作者：劉虎 出版時間：2022年5月 人民文學出版社 天天出版社

突如其來的新冠疫情，讓自以為秩序井然的人類社會陷入深度混亂。

這期間，我想了很多，也構思了很多和自然生態有關的作品，其中不乏想要走大制作路子的狂想，但每當準備落筆，卻總感覺到自己的無力。

不是構思不夠成熟，也不是細節未醞釀清晰，就是那種單純得無力感。

誕生于本星球、小到在高倍顯微鏡下都很難看清楚的一種新型病毒，一呼一吸之間，已經讓登上月球、把探測器送到火星的人類陷入空前的災荒，更有說不盡的人間慘劇讓我們不寒而栗，假如真有那么一天，我們時常假設的外星人、地外高等生物一旦降臨，對地球來說會是什么結局？

我有一個朋友因病做了器官移植，此后多年，一直長期服用抗排異反應藥物，因為那個器官原本不是自己的。我長期生活的河西走廊，幾十年前，當地的糧食可以儲存上百年，如今兩三年后就會成為陳化糧。中國每年因外來物種造成的損失罄竹難書，幾天前還發生了進口貨物中發現外來生物的案例。

這三個例子清晰地表明，小到同一物種，中到同一地區，大到同一星球，未經科學研判和審慎運作，外來之物對個體或整體的毀壞力量難以估量。

我們謀求發展的路上，對自然造成了一定破壞。隨著我們“能力”的增長，破壞性也水漲船高。這種破壞在某種程度上無可厚非，因為我們也會受到認知能力和歷史局限的困擾。

生命的過程就是解決問題的過程。每個人來到這世界，無論人生的哪個階段，都免不了會碰到各種問題。個體如此，人類整體也是這樣。遇到問題不可怕，逃避問題，逃避責任不僅可怕，而且愚蠢。

我們探索宇宙的目的是了解宇宙，未來肯定也會開發宇宙，利用宇宙。

科幻是目前的熱門文種。我也趕了個時髦，但我更愿用時髦的形式，給時髦潑一盆冷水。

如今的科幻里充斥最多的就是地外星球。積極的一面是仰望星空，胸懷宇宙；消極的一面則是在面對自己錯誤的行徑不知悔改，反而異想天開地想著要逃亡外星，開疆拓土。

外面的世界真就那么精彩嗎？

目前人類的足跡或視野已經能夠看到宇宙的很遠的地方，并或多或少地獲取了一些有機質的信息，但并未發現真正意義上的任何生物。可以肯定，即便外太空真得還有另外一個或者很多個可供地球生命生存的星球，至少在目前來說也是毫無意義的。因為那都在幾千甚至幾萬光年之外。尤其可想而知的是，即便我們以愚公移山的精神在數萬代后終于抵達了那里，效果一定不是像一些電影作品里描繪的那樣，激情澎湃，豪情萬丈。對方根本無需對我們發動任何攻擊，僅僅是那里的隨便一個什么細菌或病毒就會將我們消滅。

《來自外太空的茉莉》講述了一個虛構中的瑪若星球的少年，因母星遭到破壞，隨父親去外太空探求新的生存空間時無意中發現了一種原始苔蘚。回到母星，他因好奇而私自種植了這種苔蘚，結果這貌似希望的綠色給瑪若帶來了深重的災難。

為什么我在故事的結尾讓那些災難性的綠色希望最終不攻自破？道理很簡單——

一個沒有天敵的物種，必將走向毀滅。

王國維在《人間詞話》里說：雖如何虛構之境，其材料必求之于自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。一句話，道盡了藝術創作的準則。

作為一個主要以虛構文本為主的寫作者，我思考最多的問題就是如何通過虛構的方式揭示真相。

《來自外太空的茉莉》是我的第三部科幻小說，也是繼《終極恐龍》后第二部以瑪若星球為背景的科幻小說。未來我還會以瑪若星球為背景，進一步拓展出一個屬于我自己的文學小宇宙，并試圖通過這個小宇宙，構建我認知能力范圍內的宇宙觀，自然觀，人文觀，生命觀。這個系列雖然放眼外太空，根本目的當然還是講述地球上的故事，尤其是我們人類的故事。

世界上有數不清的語言。這些語言千差萬別，但好像有一點很相似：在形容大地或祖國時，多數都會用陰性的“她”來指代。

其實，聰明的人類早在蒙昧時代就非常清楚：離開了母體的孕育，談何誕生與傳承？

祝福地球，祝福母親！