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陳世旭《那時明月》（節(jié)選），中篇小說

《北京文學(xué)》2022年第3期（徐剛推介）

小說由“仲夏夜”“封缸酒”“清明柳”“臨江仙”四個具有古典意趣的小節(jié)串聯(lián)而成。故事結(jié)構(gòu)雖相互纏繞，但各個小節(jié)卻能獨立成文。小說把我們帶到了遙遠的知青歲月，盡管這里不乏知青文學(xué)常見的橋段，比如通過夸張乃至戲劇化的段落，將批判的矛頭指向權(quán)力體系的虛偽與荒謬之類，然而我們終究會發(fā)現(xiàn)，那些遙遠歲月里值得打撈的，永遠是那些人性閃光的瞬間。因此小說最后，令人感動的恰恰是文本中升騰起來的，那種非常樸素非常靜穆的力量?？傊?，小說非常好讀，也非常耐讀，充分現(xiàn)實了作家的敘事功底。

李慶西《十八間碎事》（節(jié)選），中篇小說

《山花》2022年第3期（馬兵推介）

慶西老師是文壇宿將，多年致力新筆記敘事的研究與實踐，頗有心得。《十八間碎事》接續(xù)他此前《人間筆記》的筆法，以散點透視的方式提煉鮮活的少年記憶，在細密的敘事中呈現(xiàn)世事的恒長。小說散中有神，細碎中有詩意，寥寥數(shù)筆就把一段段少年的心事和成人的悲欣描繪得雋永而深意。小說沒有核心的情節(jié)，卻容留下無數(shù)關(guān)于天真與世故、疼痛與憐惜、艱辛與執(zhí)拗的生命細節(jié)，點到為止，卻留下持久的回甘。讀罷，讓人仿如文中的少年，“在波光粼粼的落日余暉中，知道黑夜將近，十八間的故事如云絮飄散，少年不識愁滋味，亦心有戚戚焉”。

楊少衡《王不見王》，中篇小說

《湖南文學(xué)》2022年第3期（陳濤推介）

之所以推薦這個作品，更多的考慮還在于，我們?nèi)绾斡梦膶W(xué)的方式處理官場這種深受社會關(guān)注的題材。《王不見王》不同于一般意義上的官場文學(xué)，作品雖然是官場小說，但是既不是停留在官，也沒有停留在場，而是將官場當作龐雜的背景，關(guān)注的還是這群干部在工作、生活當中的表現(xiàn)，并借此傳遞作者的思考。這個作品一方面介入了現(xiàn)實，但另一方面沒有說教與批判，敘述波瀾不驚，但平靜之下又暗流洶涌，引人深思。

萬瑪才旦《猜猜我在想什么》，短篇小說

《長江文藝》2022年第2期（郭冰茹推介）

青稞酒是藏地的日常，很多人家自己都能釀。然而當它成為消費品，用來標注人們的身份、地位、財富和社會資源時，它已然和越野車、私人秘書、城里女人一樣成為村民眼中的現(xiàn)代化奇觀，不僅如此，它甚至還曖昧地連接著欲望的法外之地。萬瑪才旦借青稞酒，寫出藏區(qū)日常生活被消費主義型塑后，陰冷的一面，在每個人都被聲勢浩大的市場洪流裹挾的今天，他筆下的故事不僅貼近藏地的某種現(xiàn)實生存，也和我們所有人有關(guān)。

陶麗群《凈臉》（節(jié)選），中篇小說

《芙蓉》2022年第1期（黃德海推介）

篇名是一個在某些地區(qū)存在的職業(yè)，這職業(yè)是為即將離世的人清潔身體。做這個職業(yè)的人，是把即將離世的人干干凈凈送走，而她自己，則似乎困在某種特殊的詛咒里，很難再有正常人的生活，于是她不得不學(xué)著跟孤獨和寂寞相處，學(xué)著跟接連不斷的老病相處，不斷練習(xí)跟在不遠處等待的人世盡頭相處。就是在這樣的情景中，作者用安靜細致的筆墨，一點點寫出了“這一個”凈臉人的命運，包括她滿懷夢想的青年時期和忽然遭受的噩運，并試著探究她跟命運和解的過程——包括那些給她帶來噩運的人，從而在某種意義上將自己的靈魂擦拭干凈。

徐則臣《宋騎鵝和他的女人》，短篇小說

《花城》2022年第1期（聶夢推介）

《宋騎鵝和他的女人》，徐則臣“鶴頂偵探”系列的又一個短制?！苞Q頂系列”一出場便擁有多重面孔，它處理的是《北上》等“大水故事”的未竟事宜，是作者下一個長篇偵探小說外殼的試驗場，除此之外，它更是它自己，一個遵循某種“三一律”的主題小說集，它和“花街系列”“京漂系列”“運河系列”一道，有力地闡釋并擴充著徐則臣的文學(xué)地圖。

至于《宋騎鵝》在“鶴頂系列”內(nèi)部究竟占據(jù)什么樣的位置，還要等這個系列終結(jié)時才能看得清楚。因為它除了踐行作者關(guān)于短篇小說的一貫理念——“每個字都要站著”，“把短篇寫短”，“在很小的地方定格”，“冰山理論”，“笨方法”，“瀝掉水分”，“精進純粹”——之外，還承擔著與其他同伴實現(xiàn)資源共享、差異性并舉等多重職責。鄉(xiāng)鎮(zhèn)圖景，世道人心的恒常，在一位基層派出所所長的講述中徐徐展開，作者有意重建一個時代航程尚未完全透明的時空，掀開一角，讓我們一窺隱藏在人內(nèi)心深處的偶然性。

周幼安《諦聽》，短篇小說

《鐘山》2022年第1期（何同彬推介）

周幼安是一個小說視野的“新面孔”，作為一個年輕的詩人，她為自己的小說創(chuàng)作注入了源出于當代詩歌的特別的問題意識、感受力、空間體驗和主體的游移性，同時以詩人的語言、修辭給小說敘事帶來了令人驚異、不安的跳躍感、靈動性和更加深入當代性的細膩體驗。胡桑認為，“《諦聽》觸及了被剝離出家庭的當代人與他者關(guān)系的裂變”，這種裂變既發(fā)生在青年主人公“董成宇”或者我們的年輕作者周幼安身上，更發(fā)生在一個以赤裸身體、全景敞視、虛擬世界、數(shù)字算法等為存在表征的都市空間中的每一個敏感的個體的身上?！吨B聽》以青年人的敏感、執(zhí)拗乃至生澀觸及了一個極具普遍性的當代主體境遇的癥候性命題。這部新人新作是《鐘山》創(chuàng)意寫作推廣計劃的新欄目“發(fā)現(xiàn)·創(chuàng)意”的第一個“發(fā)現(xiàn)”，也歡迎全國創(chuàng)意寫作專業(yè)的老師和同學(xué)們多關(guān)注、多支持這個欄目。