創作者的迭代是自然而然的事。近年的網絡文學年度報告表明，以“90后”甚至“95后”（Z世代）為代表的網絡作家已全面登上網絡文學創作的主舞臺。但就網絡文學的屬性特質而言，一方面，這意味著市場可能發生了同樣的變化，以文字和故事為手段的寫作只是前沿，迭代趨勢還會延綿到影視或動畫改編等IP相關領域；另一方面，“90后”的網文創作具有其同代人的文化覺知和審美趣緣，出現不少新質，形成著一種網文“新潮”，而這股潮流是否能視為“新潮網文”呢？在閱讀和批評之外，我們打算用青年訪談來展現這些代際創作者的思想情感特點。本期推出首篇訪談，訪談對象是七英俊。——主持人語 夏 烈

采訪者：您的筆名為什么叫“七英俊”呢？

七英俊：因為“七”是我的幸運數字，“英俊”是因為以前有人覺得我長得很英俊，所以就叫這個了。

采訪者：您是什么契機下入行的？

七英俊：當時在美國上大學，課業還算比較輕松，有點無聊加上比較思鄉。對我來說“思鄉”是其中很大一塊因素，思念中文的語言環境，所以我就開始在網上看小說，看了一些之后覺得自己也可以，于是就開始寫了。

采訪者：文學作品源于生活又高于生活，網絡小說的創作，幻想色彩往往會更濃烈一些。您認為在網文創作中，生活的真實性和藝術夸張的關系應該要怎么處理？

七英俊：我曾經試圖呈現過一個非常不接地氣的世界觀，直到現在我都覺得這個世界觀很瑰麗，有它獨特的魅力。但那個故事最后沒有成文，原因在于我寫了前三章之后找人試閱，他們卻說跟這個主角沒有共情。因為這個世界觀、包括主角的設定等，都和我們身邊的真實世界相去甚遠，以至于我們看到主角在那個世界所進行的冒險，會覺得那是一個外星人的故事，跟我們自身沒有關系。所以我在后面的創作中會比較注重這一點，就算是在一個架空的幻想的世界中，我也盡量將角色塑造成一個有血有肉、與我們身邊的人有相通之處的形象，這樣讀者在看他的經歷的時候才會有代入感。

采訪者：我們了解到，您在進行全職寫作之前曾經有過在阿里“HR”部門工作的經歷，這些經歷對您的寫作起到過什么幫助嗎？生活中您一般怎樣尋找靈感？

七英俊：那段經歷本身并沒有成為我寫作的素材，但那是我為數不多的作為一個社會人的經歷，所以對我了解這個世界的一些運行方式還是有一定幫助的。否則，我可能一直是一個生活在象牙塔里的寫作者，寫出來的東西很可能也就是空中樓閣。

至于生活中如何尋找靈感，靈感本身不需要尋找，它來就來了；但是靈感來了以后，為了把它寫出來，需要查閱大量的資料。首先是要有一個點子，我要寫這樣一個故事；然后為了把這個故事給架構起來，考慮它的時代背景、職業背景，等等。這些是我要做功課的地方。

采訪者：您平時的寫作狀態是怎樣的，有沒有什么想分享的有趣的小習慣？

七英俊：我對自己的定位是一個“說書先生”，“賽博說書”。我和讀者們之間有一個QQ群，平時我會在群里通過QQ聊天的方式講一些故事，這樣能讓我及時地看到和了解讀者的反應。不僅可以看到他們對故事的哪些點反響比較熱烈，同時獲得很多來自讀者的即時反應也會讓我進入比較興奮的狀態。我會把故事大致地講出來，然后根據講時的聊天記錄整合之后再成文。

采訪者：您還記不記得寫作第一次帶給您的成就感，或者說您贏得第一桶金時的經歷？

七英俊：當時還在阿里工作，我賣了人生中的第一個版權《有藥》。《有藥》是一個中短篇小說，當時發在微博上，反響很熱烈，接著就有影視公司找上門來說想買版權，一瞬間就賣出了我很多年的工資總量。我之前不知道寫小說還可以賺這么多錢，對于一個剛入行甚至當時還沒有入行、在成為全職寫作者的邊緣試探情況下的人來說，這件事所帶來的不僅僅是經濟上的收益，還給了我很大的成就感和信心，讓我覺得可以把寫作作為一種職業，所以后面就辭職轉型全職寫作了。

通過這件事我發現了自己的才能所在。如果當時繼續做HR（人力資源）的話，或許也能為這個社會創造一點點價值，但是我覺得不及我當作者所能創造的價值多，帶給我的成就感也不及有這么多讀者、這么多反饋帶來的多。所以我覺得，還是要做自己喜歡做的事。

采訪者：作為一位成熟的網文作者，可以簡單聊一下您的閱讀習慣嗎？很多讀者都期待您可以推薦一下自己的書單。

七英俊：閱讀習慣方面，我平時看資料書比較多。像前面提到的，在一些創作中我需要設定故事發生的朝代，比如我最近就在看很多關于唐代的書，因為我的新文背景設置在一個類似唐朝的時代。如果是自己消遣看的書，我會看一些網文，因為我是寫網文的，也想知道別的人寫的網文是怎樣的。

我最近在看的一本是《未來簡史》。因為我之前看過這個作者的《人類簡史》，覺得作者分析這個世界的觀點很有趣。

采訪者：在您的作品進行IP改編的過程中，有沒有什么特別難忘的經歷？

七英俊：關于《有藥》的動畫化。制作組在準備階段邀請我進行了深度參與，與他們探討一些劇情改編等。在這個過程中，我發現作品的IP改編比我之前想象的要難很多，各方有各方的難處，比如愛奇藝方面換了好幾次主創團隊才遇到一個合適的。而新團隊里面的編劇等人，他們做動畫時要考慮的問題也跟我所做的只是動動筆不太一樣。我印象很深的是他們曾說，你寫這個故事發生在一座城，可能你只是寫了“一座城”三個字，但是對我們來說又要有幾十萬投進去，為了建一個城。我覺得在改編的時候換位思考是很重要的一點，做動畫有做動畫的思路，不能完全以做小說的思路去評判他們。也很感謝《有藥》動畫的團隊，能在最大程度上尊重我的意愿，最后出來的產品既有我的腦洞也有他們的腦洞，在風格上又成功做到了統一和解。

采訪者：寫作網文多年，您認為現下網文創作的門檻與您剛開始寫作時相比產生變化了嗎？現在的網絡文學寫作者是面臨更多的機遇，還是相對面對更大的困難？

七英俊：網文走向精品化是必然的，因為隨著不斷發展，人均文化水平肯定在上升和提高。其次，大家都看了這么多年網文，同樣的套路看多了就累了，所以會自發地尋求更新鮮或者說更精致的東西。在這樣情況下，網文創作的門檻肯定是提高了的。

要說這是機遇還是挑戰，我覺得兩者兼有。網文現在的產品產業等各方面都已經趨向成熟，初期那種野蠻生長、為愛發電的情況越來越少，有一定能力的話是可以把它當作一個正經職業來經營的。但是同樣如前面所說，網文最終會走向一個大浪淘沙的過程，因此是機遇更是挑戰，大家都在努力提高自己。

采訪者：依照您的寫作習慣，您會更偏重于表達個人的觀點，還是聽取讀者的需求？您對兩者之間的關系又如何看待？

七英俊：我覺得這不矛盾。可能因為我對自己所進行的寫作的定義是“說書人”，所以很多時候我覺得這兩者不能那么絕對地進行區分。我的興奮點就來自于讀者的反饋，有越多的人跟隨故事情節的起伏來表達他們的喜怒哀樂，我的寫作狀態就會越好越興奮。更多時候我要表達的東西跟讀者需求的東西是不沖突的，甚至可以說它們就是同一個東西。偶爾也會出現沖突的情況，在眾口難調的時候，或者是有一些實在與我不是一路人的讀者大發意見；這種時候我只能選擇忽略，因為我的寫作最終還是要以講一個自己滿意的故事為目的。

采訪者：您的作品中經常會刻畫一些遵從自己內心、追求自由，相對較為特立獨行的人物。在您看來，如何平衡他人的眼光和遵從自己內心的意愿？

七英俊：寫作是一件不能泯然眾人的事情。要是做得樣樣都跟別人一樣的話，就變成套路文的寫作了。寫作就是特立獨行，就是與眾不同。我認為這跟我的人生觀形成著互為表里的關系。我在寫作的時候習慣了這樣的思維方式，那么也許我過自己的人生的時候也會更加不在意外界的眼光。

采訪者：當下的網文寫作中，男頻小說中有越來越多的作者傾向于吸納一些女性讀者群，女頻小說中女強男弱的風格也有大行其道的趨勢，您怎么看待網絡小說中反映出的這種兩性關系的變化呢？

七英俊：女性角色變得越來越強。過去那種女主什么都不會、有很多很強的男士圍著她轉著的“瑪麗蘇”文慢慢被淘汰掉了，在當下，正在流行的是“大女主”文，女性在其中要聰明獨立、有自己的事業。我覺得讀者在閱讀中所追求的女性角色形象其實也是女性讀者在現實中對自己人生的一種展望、一種追求。男頻文我不太了解，但在我寫作女頻文時一直都是這樣設計的。對我來說，難的反而是要做好男性角色的塑造，寫女性對我來說并不算是什么難點。

（指導：葉煒 采訪：尹蕭涵 梁洋洋 葉芷余）