《西洋鏡：中國園林與18世紀歐洲園林的中國風(fēng)》 喜仁龍（瑞典） 北京日報出版社

喜仁龍（Osvald Sirén，1879—1966）教授是20世紀歐美中國藝術(shù)史研究的先驅(qū)。他很年輕時就榮膺瑞典斯德哥爾摩大學(xué)藝術(shù)史教授之位。但當他成為一位具有國際聲望的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)研究學(xué)者后，卻將目光轉(zhuǎn)向中國藝術(shù)，從此他就再沒離開過這個領(lǐng)域，沉浸其中達五十年之久，廣泛涉及中國的建筑、雕塑、園林、繪畫，乃至城市規(guī)劃等諸多領(lǐng)域，從理論到作品，從鑒賞到收藏，都有卓越貢獻。他曾是歐美多間博物館和私人藏家中國藝術(shù)收藏的顧問，他本人也是中國藝術(shù)的收藏家。中國傳統(tǒng)藝術(shù)研究改變了他的藝術(shù)眼光，甚至影響到他的生活方式。一生著述極豐，有關(guān)中國藝術(shù)的著作就有：《北京的城墻與城門》（1924）、《五至十四世紀的中國雕塑（1925）、《中國北京皇城全圖》（1926）、《中國早期藝術(shù)史》（1929—1930）、《中國畫論》（1933）、《中國園林》（1949）等，其巔峰之作是七卷本的《中國繪畫：名家與原理》（1956—1958）。作為一位西方學(xué)者，幾乎成為中國藝術(shù)研究的百科全書式人物，這真是十分罕見的。

在精神對話中綻放藝術(shù)之花

喜仁龍沒有居高臨下的態(tài)度，他是來中國藝術(shù)的領(lǐng)域?qū)ふ揖駥υ挼摹ＫJ為，藝術(shù)是心靈深層的聲音，沒有時間、地域界限，只與喜愛她的人款曲往來。

喜仁龍是一位具有浪漫氣質(zhì)的詩人，特別重視心靈的微妙感受，他的藝術(shù)史研究就膺有這種精神氣質(zhì)，這也往往是他的研究最為感人的地方。高居翰曾經(jīng)是喜仁龍的助手，高居翰的藝術(shù)史敘述像一個小說家，來龍去脈，娓娓道來，令人神往。而喜仁龍則更像一個詩人，藝術(shù)研究就是他的“詩的作業(yè)”，他以詩性貫通藝術(shù)研究的里程，東方藝術(shù)的詩性精神對他來說最為會心。

喜仁龍花了幾年時間，在斯德哥爾摩郊外的利丁厄島上，親自設(shè)計營造一處具有東方情調(diào)的住所。這座三層樓的建筑，雖然整體上是瑞典風(fēng)格，但融進大量的中國元素，有他喜歡的北京紅墻，室內(nèi)還做了一個類似蘇州園林的月門，臥室、書房、會客廳陳設(shè)著大量的中國藝術(shù)品，連天花也按中國式樣建成，家具更是如此。圍繞建筑，他還建立一個具有東方情趣的花園，園中有曲折的小徑，潺潺的溪流，隨意俯仰的花木，還有假山點綴。他說，生活在這樣的世界中，“用精神引導(dǎo)和真理之光照亮四周”。

這位身材不高、頗為優(yōu)雅的學(xué)者，對中國藝術(shù)研究，既有探險家的意志，又有藝術(shù)家的熱情，更有一個哲學(xué)追求者的冷靜理性。喜仁龍的足跡踏過中國一半左右的國土，既在北京、上海、杭州、西安等大城市流連，又深入鄉(xiāng)村，深入考古現(xiàn)場，去發(fā)現(xiàn)第一手的藝術(shù)研究資料。他來華大量時間是在驢車上度過的。他曾經(jīng)花很長時間去丈量北京的城門、城樓，在斷墻殘垣中送別一個個黃昏。他的這種視研究為修行的方式，不僅在西方，就是中國本土的藝術(shù)研究者，也是難以做到的。

在獨到眼光中彰顯學(xué)術(shù)價值

喜仁龍對中國藝術(shù)研究，不僅著作多，而且眼光獨到，見解深刻。他有很高的鑒賞水平，對中國藝術(shù)史發(fā)展過程有較全面的了解，對中國藝術(shù)諸多種類有細致的鉆研，他的很多結(jié)論至今都有重要學(xué)術(shù)價值。

如他看中國繪畫的歷史發(fā)展，特別重視元代繪畫的價值。元畫的面目與北宋顯然不同，像倪瓚的繪畫，多是枯木寒林，氣氛蕭瑟。在喜仁龍的很多研究界、收藏界朋友看來，這些繪畫缺少技巧，沒有生氣，少具收藏價值。但喜仁龍卻不這樣看。他認為元代繪畫開辟一個新的方向，是中國繪畫的重要轉(zhuǎn)換，理解明代繪畫，要到元代繪畫中去找源流。他的這一觀點顯然是符合中國畫發(fā)展邏輯的。

喜仁龍六次來中國，都在北京停留，他癡迷于這座古老城市的建筑和文明，他關(guān)于中國藝術(shù)的著述近半與這座城市有關(guān)。其《中國園林》中的大量內(nèi)容也是談北京園林的，他將北京園林列為與蘇州園林同埒的存在。他對北京城的研究，蘊含著對這座古老城市的愛。他談到有坍塌危險的城墻時說：“只要對北京這些歷史建筑有一點興趣，且有資金的話，這都應(yīng)該是第一批需要保護的建筑。”他認為關(guān)心那些已經(jīng)逝去的榮光，是一座城市魅力的重要根源。他的這些描寫今天讀來，都使人心情不能平靜。他的這些思想，后來對梁思成有重要影響。

獨特的眼光，具有深邃的穿透力，這或許是讀他的作品時時覺得有力量感的原因。

在原理探究中追尋哲學(xué)智慧

喜仁龍先生是真懂中國園林的人，他與陳從周、童寯幾位學(xué)者，是二十世紀以來對中國園林風(fēng)味闡釋最為出色的大師。喜仁龍稱中國園林是“自然形式下的藝術(shù)品”。這句話概括出理解中式園林的三個關(guān)鍵點：一是自然。沒有與自然的融合就沒有中式園林，中式園林強調(diào)的隨意性、非規(guī)則、非秩序的特點，所考慮的正是與自然的融合。二是形式。中式園林的形式，是繪畫藝術(shù)的延展，他將園林理解成三維的山水畫，就像繪畫手卷在現(xiàn)實空間中展開，它是詩意的，抽象的，又是富有情感的空間形式。三是藝術(shù)品。由自然與人工技巧構(gòu)造出來的形式，是一種藝術(shù)品，是供人們看的，在其中優(yōu)游的，在人們的視覺流動、心靈變化中，不斷產(chǎn)生出意義世界。在這三者之中，他認為，與自然的融合是中式園林的核心，也是其不同于遵循幾何構(gòu)圖的歐洲園林和寂靜幽深的日本園林的根本特征。他尤其重視以時間的目光來看中式園林，他認為，中式園林依循大自然無常的變化本質(zhì)，在時間的節(jié)奏中展現(xiàn)其無盡的魅力，納千頃之浩蕩，收四時之爛漫，是中式園林的基本法則。

喜仁龍對中式園林水的分析極具智慧。他認為，中式園林在水的利用上，程度之高、手法之巧，在世界園林中罕有其匹。水是園林的血脈，使分散的景點聯(lián)系起來，在靜止的空間中寓于激蕩的活力，有了水，就有了流動的生機，有了變化的節(jié)奏。園水干涸，就像人停止了心臟跳動。他引用錢伯斯（William Chambers，1723—1796）的話說：“他們將清澈的湖泊比喻為一幅意境豐富的畫作,其與周圍的一切都達到完美融合。也就是說,可以通過這一汪水瞥見整個世界。通過這片水,你可以感受到另一個太陽,另一片天,另一個宇宙。”曲曲一灣柳月，濯魄清波；遙遙十里荷風(fēng)，遞香幽室。他認為中式園林的精髓，正在水的蕩漾中，水無盡，趣也無盡。

喜仁龍重視中國雕塑、建筑的研究，也重視觀念的引導(dǎo)。中國藝術(shù)原理的把握，為他鑒賞中國藝術(shù)提供內(nèi)在的理論支撐。他對中國藝術(shù)有一種“體系化”的理解，不是概念的體系化，而是對內(nèi)在精神的圓融把握。

（作者：朱良志，系北京大學(xué)哲學(xué)系教授、北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心主任）