法國作家莫羅阿在《戀愛與犧牲》一書中，幻想了一個叫做曼伊帕的奇妙世界。

它藏在我們的花園里，或者花園之外。遠隔一個陌生的宇宙，又或咫尺之遙。那里可以逃避，也可以作樂，可以饋贈甜美的糕果，可以讓千千萬萬的燈光透過自己的淚眼，哭泣的夜晚因此變得更加美麗……

而網絡文學就像是我的曼伊帕。

最早接觸網絡文學，還是在2002年。那一年，我創作的第一部類型小說正在臺灣實體出版，也在大陸的《今古傳奇》《花雨》等刊物上陸續發表一些短篇小說。由此，我選擇了一些新興的文學網站，開始上傳這部分作品。

當時的文學網站一切都是免費的，我之所以上傳作品，用意無非是起一個介紹、宣傳的作用，助力實體刊物增加銷量，更類似于一種新媒體的廣告。

在彼時的認知里，網絡僅僅是一個載體，網絡文學也只是搭建在新興平臺上的文學。就像蠻荒時代，人們用動物的甲骨承載文字，春秋戰國時期，人們用玉石和竹木編纂成冊，再后來又出現了絹帛、紙張承載語言和故事……

如今回首過去，才醒覺當年的自己實是坐井觀天，仍被舊有觀念束縛，總認為作品刊登在紙媒體上更正統，更體面，卻全然沒有意識到，時代的洪流悄然奔涌而來，掀起中國文學史上一場翻天覆地的變革。

年復一年，網絡文學蓬勃發展，隨著文學網站付費制度的建立與成熟，隨著網絡的普及化和生活化，各種網絡文學作品猶如雨后春筍層出不窮，網絡文學的受眾越來越多，創作者的收入也水漲船高，帶動更多的文學愛好者加入其中，形成良性循環。

我開始轉換戰場，從為傳統的實體刊物寫稿，逐漸過渡到職業的網絡文學創作。在此期間，我在文學網站上陸續發表了多部長篇小說，與成千上萬的讀者通過網絡相互交流、分享，在互動中完善作品，結識諸多志同道合的朋友，也得到更高的稿酬收入。

在網絡上發表文學作品，沒有傳統的規則，沒有題材的局限，沒有語言的門檻，沒有思想的桎梏……所有的文學愛好者都可以在網上恣意涂鴉，自得其樂，向整個世界打開自己匪夷所思的腦洞。而這正是網絡文學的精神所在，不拘一格，自由奔放。

網絡文學也不再只是一個搭載在新興平臺上的文學，它更像是一種語言的、思潮的、交流的變革，如同一只破繭重生的蝴蝶，翩然掠起，從大地飛往無垠的天空。

如今，我已是一名資深的網絡文學作家，在文學網站上發表了大量作品，并有幸成為上海市網絡作家協會副會長。和許許多多的網絡文學創作者一樣，我們共同追逐著時代的巨浪弄潮而行，受益匪淺。

今時今日，若以讀者的數量和作品的銷量而言，網絡文學已經算是大獲成功，占據了文學的大半壁江山。

“凡有井水處，皆能歌柳詞。”從這個角度而言，網絡文學真正實現了文學的普及化。它生機勃勃，活力無限，它鐫刻著時代的烙印，時刻保鮮，如同帶著露水的新鮮蔬菜。它補充著當下最熱門的語言和梗，一如古時諸多的典故來由。

當然，網絡文學作品也存在著良莠不齊的弊病，但瑕不掩瑜，它以一種草根的姿態自由生長，讓更多的平民百姓感受到文學熱烈的生命力。

換作今日，柳永面對晏殊譏嘲的一句“殊雖作曲子，不曾道‘針線閑拈伴伊坐’”，大可以理直氣壯地回答：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。