畢飛宇說過：一個作家終其一生只寫了一個內容——他對生活的態度。

我十分認同這句話。對于一個寫作者而言，態度極為重要。態度就是價值觀，就是你取舍題材、塑造人物、呈現主題的標尺。每一個寫作者都有自己的興趣和愛好，都有自己喜歡和擅長的題材，這也是一種寫作態度的體現。我相信，每一個寫作者對選擇要寫什么、怎么寫，都是十分慎重的。這種選擇的動力就是為什么要寫？這個為什么要寫，就是最根本的文學態度問題。

每個寫作者寫下的每一段故事、每一個人物，他所選用的每一種表達形式，都代表著自己的價值觀和審美追求。從我開始小說創作到如今，將近三十年的過程，我所堅守的寫作態度就是對現實的關注。社會的變革、發展，人們在這種變革中的變化始終是我關注的重點。這些年來創作的五十多部中短篇及幾部長篇小說，都沒有離開現實題材。現實對我的觸動，使我有一種不表達就不快樂的壓力。我們的作品究竟要表達什么，不以作品對現實表態和發聲，寫的意義和價值就有些可疑。關注或關照現實，我以為應該是一個作家的寫作尊嚴。

《假如生活欺騙了你》這部小說，從觸動我到決定要寫，至少有五年時間。我在四線城市生活，但我并沒有脫離農村，我有許多農村的親人和友人，也常常回到鄉村。鄉村的變化遠遠超出我們的想象，新社交媒體的出現，抖音、網購對最新生活潮流的追逐，鄉村結構的異化、農民生存方式的改變、金錢觀、道德觀的瓦解與重塑等等，對我觸動特別大。通過幾年的觀察與思考，最終選擇以一起鄉村刑事案件的偵破為載體，真正要呈現的卻是當下鄉村不為人知的種種隱痛，深入探討鄉村所面臨的結構、價值、情感、精神上的各種困境。

另一個方面，我以為寫作者的溫度也是十分重要和不容忽視的。我們的作品不能只是呈現殘酷和無奈的一面，作家要在作品中有溫度、有感情、給關懷、給希望，不能只有冷觀、漠視、戲謔、甚至絕望。這才是一個作家悲憫的現實主義關懷和人文注視。在這部小說中，我對警察雷言的敬業忍痛、鄉村教師孔令白的雙面人生、留守少年孔飛的艱難成長、留守婦女春分的隱忍無奈以及其他人物，或贊或愛或恨，或同情或無奈或嗟嘆，但都充滿深情。這部小說寫完了，但這些人的問題并沒有真正解決，留給我的將是長久的關注和思索。

我真的希望有緣讀到這個文本的讀者朋友，能夠給這些人所代表的群體以足夠的關懷與注目。這是我寫這部小說的態度和溫度，也是唯一的目的與動力。