《風雷頂》我看得很早，也很細，看后我跟 劉海棲說，《風雷頂》這部作品和他已經出版的幾部作品相比各有所長，但就個人而言，我更喜歡《風雷頂》。到了我這個年紀，更喜歡“實”的東西，《風雷頂》中這種“實”的感覺很強。它寫的故事源自海棲的家人和家鄉，很有代入感，沒有一點編造的痕跡。海棲用真實的敘述，完成了整個寫作，用一種大氣的姿態，自然放松地記錄和發揮，脫離了一個時期的局限，突破了條條框框的束縛。

對于時下的兒童文學作品，我希望它們讀起來不要那么像“兒童文學”。我不希望它們捏著鼻子說話，用一種特異的固定的腔調講述一個“圓熟”的故事。那種“兒童文學”的語調，或許看上去很“專業”、很“可愛”，但它一定不會是最優秀的。我們看到，每個年代都會自覺不自覺地形成一種“集體語調”，這是某種總語調，下面還會有很多分語調，如公文有公文的語調，新聞有新聞的語調。但一個優秀的作家要盡量擺脫這種“集體語調”，也要脫離那些“分語調”的束縛。只有這樣，才能擁有自己的語言方式，才能進入語言藝術，這是一個基礎條件。能夠做到這一點的，非大作家而不能。難能可貴的是，海棲的兒童文學作品，越到后來，越是沒有那種“集體語調”，沒有那種約定俗成的“兒童文學”的氣息。

海棲的寫作，語言不是表面上的“圓融”，不是那樣的“嫻熟”，但卻是生氣勃勃的、個人的。我對此表示充分肯定。這種肯定，源自我個人幾十年的寫作經驗。實踐告訴我，文學首先是文學，然后才會是某種文學?；A不在，后面的自然也就不成立了。對于犧牲文學品質，追求市場與迎合趣味的某些“兒童文學”，我是不喜歡的。堅持追求高尚、高雅、深邃的文學品質，讓兒童和成人都受益，這才是好的兒童文學。在歷史上優秀的兒童文學作品，如馬克·吐溫的《哈克貝利·費恩歷險記》、安徒生的作品，都難以發現今天市場上那些“兒童文學”的拿捏氣味。這是不好聞的。海棲創作的所有兒童文學作品，氣息都很好。能獲得這樣的成功，不僅在于他努力提高的創作技術，更在于他長期的人生閱歷和道德堅持。這種品質，在目前的《風雷頂》中達到了一個新的高度。

《風雷頂》這部作品剛開始讀時，感覺似乎不像海棲之前的作品那般“圓潤”。但讀下去，會覺得這正是《風雷頂》較之以前創作的進步之處，它用一種更自然、更原生態的方式講述故事，更質樸自然，從而拓寬了當代兒童文學的書寫。中國的兒童文學寫作，非常需要作者用自己的嗓子來歌唱，需要作者用自己的人生經驗來呈現。作者如果雜念多了，動作必然會變形。而海棲憑著內心的真誠，一路寫下來，交出了一份很好的答卷。事實上，通常來說，作為作者必然會有種種考慮和顧忌，但它們最好不要影響文學的品質。兒童文學應該有它最本質的東西，比如詩性、童真、淳樸等等。這些本質，在海棲的《風雷頂》中被很好地保存了下來。

兒童需要讀到更多生活的真實，特別是上一代人的生活。那些粗糲的生活被一顆童心處理過，既是原生態的，又是當下的、新鮮可愛的。那一段生活離我們似乎很遠了，但又如在眼前。它們所表達的童年意趣，與今天的孩子常常并無二致。也就是說，童心是相通的，生活是繼續的。不理解過去的生活，也就不會理解今天的生活，不會更好地向前。就這個意義上說，海棲為孩子們講述的故事，既是常憶常新的，又是膾炙人口的。

海棲長期從事兒童文學的出版工作，在此過程中，他悟到了很多東西。他是一個老手，不是新手。這幾年他寫作的沖動很多，創造力如此旺盛，爆發力如此強大，因為肚子里的東西太多了、張力太強了。他曾經幫助過那么多兒童文學作家，有那么豐厚的生活儲備，到了他自己動手創作的時候，大量的積累就一涌而出了。他還可以不停地寫下去，他的創作豐華期剛剛開始。