新時(shí)代文藝評(píng)論在制度上、學(xué)科上獲得了重要發(fā)展紅利，同時(shí)也面臨著功能拓展和增量變革的新任務(wù)，即從創(chuàng)作引導(dǎo)拓展至審美治理，從傳統(tǒng)領(lǐng)域延伸至互聯(lián)網(wǎng)空間。

新時(shí)代文藝評(píng)論的雙重紅利

文藝評(píng)論是黨和國(guó)家文藝事業(yè)的重要組成部分。新時(shí)代文藝評(píng)論在制度和學(xué)術(shù)兩個(gè)層面獲得了發(fā)展紅利，為其功能拓展和增量變革奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。建黨百年來，文藝評(píng)論一直是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的重要手段，這也是黨的文藝工作的重要經(jīng)驗(yàn)。

黨的十八大以來，黨中央高度重視文藝工作，從文藝戰(zhàn)略和宏觀制度的角度，進(jìn)一步明確了“文藝評(píng)論”的定位，豐富拓展了其職能。2014年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)，并發(fā)表長(zhǎng)篇講話，深刻論述文藝與人民、文藝與時(shí)代、文藝與市場(chǎng)等重大問題。他在“第五個(gè)問題：加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)”這一部分，指出“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作”，并對(duì)此進(jìn)行系統(tǒng)闡發(fā)，提出“文藝批評(píng)要的就是批評(píng)”，首次明確賦予了文藝批評(píng)“是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量”的職責(zé)定位。同時(shí)，也提出要“運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品”等重要論斷。這些都對(duì)黨關(guān)于文藝評(píng)論的思想作出了重要豐富和發(fā)展。

2016年，在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上，習(xí)近平總書記在肯定文藝戰(zhàn)線的成績(jī)時(shí)，把“文藝評(píng)論”與文學(xué)、戲劇、電影等文藝門類并列并提，充分肯定取得的豐碩成果，并提出加強(qiáng)改進(jìn)的明確要求。

2021年，中央宣傳部、文化和旅游部、國(guó)家廣播電視總局、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)等五部門聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見》，更加具體地明確了新時(shí)代文藝評(píng)論工作的總體要求等，勾勒了新時(shí)代文藝評(píng)論事業(yè)發(fā)展的施工圖。

制度“紅利”還表現(xiàn)為文藝評(píng)論體制的變革。2014年，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)成立，并不斷推動(dòng)各地文藝評(píng)論組織建設(shè)。

文藝評(píng)論在新時(shí)代文藝制度中凸顯的同時(shí)，其學(xué)科和學(xué)理基礎(chǔ)也迎來了新的變化。眾所周知，文藝評(píng)論是兼具理論性和實(shí)踐性的學(xué)術(shù)活動(dòng)。評(píng)論話語必須具備扎實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，除了覆蓋文學(xué)、藝術(shù)學(xué)這兩大基本學(xué)科外，還涵蓋多個(gè)學(xué)科專業(yè)。長(zhǎng)期以來，位于“文學(xué)”門類下的“文藝學(xué)”或“文學(xué)理論”為文藝評(píng)論提供了主要的理論支撐。進(jìn)入新時(shí)代以來，我國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)科體系不斷健全，研究水平和創(chuàng)新能力不斷提高，學(xué)術(shù)成果十分豐碩。依托于藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)，這些年藝術(shù)學(xué)學(xué)術(shù)成果蓬勃涌現(xiàn)，豐富了文藝評(píng)論的觀念、范疇和理論，文藝評(píng)論的學(xué)科保障更加鞏固，學(xué)術(shù)基礎(chǔ)更加扎實(shí)。

學(xué)科的完備推動(dòng)了藝術(shù)領(lǐng)域包括評(píng)論在內(nèi)的專業(yè)人才的培養(yǎng)。不僅為文藝評(píng)論事業(yè)輸送了新鮮血液，促進(jìn)文藝評(píng)論家群體的代際更替，而且整體提升了文藝評(píng)論的專業(yè)水準(zhǔn)，為改變行業(yè)生態(tài)提供了最深厚的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

在塑造審美風(fēng)尚中履行審美治理功能

作為“運(yùn)動(dòng)的美學(xué)”，文藝評(píng)論是文藝實(shí)踐與文藝?yán)碚撝g的橋梁，也是文藝創(chuàng)作與文藝欣賞之間的紐帶。新時(shí)代的文藝評(píng)論被賦予了十六字功能：引導(dǎo)創(chuàng)作，多出精品，提高審美，引領(lǐng)風(fēng)尚。這十六個(gè)字，實(shí)際上包括了兩個(gè)層面：前八個(gè)字主要從文藝評(píng)論與文藝創(chuàng)作的關(guān)系立論，闡述了評(píng)論對(duì)創(chuàng)作的引導(dǎo)和推動(dòng)意義；后八個(gè)字則是把文藝評(píng)論的功能拓展到社會(huì)層面，要求其對(duì)大眾審美素養(yǎng)和社會(huì)風(fēng)尚發(fā)揮提升和引領(lǐng)作用，也就是審美治理功能。

因此，這就要求文藝評(píng)論建立公共性的視角，從傳統(tǒng)社會(huì)文人雅士的社交方式中解脫出來，也要求它在創(chuàng)作引導(dǎo)功能基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展，在現(xiàn)代傳媒、社團(tuán)、市場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)等構(gòu)成的公共空間中找到屬于自己的存在空間，履行審美治理的職能。當(dāng)文藝評(píng)論在公共空間或大眾生活中針對(duì)審美話題發(fā)聲時(shí)，雖也可能應(yīng)以創(chuàng)作或創(chuàng)作者為言說對(duì)象，卻不能等同于一般的對(duì)作品或作家的批評(píng)，更重要的是，要處理好藝術(shù)品或藝術(shù)家“嵌入”公共空間或大眾生活之后形成的問題。它所要衡量的不僅僅是作品在題材體裁、內(nèi)容形式等方面的優(yōu)劣，更重要的是判斷并說明這件作品與它所“嵌入”的那個(gè)空間之間的融洽度。這就要求文藝評(píng)論拓展自身學(xué)科疆界，使用多學(xué)科的理論視野和概念工具進(jìn)行分析說理。

其實(shí)，理想的文藝評(píng)論，從來不是拿一把單一刻度的卡尺丈量豐富多彩的文藝世界，而是對(duì)文藝作品、現(xiàn)象、思潮等開具的“體檢套餐”。因此，它所依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是集合了美學(xué)、藝術(shù)學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、史學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、傳播學(xué)、心理學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)等多種學(xué)科成果的評(píng)價(jià)體系。

在強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論中實(shí)現(xiàn)增量變革

時(shí)至今日，誰都不會(huì)否認(rèn)，任何關(guān)于中國(guó)文藝的話題，如果離開或回避互聯(lián)網(wǎng)對(duì)文藝的改變，都是不完整的，也是缺乏遠(yuǎn)見的。在公共審美的問題上，互聯(lián)網(wǎng)的意義更值得高度關(guān)注，或者說，互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，一場(chǎng)新的美育范式正在形成。作為一種現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的書寫，文藝評(píng)論天然地具有當(dāng)下性，互聯(lián)網(wǎng)的崛起又強(qiáng)化著評(píng)論的這一特性。此外，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)文藝生產(chǎn)創(chuàng)作、傳播消費(fèi)的全鏈條全方位改造，強(qiáng)化了文藝的媒介屬性，推動(dòng)文藝與資本的融合，從而改變著評(píng)論的整體生態(tài)。如何正確看待異軍突起的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論，如何有效引導(dǎo)這股新生力量，如何在文藝事業(yè)全局中為網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論定位，是這些年文藝界特別是文藝?yán)碚撛u(píng)論界普遍關(guān)心的問題，也是事關(guān)文藝評(píng)論行業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展和文藝事業(yè)全局的基礎(chǔ)性問題。

作為一種新興的評(píng)論樣態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論與傳統(tǒng)意義上的文藝評(píng)論存在較大差別。例如，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論占據(jù)線上優(yōu)勢(shì)，反應(yīng)更加迅速，形式更加多樣，主體更加多元，文風(fēng)更加活潑，內(nèi)容也更加蕪雜。這是互聯(lián)網(wǎng)特性影響文藝評(píng)論的必然結(jié)果，也是文藝評(píng)論適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的自主變革。作為“增量”的線上評(píng)論，也將持續(xù)推動(dòng)、倒逼線下評(píng)論“存量”的變革。但是，線上與線下評(píng)論之間不是線性取代關(guān)系，也不是互相隔絕的兩個(gè)世界，線下評(píng)論的專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)、深入以及由此而來的長(zhǎng)期優(yōu)勢(shì)，是線上評(píng)論長(zhǎng)足發(fā)展不可或缺的借鑒資源。二者正是在相輔相成中推動(dòng)文藝評(píng)論的新版圖趨于完善。不能孤立、片面地看待線上評(píng)論，更不能把線上評(píng)論與線下評(píng)論分割開來、對(duì)立起來，而應(yīng)著眼于推動(dòng)新時(shí)代文藝繁榮發(fā)展，探索把握線上評(píng)論的特征和規(guī)律，積極運(yùn)用線上線下兩種評(píng)論手段，努力發(fā)揮線上評(píng)論與線下評(píng)論的兩種積極性，打好評(píng)論組合拳，形成引導(dǎo)大合力。

迎接這場(chǎng)互聯(lián)網(wǎng)帶來的變革，文藝評(píng)論需要自我調(diào)整和改變的方面很多，其中，夯實(shí)理論支撐十分重要而急迫。

因此，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文藝評(píng)論的新文風(fēng)、新標(biāo)準(zhǔn)、新語匯，最基礎(chǔ)的在于推動(dòng)理論創(chuàng)新創(chuàng)造，這樣才能為文藝評(píng)論保持獨(dú)立品格、客觀理性思考奠定基礎(chǔ)。而這種新媒體時(shí)代的文藝新理論，當(dāng)然可以也應(yīng)該借用文學(xué)、藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)等相關(guān)學(xué)科的現(xiàn)有范疇、概念和術(shù)語，并在改造中賦予新的內(nèi)涵，畢竟，舊瓶裝新酒，從來都是理論前進(jìn)的重要途徑。但從根本上說，新理論的形成必須也必然以網(wǎng)絡(luò)文藝催生和積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)。在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)生活中，“新詞”不斷涌現(xiàn)。如果從評(píng)論的角度細(xì)加品味，可以發(fā)現(xiàn)，新詞背后透露的正是新媒體時(shí)代審美多樣化、差別細(xì)膩化的現(xiàn)狀。更重要的，則是積極探尋新媒體條件下社會(huì)生活的變化在文藝領(lǐng)域的反映及其成果，而其中的重心便是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代創(chuàng)作主體觀念、情感和心態(tài)的新變化。傳統(tǒng)的文藝評(píng)論講求“知人論世”“以意逆志”，互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展，改變的正是作為創(chuàng)作生態(tài)的“世”與創(chuàng)作主體之“志”，因而也要求從新媒體時(shí)代文藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)源頭入手，分析并掌握其基本邏輯，有理有據(jù)地進(jìn)行評(píng)判和闡釋。

向著文化強(qiáng)國(guó)的遠(yuǎn)景目標(biāo)，社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的畫卷正徐徐展開，面對(duì)新時(shí)代文藝評(píng)論的發(fā)展紅利和廣闊前景，理應(yīng)深入新的文藝實(shí)踐深處，敏銳地捕捉新的生長(zhǎng)點(diǎn)，積極拓展文藝評(píng)論的職能，在理論創(chuàng)新中推動(dòng)評(píng)論發(fā)展，以評(píng)論繁榮促進(jìn)大眾審美風(fēng)尚的提高。