壬寅虎年，央視春晚走過40個年頭，其中歌曲類節目，仿佛刻錄國人集體記憶的唱片，折射出時代發展的軌跡。

1980年代，是改革開放的熱潮開始涌動的年代。恰逢其時，1983年的中央電視臺推出了令人耳目一新的春節聯歡晚會。

且不說《我們的生活充滿陽光》《在那桃花盛開的地方》《回娘家》《十五的月亮》《大海啊故鄉》《幸福在哪里》《請到天涯海角來》給巷陌百姓留下多么深刻的印象，也不說《我的中國心》《龍的傳人》《萬里長城永不倒》贏得國人多少熱烈掌聲，最能準確記錄國人思想解放歷程的，當數李谷一在連唱5首之后，應廣大觀眾強烈要求，又加唱一首流行歌曲《鄉戀》。正是這春潮般的民意，融化了文藝舞臺乍暖還寒的凍土。

轉過年來，另一首深情詠唱家國情懷的歌曲《難忘今宵》問世，并成為央視春晚的特殊標識，延續至今。

1980年代中后期，時代的列車奔鳴呼嘯，人們向往新生活的腳步也從悠閑隨意變為步履匆忙。

天南海北的音樂人仿佛一夜間達成共識：擺脫港臺歌曲“一統天下”的局面，憑借本土文化的積淀與張力，創作出無愧華夏文化的原創作品。

1986年，中國內地百名歌星亮相北京工人體育館，共同演唱《讓世界充滿愛》這首大型聲樂作品，促成中國流行音樂頗具里程碑意義的大事件。

那時的央視春晚是把脈時代的晴雨表和風向標，編導們助推了一大批本土原創作品：既有《我們是黃河泰山》《思念》《愛的奉獻》《望星空》《歌聲與微笑》；也有《我愛五指山，我愛萬泉河》《軍港之夜》《春天在哪里》《故園之戀》，進而形成此伏彼起的系列交響。

1980年代后期，在音樂人用原創構建起新時代民族與通俗歌曲的營盤后，央視春晚順勢而為，適時為春晚這頓文化大餐搭配些中西合璧又特色獨具的風味佳肴。

1987年央視春晚的創新之舉，是邀請了那個黑頭發卻白皮膚藍眼睛的大男孩費翔。一曲《故鄉的云》撩起人們的思鄉之情；而當他激情熱舞《春天里的一把火》時，攝像師根據領導指示只能拍些面部特寫，生怕搖擺熱烈的舞姿刺破播出的底線。

1988年央視春晚又特別邀請臺灣歌手包娜娜獻唱感懷歸鄉之途何等漫長的《三百六十五里路》，令兩岸聽眾無不動容；而1989年剛剛推出關牧村演唱的《打起手鼓唱起歌》，就大膽播放了在港味伴舞烘托下，由香港女星徐小鳳靚麗演唱的錄影帶，一曲《心戀》和一首《明月千里寄相思》，配以優美的嗓音、優雅的風范和柔婉的舞姿，著實令內地觀眾領略了從未品味過的視聽盛宴。

正是這些謹慎又大膽的嘗試，使央視春晚的熒屏上，各種類型、不同唱法的歌曲猶如爛漫春花競相綻放。

跨進1990年代，隨著央視春晚與央視青歌賽的并駕齊驅，極大促進了三種唱法原創歌曲的積累與勃興。

1994年，全國各地涌現出五六十位當紅歌星，被稱為“九四”新生代，而躋身央視春晚幾乎成為所有歌手的心底夢。1995年，大量唱片歌手涌入央視春晚，進而引發廣東歌手北上京城的熱潮。當然，深為百姓喜愛的，還是有著鮮明民族特色又融入時尚元素的新民歌。

從1980年代走來，1990年代達到高峰，影響至今的民族歌曲作品《我的祖國》《長大后我就成了你》《我愛你，塞北的雪》和《想家的時候》《說句心里話》等征服了廣大聽眾的心。繼而營造出“軍歌民唱”的獨特景觀。借助《小背簍》《辣妹子》《愛我中華》的清麗歌聲，刷新了人們對新民歌的認識。

1990年代，是改革開放承前啟后的年代，也是歌曲創作繁盛的年代。值此，央視春晚推出一大批充滿蓬勃氣息的“青春之歌”，一時間，民謠、流行、軍旅歌曲及混搭輪番亮相：李谷一“端”出了《前門情思大碗茶》，張曉梅“種”出了《好大一棵樹》，杭天琪“讓”《黑頭發飄起來》；那邊，劉德華喝著《忘情水》，甄妮手捧《魯冰花》，潘美辰祈愿《我想有個家》；再仔細聆聽，則是郁鈞劍要《說句心里話》，張也祝《萬事如意》，林萍在《為我們的今天喝彩》，解曉東放歌《今兒個高興》。

這一時期不僅個唱一枝獨秀，對唱、重唱、聯唱也繁花似錦：毛阿敏、劉德華、張雨生感念《心中常駐芳華》；閻維文、萬山紅回憶《想家的時候》；祖海、佟鐵鑫互問《為了誰》；群星聯唱《愛我中華》……

說來還有一首歌與春晚氣氛最為契合——《三百六十五個祝福》，但實際上1991年蔡國慶初登央視春晚唱的是《去遠方》；半月之后，這首已經唱紅的祝福歌兒才在央視的元宵晚會上亮相，可算遺珠補漏之舉。

1998年央視春晚最為新潮的歌曲，當屬由那英、王菲演唱的《相約九八》，抒發出國人在物質和精神文化向城市化、都市化及國際化邁進過程中的美好祈愿。

1990年代是國門更加開放、國民思想更加解放、國人情緒更加奔放的年代，也是人們喜歡回望、喜歡懷戀、喜歡抒情的年代。央視春晚借勢全國歌曲創演群星薈萃的大好局面，適時推出《在中國大地上》《中國大舞臺》《山路十八彎》等一批歌曲力作，以及《像雨像霧又像風》《風中有朵雨做的云》《我的愛對你說》這些歌曲；同時也推出《同一首歌》這種磅礴大氣之作；為呼應民眾懷舊情緒選用的《同桌的你》《再回首》《牽掛你的人是我》。

1990年代初期，由張藜、徐沛東創作，地域特色濃郁的“東北風”，借助電視劇席卷神州大地；中期則出現頗具思辨色彩的《霧里看花》；到1990年代末期，富有親情色彩的歌曲剛上央視春晚便一炮走紅，譬如由蔡國慶和陳紅演唱的《常回家看看》。這首歌所以大受歡迎，不僅因為詞曲平實溫情，演唱真摯親切，還因為切中舉國奔小康之際兒女對家中父母的絲絲牽掛和父母對兒女顧盼家庭的希冀與感應。

由此可以說，1990年代的央視春晚確是姹紫嫣紅、群星薈萃的窗口與舞臺。謳歌時代主旋律的新民歌始終擔任領銜，描摹新生活的通俗歌曲如春光乍瀉；而在時代列車的拐彎處，一縷以校園民謠為標志的懷舊情結在人們的耳畔縈繞，仿佛身臨新千年端點的人們對飄然逝去年代的深情回望。

新千年過后的10年，由于播放器劇增、媒體多元，導致眾口難調，新老觀眾欣賞口味的公約數越來越小。

筆者對這10年相對“走紅”的央視春晚歌曲做了個粗略統計：

2000年：《舉杯吧朋友》《愛我中華》《家和萬事興》；2001年：《二十年后再相會》《咱老百姓》《今夜無眠》；2003年：《風雨彩虹 鏗鏘玫瑰》《好人好夢》；2004年：《江山》《好運來》《實心漢子》；2005年：《天路》《我和我的祖國》《月半彎》；2006年：《草原上升起不落的太陽》《吉祥三寶》《你是我的玫瑰花》；2007年：《隱形的翅膀》《今天你要嫁給我》《孝敬父母》；2008年：《月亮之上》《青花瓷》《千里之外》；2009年：《超越夢想》《本草綱目》，“改革開放30年紀念金曲”聯唱；2010年：《陽光路上》《傳奇》《春天的芭蕾》《我和草原有個約定》。

開列這樣一份歌單難免以偏概全，但人們仍然可以管中窺豹：風格從傳統向個性化轉變；表演從內斂轉向張揚；多元并存適合網絡流傳，符合年輕人口味；港臺歌曲有所增加。

新千年第二個10年的春晚歌曲力圖突破空心化、雷同化重圍，試圖在親情化、幸福感、歡樂性、鄉愁中及新穎編曲方面下功夫，目標是理念創新，感覺溫馨，詞曲走心，以吸引不同界別、不同年齡的聽眾。

2011年央視開門辦春晚，大膽選用草根階層西單女孩的《想家》和打工一族旭日陽剛的《春天里》，他們或溫情或粗糲的演唱引發觀眾極大共鳴。2012年以親情為出發點和落腳點，無論《叫一聲爸媽》《好久沒回家》《我要回家》及《遠方的家》，都形成一條以家為脈絡的情感線，樸實真切，暖人肺腑。2013年推出《春暖花開》，寓意未來發展的大好局勢，《美麗中國》則如遙相呼應的優美和聲，席琳·迪翁一曲蕩人心旌的《我心永恒》拓寬了國際化視野。2014年的《時間都去哪了》令人感懷，《我的要求不算高》勾勒出普通人的“中國夢”，而合唱歌曲《天耀中華》，以其恢宏凝重的韌性與張力，道出歌者對祖國、對民族的深沉表達。2015年人文色彩濃郁的歌曲集中亮相：這邊唱響《共筑中國夢》，那邊的《絲路》已在不遠處回聲，當《拉著媽媽的手》走在《回家的路》上，無盡的《鄉愁》已飄散在返鄉的歸程。2016年有謳歌中國夢的歌曲《走在小康路上》《山水中國美》《多想對你說》問世。2017年，一曲《國家》引起億萬中華兒女共鳴，一縷《滿城煙花》充滿詩意又溫馨華美，《看山看水看中國》活畫出熱烈紅火的民俗工筆畫，《千年之約》則把絲綢之路的艱辛與輝煌融為一體。此外還有3首非常好聽的歌曲：《不忘初心》向世人宣示“萬水千山，不忘來時路”的初衷與自信；《壯麗航程》回答我們要到哪里去的歷史命題；《當那一天來臨》是面對世界變局，中國軍人交出的鏗鏘答卷。2018年，《我們的新時代》為新時代中國喝彩，《山笑水笑人歡笑》頌揚美麗中國與生態文明；《歲月》歌詠生命、惜懷光陰；而由中國歌唱家與美、俄、法、意等多國歌唱家共同演唱的《我愛你中國》，則盡抒各國朋友喜愛中國的厚誼深情。2020年則因疫情度過了有些特別的除夕夜，郭蘭英等歌唱《我的祖國》，李光曦等引吭《親愛的中國》，楊洪基吟詠《黃河頌》，成龍放歌《萬里長城永不倒》。2021年《燈火里的中國》《唱支山歌給黨聽》《明天會更好》相繼唱起；而憑借網絡走紅的歌曲《可可托海的牧羊人》，這年也登上央視春晚，并受到觀眾喜愛。2022年，一首《春風十萬里》描畫出大美中國、奮斗中國、幸福中國的挺拔身姿；《這世界那么多人》猶如抗疫之中的情景再現溫暖人心；《你是我生命中的禮物》把感恩的心盡情抒發；《我們的時代》與《黃河 長江》兩相互襯，撫今追昔，道出新時代新征程的宏大敘事。

綜上，央視春晚40年來推出的歌曲，旨在彰顯中國元素、民族特色、地域文化和藝術之美，為整臺節目增添不可或缺的底色與亮色。我們相信：只要理念創新、內容出新、形式翻新，未來的央視春晚舞臺上，還會出現更多無愧時代并讓國民百姓喜聞樂見的好歌并長久鳴響。

（作者系中國作家協會會員、中國音樂家協會會員、中國文藝評論家協會會員）