今年，中國作協副主席、評論家閻晶明在《青春》雜志開設了“讀典有識”專欄，第一篇文章《紙張壽于金石——〈魯迅全集〉出版史述略》用獨特的視角，繼續發現一個全新的魯迅。在過去一年，他先后出版了四部作品：隨筆評論集《憑欄意》、理論文章合集《我的批評觀》、讀書隨筆集《讀與思》、講述魯迅故事的《這樣的魯迅》。

除了延續對于魯迅和中國現代文學的研究之外，閻晶明十分關注中國網絡文學的發展，在他看來，中國網絡文學的海外傳播是中國文化走出去的一張重要名片。今年，閻晶明想完成已定的寫作計劃：為雜志和報紙撰寫專欄，并完成一本書的寫作，話題是魯迅與中國共產黨人的交往。

張英：你怎么理解習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話？在講話中，總書記呼吁廣大文藝工作者要立足中國大地，講好中國故事，塑造更多為世界所認知的中華文化形象，向世界闡釋推介更多具有中國特色、體現中國精神、蘊藏中國智慧的優秀文化作品；要通過優秀的文藝作品，吸引全世界的讀者更加客觀、全面地看待中國、理解中國。在這一點上，中國網絡文學能夠發揮什么樣的作用？

閻晶明：習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話，對新時代我國文藝事業取得的成就給予高度評價，對文藝事業在黨和人民事業中的重要作用給予充分肯定。講話從五個方面對文藝工作者提出殷切希望和明確要求。他在講話中指出，人民是文藝之母。文藝工作者要讓人民成為作品的主角，而且要把思想傾向和情感同人民融為一體，要以形質兼美的優秀作品，傳遞向上向善的價值觀。這是新時代文藝工作者必須要堅持的人民立場。我們要牢記總書記重托，不負光榮使命，通過創作、評論和作協工作，交出滿意答卷。

經過20年發展，作為IP源頭的中國網絡文學從成長到成熟，傳承文學創新、彰顯歷史智慧、承載時代精神，在中國特色社會主義文明建設中成就斐然。隨著動漫、影視、游戲等版權開發不斷增多，IP產業呈規模化發展。近年來更響應時代召喚，聚焦國家建設、鄉村振興、人民生活等重大命題，涌現出一批批彰顯中國精神，展現中國氣象的優秀現實題材作品。

要鼓勵網絡文學不斷創新發展、激發內容精品創作，要尊重文化產業發展規律，通過多手段、多形式、多渠道呈現中國好故事，通過各國人民特別是年輕人喜聞樂見的IP內容產品，在世界范圍內達到真正的影響力。

張英：網絡文學已經成為講述“中國故事”對外傳播的重要載體，怎么看待它的功能和作用？

閻晶明：中國網絡文學海外傳播是中國文化走出去的一張重要名片。目前海外傳播作品超過10000部，以起點國際為代表的中國網絡文學海外站點及App用戶超過1億。神話、傳奇、武俠文化，都是全球年輕人喜歡的中國文化元素，《慶余年》等一批優秀網文作品在日韓、東南亞以及歐美等地區廣受歡迎，作品中蘊含的古建筑、節日、服飾、地域習俗等中華傳統文化與精神也在通過這些作品傳遍世界各地。

網絡文學作品的海外推廣仍面臨諸多困境，“規模性推廣力量缺乏”、“翻譯難度大速度慢”、“譯者資源少”、“境外盜版”等難題仍有待攻克。要推動翻譯力量的培養，通過專業機構及院校等支持，規范化持續培養網文出海專業翻譯人才，為全球讀者提供保質保量的文化大餐。從國家層面推動中國的基建、智能硬件、互聯網產品、文化平臺等各方出海力量協同合作，幫助文化產品進一步融入各國，獲得全方位、本土化的發展。目前中國企業在海外跨境維權難度極大，嚴重的經濟損失和長期品牌損失，不利于出海事業的長期發展，也需要更加專業的機構、技術和服務支持單位來提供幫助。

在中國IP的塑造中，建議引導全產業鏈整體化、精細化打造，鼓勵專業化的市場力量投入，規劃統一世界觀、合理開節奏和產品周期。以網絡文學為創意源頭的IP動漫、影視、游戲等流行文化業態要構成全方位傳播、大縱深推進、多元化發展的全球化局面，發揮“好故事”的優勢，展現中國人普遍的精神面貌和心路歷程、承載中國人成長的夢想。

張英：在今天這樣的大時代，文藝工作者應該如何去把握機遇，“講好中國故事”？

閻晶明：我覺得最重要的一點，是作家要把當代的中國描繪好，反映中國人的生活和精神面貌，這樣才能引起各國讀者的興趣。中國作協也在不斷嘗試“走出去”的新方式，比如每兩年舉辦一次的國際漢學家大會。在會上不同國家的漢學家能自主選擇自己感興趣的作品，并回到本國翻譯出版，以更好地適應當地讀者的閱讀需求，讓我國優秀的文學作品真正地走到當地讀者中去。

張英：今年是魯迅先生誕辰140周年，你覺得魯迅對今天的文學創作，有什么意義？

閻晶明：我今年在《雨花》雜志開設了“讀典有識”專欄，第一篇文章《紙張壽于金石——〈魯迅全集〉出版史述略》，希望繼續用獨特的視角，發現一個全新的魯迅。《這樣的魯迅》是我應有關部門的邀請，給青少年兒童寫的魯迅故事，以追隨魯迅腳步的方式，用故事的方式為魯迅立傳，為青少年呈現一個全面、立體的魯迅形象，幫助青少年讀者更好地理解一個鮮活、親切、可感知的魯迅。

我覺得當代作家要向魯迅學習的地方有很多。首先是魯迅的藝術表達，《野草》就很好地結合了藝術特色和思想深度，他的很多雜文也有較高的美學價值；又如他在批判現實時，往往站在國家和民族的高度，體現著他對民族復興的追求，這也使得他的作品在現在讀來仍不覺過時。

而且，魯迅有時候為了呼應時代的要求，不惜犧牲一些作品的藝術性。他懂得小說如何寫會更好，但有時候為了讓某種理想信念能夠在讀者中產生廣泛的影響，他寧愿損傷一點藝術性也要這么寫。比如《故鄉》的最后一句，“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”魯迅之所以要在結尾如此表達希望和路的關系，是因為盡管閏土的變化和現狀讓魯迅覺得非常悲哀，但他相信未來會變得更好。這就是時代精神在作品中的一種體現和反映，也是魯迅作為一個作家的責任所在。