫革命先輩篳路藍(lán)縷、百折不撓奮斗的過程中，我始終有一種自我提升的緊迫感。臨近小說收筆的一個(gè)凌晨，身處遵義暑熱的大山，筆下卻是漫天雪花中的北方戰(zhàn)場，一個(gè)人物結(jié)束了她在書中的故事，即將離場。這時(shí)，我似乎看見了那個(gè)革命者負(fù)重前行的背影，體會(huì)到太多筆力所不能及的壯闊歷史和世間角落。生花妙筆，需要寫作者擁有廣闊胸懷；書寫大時(shí)代，需要練就通達(dá)古今、直抵人心的蒼勁筆力。作為一名寫作者，我將心存敬畏，上下求索，用心用情投入到為國家寫史、為民族鑄魂、為人民立傳這項(xiàng)偉大事業(yè)中。這既是一項(xiàng)應(yīng)盡的責(zé)任，更是一份無上的光榮。

（作者為作家）