話劇《鐵流東進(jìn)》劇照 塔蘇 攝

到國(guó)話觀看新公演的話劇《鐵流東進(jìn)》伴隨著一連串的驚喜。受疫情防控影響，近期電影市場(chǎng)票房大幅下滑，事前推想話劇劇場(chǎng)也會(huì)清冷吧，沒想到國(guó)家話劇院門口人頭攢動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)火熱爆滿，尤其是年輕觀眾很多！——參演演員中有時(shí)代少年團(tuán)歌手張真源，粉絲團(tuán)大力支持偶像第一次參演話劇，劇中有他飾演的發(fā)光的“小柴火”，劇外他的粉絲也在為這部革命歷史題材劇的市場(chǎng)推廣增添熱力！導(dǎo)演查文浩也很年輕，曾在熱播電視劇《覺醒年代》中扮演鄧中夏，不由得令人更加好奇這部充盈著青春氣息的作品將會(huì)怎樣講述一個(gè)革命歷史故事呢？

融合多種藝術(shù)風(fēng)格 拓寬舞臺(tái)表現(xiàn)力 

《鐵流東進(jìn)》表現(xiàn)皖南事變后，被日偽圍困在白馬山的皖中新四軍獨(dú)立師第三團(tuán)艱難突圍的故事。該劇在“人民文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)小說(shuō)《最后的電波》的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步聚焦一個(gè)小切口、小事件即三團(tuán)在發(fā)報(bào)員李安本的幫助下，得以和師部取得聯(lián)系、東進(jìn)抗日。作品將新四軍的革命理想主義與我軍官兵尊重保護(hù)百姓的人文主義情懷完美融合，也從一個(gè)側(cè)面闡發(fā)了我黨我軍之所以得道多助、最終取得勝利的歷史邏輯與人民江山的精神蘊(yùn)涵。

《鐵流東進(jìn)》在話劇形式上的探索是多方面的。該劇打破常規(guī)，不分幕場(chǎng)，即區(qū)別于通常每幕之間有休息、轉(zhuǎn)場(chǎng)與適當(dāng)停頓，而是全劇一氣呵成，中間只有短暫的暗場(chǎng)作為過(guò)渡。應(yīng)該說(shuō)，這一創(chuàng)新對(duì)演員的演技、體能、臺(tái)詞功夫以及舞臺(tái)調(diào)度等各方面都構(gòu)成極大挑戰(zhàn)。劇中，顧團(tuán)長(zhǎng)、杜南海、彭大刀、李安本、賀電（李安本孫子）的演說(shuō)與獨(dú)白都有著撼人心魄的力量，演出中觀眾們多次熱烈鼓掌，也是這部劇表演水平的充分證明。突破幕場(chǎng)的設(shè)置能夠使劇情與節(jié)奏更加緊湊，戲劇張力更為飽滿，觀眾在兩個(gè)多小時(shí)的觀演中，心弦始終被演員和舞臺(tái)緊緊抓住。

話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)以形似摩爾斯密碼的白色模塊群構(gòu)成，它既是通訊兵的戰(zhàn)場(chǎng)，也是戰(zhàn)士們艱難駐守的白馬山，舞臺(tái)置景與人物表演都充分顯示出寫實(shí)寫意的融合。迷霧繚繞、硝煙四起的舞臺(tái)在光影之間旋轉(zhuǎn)流動(dòng)，將三團(tuán)官兵與日偽激烈交戰(zhàn)、我方深陷險(xiǎn)境表現(xiàn)盡出。這一舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念不拘泥于現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)感，而帶有濃厚的象征主義色彩。再如腿摔傷的李安本站在兩根竹竿之間，即模擬了人物坐在滑竿上被抬上山的感覺，又帶有傳統(tǒng)戲曲的寫意特色；劇中犧牲的英雄們以獨(dú)白方式在舞臺(tái)上傾訴心聲、講述各自的生命前史，則有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義意味。不拘泥于寫實(shí)局限的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，應(yīng)該說(shuō)大大豐富了作品的精神意蘊(yùn)與美學(xué)風(fēng)格。

同時(shí)，故事的根基仍然是現(xiàn)實(shí)主義的，這源自細(xì)密扎實(shí)的情節(jié)設(shè)置，真實(shí)可信的戲劇情境與人物行動(dòng)，更是演員們樸實(shí)自然的表演，以及著裝、化妝、方言等的真實(shí)感所共同形成的。劇中，團(tuán)長(zhǎng)顧少賓不顧胳膊受傷，堅(jiān)持為李安本點(diǎn)煙；李安本最初嫌棄戰(zhàn)士們做的野菜湯，小柴火把全團(tuán)最后的一個(gè)雞蛋留給他……顧團(tuán)長(zhǎng)尊重人、善于做人的工作，堅(jiān)忍不拔的意志品質(zhì)與新四軍軍魂的人格力量，杜參謀的熱血忠心、書生意氣，彭大刀的勇猛頑強(qiáng)、小柴火的舍生忘死都表現(xiàn)得恰如其分，人物群像的塑造鮮活動(dòng)人。

劇情緊湊，一波三折，讓作品始終保持著濃厚的戲劇魅力。李安本發(fā)報(bào)技術(shù)高超，但在特殊的情境中卻困難重重。電臺(tái)摔壞、沒有呼號(hào)，山上缺衣少糧，李安本的媳婦即將臨產(chǎn)、因私自發(fā)報(bào)，李安本暴露了自己的“身世”，直到大部隊(duì)最后突圍、李安本是否犧牲……這一切都讓全劇高潮不斷。整體的緊迫節(jié)奏中，舞臺(tái)也有著張弛變化，如李安本坐著滑竿為通訊班戰(zhàn)士講授拍電報(bào)的知識(shí)技巧，眾人學(xué)說(shuō)滴滴嗒嗒，輕松的節(jié)奏中帶有短暫喜感，最終又落腳于眾人莊嚴(yán)的東進(jìn)誓言。片段轉(zhuǎn)瞬變幻之間，讓觀眾領(lǐng)略、沉浸在亦諧亦莊、諧趣與莊嚴(yán)融合為一的藝術(shù)美感中，導(dǎo)演、演員們對(duì)情緒基調(diào)的把控力與表現(xiàn)力極大地感染著、牽引著觀眾。

創(chuàng)新改編劇作情節(jié) 適應(yīng)舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律

《鐵流東進(jìn)》改編自作家季宇發(fā)表于《人民文學(xué)》（2018年第7期）的中篇小說(shuō)《最后的電波》，原作的情節(jié)骨干、鮮活人物與精神內(nèi)蘊(yùn)為話劇的成功打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，再次證明優(yōu)秀小說(shuō)的藝術(shù)之功；改編創(chuàng)作在此基礎(chǔ)之上，也提供了豐富的創(chuàng)新表現(xiàn)。

原小說(shuō)的表現(xiàn)內(nèi)容十分豐富，話劇改編以舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律為依據(jù)，只保留了三團(tuán)困守白馬山、李安本為新四軍發(fā)報(bào)的核心故事，而刪掉了當(dāng)?shù)貍伪０猜泌w九制造上渡口慘案，新四軍為當(dāng)?shù)匕傩請(qǐng)?bào)仇，許江東122團(tuán)在青城地下黨的策反下成功起義，之后與第三團(tuán)合并、南進(jìn)迂回北上抗日等不少情節(jié)。刪繁就簡(jiǎn)使故事線索、戲劇核心更為清晰、集中，也更為適合舞臺(tái)劇的篇幅容量與表現(xiàn)要求。

改編創(chuàng)作將原小說(shuō)“我的父親”（當(dāng)年李安本所在的第三團(tuán)通訊班的班長(zhǎng)和徒弟）的講述視角調(diào)整為李安本孫子對(duì)爺爺過(guò)往經(jīng)歷的探尋，故事的現(xiàn)實(shí)時(shí)間也從小說(shuō)中的1985年推至當(dāng)下。李安本孫子的視角代表著當(dāng)代年輕人對(duì)歷史的回望，舞臺(tái)由此建構(gòu)起與當(dāng)下年輕人情感交流與對(duì)話的巨大空間。對(duì)于已患阿爾茲海默癥的爺爺李安本而言，忘掉所有、獨(dú)留對(duì)白馬山的記憶，則為主人公營(yíng)造出一個(gè)充分切近的情感情緒空間，超越了原作以他人視角進(jìn)行講述與觀察的隔膜感與割裂感，堪稱適合舞臺(tái)表演的上佳調(diào)整。創(chuàng)作中，以當(dāng)代年輕人的視角表現(xiàn)黨史革命史在電視劇《大浪淘沙》等作品中也有運(yùn)用，兩相對(duì)照，不難發(fā)現(xiàn)，《鐵流東進(jìn)》對(duì)時(shí)空交叉、年輕人追溯的呈現(xiàn)頗為自然，也是舞臺(tái)表達(dá)的優(yōu)長(zhǎng)所在；同時(shí)，李安本作為過(guò)去時(shí)空的主人公也更能夠引發(fā)觀眾的認(rèn)同與共情。

伴隨視角的變化，話劇中多種人物關(guān)系也發(fā)生了改變。原小說(shuō)中的“我父親”與杜參謀合并為一個(gè)人物，人物出身設(shè)定為南洋華僑，借此強(qiáng)調(diào)當(dāng)年抗戰(zhàn)的全民性與中華兒女濃厚的愛國(guó)情懷。劇版刪去了楊參謀長(zhǎng)這個(gè)人物，讓故事線索與人物都更集中，個(gè)性更為鮮明。

話劇還將小說(shuō)中的“小彭”改為“小柴火”，人物身份改為團(tuán)長(zhǎng)的勤務(wù)兵，而不是彭大刀的小老鄉(xiāng)，這樣的改變明顯強(qiáng)化了顧團(tuán)長(zhǎng)與小柴火之間的情感聯(lián)系。小柴火的名字、手中的馬燈也都具有多重的象征寓意，對(duì)老李的情感觸發(fā)與精神啟蒙是顯而易見的。小說(shuō)中李安本已有三個(gè)孩子，劇中改變?yōu)樗钠拮蛹磳⑴R產(chǎn)，多少淡化了原小說(shuō)中人物的計(jì)較與俗氣，凸顯了李安本身為普通人的情感牽掛與人之常情，也為人物后來(lái)的精神升華提供了可信可感的鋪墊。

話劇中李安本的名字像小說(shuō)一樣前后有變化，話劇別有匠心，特別強(qiáng)化了人名改變所象征的人物靈魂、命運(yùn)沉浮的復(fù)雜深意。李安本與他的戰(zhàn)友們一起成為烈士的同時(shí)，那個(gè)安守老實(shí)人本分的小人物最終脫胎換骨，經(jīng)歷了從平凡到偉大的深刻轉(zhuǎn)變，也喻示著那個(gè)曾經(jīng)參加過(guò)廣德之戰(zhàn)、有血性的通訊兵戰(zhàn)士重新蘇醒。年邁失落了記憶的他，一心祈盼發(fā)出的電報(bào)從原作“東進(jìn)、東進(jìn)，我們是鐵的新四軍”，變?yōu)闋攲O倆兒代表當(dāng)代人向先烈們報(bào)告：當(dāng)下的盛世確如你們所愿……則讓觀眾在對(duì)英烈的無(wú)限追緬中，深深感受那崇高的精神洗禮。

優(yōu)秀小說(shuō)的骨干根基與精神內(nèi)蘊(yùn)，精彩的改編劇作，富于創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)力與導(dǎo)演藝術(shù)，優(yōu)秀實(shí)力派演員、年輕演員的精準(zhǔn)演繹，舞美設(shè)計(jì)、燈光、道具、服裝等藝術(shù)全流程環(huán)節(jié)的協(xié)作，共同成就了一部別開生面、新意充盈的革命歷史題材新作。同時(shí)，年輕化的青春敘事、借由粉絲群體的宣傳推廣都有效打通了年輕人學(xué)習(xí)黨史、新四軍革命史的藝術(shù)通道，為革命史書寫、革命歷史題材多媒介藝術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與啟示。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）