“新時(shí)代創(chuàng)一個(gè)新奇跡，六十萬人，二百多億，三年時(shí)間，千年難題，筑臺(tái)遷建，改天換地！”說的正是魯西南黃河灘區(qū)筑臺(tái)遷建工程。現(xiàn)代呂劇《一號(hào)村臺(tái)》取材于這一重大工程，以總指揮長梁滿倉帶領(lǐng)灘區(qū)人民筑建“一號(hào)村臺(tái)”為中心線索，演繹了一個(gè)個(gè)攻堅(jiān)克難、感人肺腑的動(dòng)人場(chǎng)景，塑造了一位有膽有識(shí)、有情有義的山東漢子形象，再現(xiàn)了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下改天換地、圓夢(mèng)農(nóng)民的歷史壯舉。

民生工程，更是民心工程

自古以來，黃河灘區(qū)的窮根在黃河泛濫，老百姓好不容易建了房，一場(chǎng)洪水便蕩然無存。灘區(qū)遷建，修筑村臺(tái)，才能徹底解決安居之難。然而，村臺(tái)建設(shè)談何容易，用梁滿倉的話說，“咱是與黃河在較勁，是與千年魔咒比輸贏”。然而，灘區(qū)人民硬是攻堅(jiān)克難、筑臺(tái)建房，從根本上解決了黃河灘區(qū)安居樂業(yè)之難題，實(shí)現(xiàn)了灘區(qū)百姓的安居夢(mèng)、小康夢(mèng)。顯然，“一號(hào)村臺(tái)”是民生工程，更是民心工程。

呂劇《一號(hào)村臺(tái)》以梁滿倉帶領(lǐng)灘區(qū)人民筑臺(tái)遷建為主線，恢宏地再現(xiàn)了實(shí)施千年工程的偉大壯舉，精彩地演繹了新家園建設(shè)中梁滿倉和灘區(qū)人民改天換地、可歌可泣的動(dòng)人故事。意外受命的梁滿倉壓力不小，他尋根禹王廟，勇敢擔(dān)大任，“不求人生多精彩，但愿灘區(qū)早繁榮”。他一一化解工程中遇到的各種困難，諸如遷建中黨員和群眾的利益問題，灘區(qū)百姓的故土難離，等等。同時(shí)，主線又纏繞著梁滿倉哥哥梁滿囤30年前賭氣離家、建筑公司老總趙海泉與梁滿倉分道揚(yáng)鑣幾十年恩怨的副線。灘區(qū)遷建與兄弟恩怨的交替進(jìn)行，一波三折，環(huán)環(huán)相扣，不僅豐富了全劇情節(jié)和人物形象，而且增強(qiáng)了人物命運(yùn)的傳奇性。一號(hào)村臺(tái)的筑建之日，也正是30年后兄弟重逢、老同學(xué)冰釋前嫌回報(bào)家鄉(xiāng)、灘區(qū)年輕人喜結(jié)連理之時(shí)。劇中一個(gè)個(gè)鮮活感人的場(chǎng)景和形象，生動(dòng)地昭示著灘區(qū)群眾千百年來的安居夢(mèng)、致富夢(mèng)終于成真。

近鄉(xiāng)情怯，親情堪比靈丹

呂劇《一號(hào)村臺(tái)》的取材和立意是頗具史詩性質(zhì)的，而劇目所呈現(xiàn)的故事和人物又是那么的接地氣，充盈著灘區(qū)百姓的生活氣息，家長里短，兒女情長，豐富多彩，鮮活生動(dòng)，特別是濃濃的鄉(xiāng)情、親情和友情貫穿全劇，以情動(dòng)人，以情化人，讓觀眾既為千年遷建的壯舉而震撼，更被人物和真情所打動(dòng)。

戲曲藝術(shù)擅長的正是刻畫命運(yùn)、以情動(dòng)人。梁滿倉受命指揮長回到故里禹王臺(tái)的尋根之旅，情真意切，很令觀眾感動(dòng)。那是他出生和成長的地方，治水英雄大禹和守廟的敬軒爺給了他精神的支持和情感的慰藉。這場(chǎng)戲設(shè)置的重要性至少有三，一是增強(qiáng)了滿倉遷建的信心，二是增添了修筑村臺(tái)的文化內(nèi)涵，三是灘區(qū)百姓在精神和情感上對(duì)滿倉的支持。禹王廟的戲賦予了遷建的歷史滄桑，深化了劇目的思想內(nèi)涵，也豐富了滿倉的人文情懷和鄉(xiāng)土情結(jié)。

滿倉、滿囤兄弟情深是全劇情感戲的一大亮點(diǎn)。梁滿囤是在“歸心似箭，心急只嫌高鐵慢”的心境下，攜帶著妻子晚秋的骨灰趕回家鄉(xiāng)，為建設(shè)新家園而來的。“驚回首，賭氣離家三十年”，一旦“家鄉(xiāng)竟有喜訊傳”，他是滿懷著對(duì)親情和鄉(xiāng)情深深的愧疚，也伴隨著建設(shè)新家園的迫切渴望返回家鄉(xiāng)的。近鄉(xiāng)情怯，滿囤與弟媳婦錢桂榮黃河邊意外相遇卻不敢相認(rèn)，在工地與滿倉相遇更不敢直接相見，而是默默地做起了志愿者，將滿滿的關(guān)愛和熱情都付于了志愿服務(wù)作貢獻(xiàn)上。劇中濃墨重彩地演繹了滿倉滿囤的兄弟情深。當(dāng)滿倉“喜極而泣”訇然倒地時(shí)，滿囤背起滿倉就走，“喂炒米湯”的情節(jié)正是全劇情感高潮之所在，滿倉一句“這是俺家的湯”，“扯著肝、連著心，親情更比丹藥靈”，深情無限，催人淚下。

劇中趙海泉逼著梁滿倉“負(fù)荊請(qǐng)罪”，更是表現(xiàn)兄弟恩怨的神來之筆。表面是逼迫滿倉對(duì)當(dāng)年事情認(rèn)錯(cuò)，其實(shí)，離家?guī)资甑内w海泉在外發(fā)財(cái)，又何嘗不想為家鄉(xiāng)建設(shè)助力。他是因有“前科”而負(fù)氣離鄉(xiāng)的，此時(shí)他回報(bào)家鄉(xiāng)筑臺(tái)建房，需要的是一個(gè)臺(tái)階，而逼迫滿倉“負(fù)荊請(qǐng)罪”，未嘗不是他近鄉(xiāng)情怯的別樣表現(xiàn)。就在滿倉被逼無奈“負(fù)荊請(qǐng)罪”之時(shí)，為了灘區(qū)能甩掉窮字的趙海泉，早已指揮公司進(jìn)入工地，一號(hào)村臺(tái)建設(shè)開工了。在機(jī)器轟鳴、大地顫動(dòng)的頃刻間，滿倉喜極而泣。大家都是禹王臺(tái)人，濃濃的鄉(xiāng)情、親情和友情貫穿全劇，構(gòu)成了該劇情真意切、情深意長的基調(diào)和風(fēng)格。

酣暢淋漓，呂劇韻味綿長

《一號(hào)村臺(tái)》寫山東百姓生活，用山東最為流行的呂劇演繹，最是酣暢淋漓，韻味綿長。呂劇是山東最具代表性和觀眾最喜愛的劇種，十分擅長表現(xiàn)百姓生活，而山東省呂劇院在表現(xiàn)現(xiàn)代生活方面更是積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。《一號(hào)村臺(tái)》中的人物形象，無論是梁滿倉、梁滿囤、錢桂榮還是徐敬軒、趙海泉等，扮演者蓋軍、呂淑娥、李肖江等演員的表演，鮮活生動(dòng)，感染力強(qiáng)。特別是梁滿倉的扮演者蓋勇，戲份最強(qiáng)，唱腔也最多。他的表演細(xì)膩傳神，他的演唱極富魅力，時(shí)而激情高亢，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，重視以聲塑人、以唱傳情、以情動(dòng)人，聲情并茂，韻味綿長，讓觀眾著實(shí)過了一把呂劇戲癮。

該劇的創(chuàng)作從2019年的初版到最近的新版，數(shù)易其稿，前后已經(jīng)經(jīng)歷了4個(gè)年頭，我從初版看到新版，親眼見證了該劇艱辛的創(chuàng)作過程。新版從文本修改、主題深化、結(jié)構(gòu)調(diào)整、形象塑造，到二度打磨、表演升華、音樂新創(chuàng)等方面，都做了全新的提升，給觀眾以煥然一新、更上層樓之感，也充分體現(xiàn)了山東省呂劇院創(chuàng)作精品劇目鍥而不舍、精益求精的創(chuàng)造精神。