中國作家協(xié)會主管

卷 首 語

有學(xué)者對當(dāng)下小說詩性品質(zhì)的缺失做過恰當(dāng)描述：“一些作品過分注重對于真實(shí)的開掘和敘寫，偏執(zhí)地沉溺于故事性追求，而缺乏或者忽略將其提純?yōu)樗囆g(shù)的手段和能力，以至于作品幾近于新聞、紀(jì)實(shí)等體式”，“某些小說創(chuàng)作者似乎過度熱衷于書寫‘惡’與‘丑’，而忽略了對于‘美’的發(fā)掘”，“過分注重故事性，則往往忽視或者漠視語言。準(zhǔn)確性欠佳、冗長、粗鄙、直露的語言在小說文本中大行其道”。（仕永波《光明日報(bào)》）

此言真矣。何為小說的詩性？如何寫出？是小說寫作的大問題。

昆德拉將詩性定義為一部小說所能“接受的最高苛求”，他還提出“小說是關(guān)于存在的一種詩性思考”。這里說詩性，是廣義的，“不是指將小說抒情化”，昆德拉明確指出“小說是反抒情的詩”。詩性是一種藝術(shù)追求的范疇，可以說，藝術(shù)的高級屬性是詩性。小說的詩性是指小說的靈性，是輕逸之美，從語言到現(xiàn)實(shí)到意象都樸素而脫俗，它的對立面是小說的通俗性、庸俗性和媚俗性。對讀者而言，詩性是精神的彼岸，是“詩無達(dá)詁”，是一種觸及內(nèi)心和靈魂的審美沖擊力。簡言之，詩性是作品藝術(shù)性高低、強(qiáng)弱的刻度。昆德拉認(rèn)為，小說的詩性就表現(xiàn)幾個(gè)方面：“超越一切之上尋找美”的意圖；每個(gè)特殊字詞的重要性；文字強(qiáng)烈的韻律；適用于每一個(gè)細(xì)節(jié)的獨(dú)創(chuàng)性要求。今天看來這幾條詩性準(zhǔn)則仍然沒有失效，順著它們標(biāo)識的路標(biāo)而行，我們?nèi)匀豢梢缘诌_(dá)藝術(shù)的終點(diǎn)站——那個(gè)稱為詩性的地方。

本期“重點(diǎn)推介”推出楚荷的中篇《龍興石》，這篇現(xiàn)實(shí)性突出的小說重拾中國小說的諷刺傳統(tǒng)，對某類文人的文品和人品做了入木三分的刻畫。程迎兵、第代著冬、李文鋒等新一代小說中堅(jiān)力量亮相本期。俗話說距離產(chǎn)生美，外地作家寫本土題材和本土作家寫本土題材還真不一樣，比如本期散文《去壽寧看馮夢龍》，是浙江作家寫福建題材的作品，那種敏感度和切入視角就不一樣。這種寫作態(tài)勢或許會給我們某些啟示。

目 錄

小說縱橫

重點(diǎn)推介

楚 荷 龍興石（中篇）

陳 青 權(quán)力與欲望的錯(cuò)位角逐（評論）——讀楚荷中篇小說《龍興石》

中 篇

程迎兵 后會無期

短 篇

第代著冬 隱匿者

李文鋒 三號營地

李世成 安谷

傅友福 行旅

新 銳

饒 翔 / 王威廉 推薦人語

倪晨翡 煙氣升騰（短篇小說）

詩歌現(xiàn)場

頭 題? 沈 葦 海的日課和寓言（組詩）

凌仕江 撕掛歷（組詩）

四 四 一個(gè)詩人的傍晚紀(jì)實(shí)（組詩）

張有為 與某某書（組詩）

陳欣永 一步一步印好的生活，無法再版（組詩）

藍(lán) 光 我與水木清華一步之遙（外二首）

王春燕 草房子（組詩）

“藝”起抗疫

韋廷信/蔡長興/許良才/鄭智得/章 琦

曲 燕/慚 江/張志忠/劉祖新/陸十一

黃清水/張 威/任 偉/吳常青/吳崇巖

黃景波/簡清枝/尤財(cái)濱/謝奎宗/鄭那君

小 島/姚雅麗/熊永富/林華春/楊金中

蔡曉芳/高 羽/馬錦繡/林秋蓉/方怡萍

余麗敏/藍(lán)朝金/吳清雅/鄭錦祥/洪少霖

林凌鶴/藍(lán) 春

散文風(fēng)尚

實(shí) 力

袁海勝 時(shí)光水印

八方文采

周吉敏 去壽寧看馮夢龍

楊獻(xiàn)平 從傳說開始

金克巴 故物錄

李 薇 閣樓上的女人（外一篇）

祝 熹 “福”的密碼

林思翔 福，來到了——在福安感受福文化

文藝探索

陳冬梅 以文學(xué)聚焦鄉(xiāng)村振興的“中國夢”——讀沉洲《鄉(xiāng)村造夢記》

麥 冬 別人的世界——黃披星小說閱讀札記