北京京劇院新編歷史劇《夫人城》經(jīng)過修改加工后，4月8日、9日在長(zhǎng)安大戲院再次上演。去年7月，《夫人城》作為北京京劇院“百劇百人慶百年”的重點(diǎn)劇目在長(zhǎng)安大戲院隆重上演。翟墨成功塑造出“韓太夫人”這位愛國女性形象，獲得了廣大戲迷觀眾和業(yè)內(nèi)專家及同行的高度認(rèn)可和贊許。日前，主演翟墨經(jīng)過日夜揣摩人物，完善表演，力爭(zhēng)更完美地完成此次演出。

新編京劇歷史劇《夫人城》改編自真實(shí)歷史。劇情大意為：東晉孝武帝太元三年（公元378年），前秦將領(lǐng)苻丕率軍進(jìn)犯襄陽，守城將領(lǐng)朱序輕敵冒進(jìn)、大意被俘，其母韓氏臨危受命，執(zhí)掌三軍。韓太夫人運(yùn)籌帷幄，與援軍里應(yīng)外合，將秦軍一舉擊潰。百姓感念韓太夫人筑城抗敵，稱此城墻為“夫人城”。

翟墨說，十年前她在一舊書網(wǎng)上買過《夫人城》的劇本，是豫劇的本子，后來又買過連環(huán)畫，之前曾想移植，后來劇院決定重新創(chuàng)作，并組織了強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容：由著名劇作家姜朝皋擔(dān)任編劇，著名戲曲導(dǎo)演名家石宏圖擔(dān)任導(dǎo)演，著名戲曲音樂家朱紹玉擔(dān)任作曲、唱腔設(shè)計(jì)，著名京劇表演藝術(shù)家趙葆秀、葉紅珠擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。主演除翟墨外，還有韓巨明、魏學(xué)雷、孫震、裘識(shí)、馬娜、劉明哲、于帥、白智鑫、王萌、李蜜鑫、王巍等眾多名家新秀。

談到《夫人城》的演出，她表示更多的是出于對(duì)老旦這一行當(dāng)發(fā)展的責(zé)任感和使命感。“以老旦為主角的戲很少，北京京劇院1997年創(chuàng)排了《風(fēng)雨同仁堂》，由趙葆秀老師主演，之后20多年沒有排過老旦挑梁的戲。”于是《夫人城》中，有了老旦的“起霸”，還有一段“鼓套子”。這都是開創(chuàng)性的老旦表演。“擂鼓”的鼓套子，在舞臺(tái)上常見的是老生“罵曹”的擊鼓、旦行“戰(zhàn)金山”的擊鼓，老旦擂鼓從未有過。這個(gè)橋段設(shè)計(jì)得很巧妙，一方面渲染了劇情，營造兵臨城下的戲劇氛圍；另一方面展示演員的表演功力，增加看點(diǎn)。兩軍對(duì)壘、戰(zhàn)事一觸即發(fā)之際，“韓太夫人”扎靠上場(chǎng)，槌聲起落，如驚雷暴雨，震徹人心。翟墨說，這段“鼓套子”是根據(jù)著名京劇表演藝術(shù)家楊寶森、著名京韻大鼓表演藝術(shù)家駱玉笙的演出鼓點(diǎn)融合而來，節(jié)奏鮮明、錯(cuò)落有致，充分表現(xiàn)出了“兩軍酣戰(zhàn)鼓鼙急”的戲劇效果。

“韓太夫人既不能演成《楊門女將》中的佘太君，也不能演成《對(duì)花槍》中的姜桂芝。”為塑造好韓太夫人這個(gè)藝術(shù)形象，翟墨首先在唱腔上下足功夫。這個(gè)角色的聲腔板式極為豐富，充分發(fā)揮了李派老旦唱腔的藝術(shù)特色，且別具一格，令人耳目一新。除了一些傳統(tǒng)常用板式外，還特意設(shè)計(jì)了一段嗩吶二黃，這在老旦的聲腔中是非常罕見的，特色非常鮮明，準(zhǔn)確表達(dá)了韓太夫人的情感，進(jìn)一步渲染、深化了劇情，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

該劇不僅全面展示了翟墨的藝術(shù)風(fēng)采和深厚的表演功底，更讓大家看到了多年來她對(duì)藝術(shù)的不懈追求和孜孜不倦的努力。正是有了多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐和積累，她才創(chuàng)作出了成功的藝術(shù)作品。同時(shí)，她也為豐富當(dāng)下戲曲舞臺(tái)，拓展京劇老旦行當(dāng)?shù)谋硌菘臻g，開啟屬于他們這一代京劇人的新時(shí)代付出了努力。