作家梁曉聲獲茅盾文學獎的小說《人世間》被改編為同名電視劇，自播出以來口碑不斷發酵，許多主流媒體紛紛關注“嚴肅文學的影視改編”議題。這并不是一個新鮮的話題，而是一個常說常新、值得不斷探討的話題。

然而，究竟什么是嚴肅文學，文學史、文學理論并沒有給出一個放之四海而皆準的標準定義。一般說來，嚴肅文學是相對于通俗文學、流行文學而言的。相比之下，嚴肅文學更講究思想內容的嚴肅性而非娛樂性，更在乎表現形式的藝術性而非大眾性，更強調反映現實生活而非仙俠玄幻，更注重帶給人們精神的愉悅和深邃的思考，而非即時的、一過性的快感。

嚴肅文學改編為影視劇，堪稱嚴肅文學與影視劇的雙贏。

站在嚴肅文學的角度來說，影視改編能夠顛覆一部分人心中的刻板印象，讓人們意識到，嚴肅文學并不僅僅意味著正襟危坐、不茍言笑，“嚴肅”與“好看”從來不矛盾。譬如已經播出的電視劇《裝臺》，正在熱播的電視劇《人世間》，都在觀照社會人生、展現人物心靈史的同時，做到了生動有趣、質樸動人，口碑極好，影視劇的觀眾也許就能轉化為文學作品的潛在讀者，為嚴肅文學找到更多知音。

即便暫不考慮影視劇受眾向文學作品讀者的轉化，改編為影視劇也同樣有利于嚴肅文學的傳播。當下，隨著生活節奏加快、媒介變革推進、文化娛樂消費方式更新，影視劇、網絡視聽作品逐漸超越紙質媒介，表現出越來越強的影響力、輻射力。以影視為媒介承載、傳播嚴肅文學的魅力，以更輕松活潑、更貼近大眾審美的方式彰顯嚴肅文學所蘊含的文學價值、思想價值、藝術價值，能夠惠及更廣泛的受眾。

站在影視劇的角度來說，嚴肅文學的加持有著重要的意義。嚴肅文學能夠為影視創作尤其是現實題材、現實主義影視創作提供絕佳的靈感池和素材庫，并在視聽語言、影像風格、演員表演等多方面提出要求、創造空間，為影視行業各個環節、工種的協同高質量發展，提供了重要的場域和契機。

站在更高的角度上考量，所謂能力越大、責任越大，影視行業作為藝術創作、文化生產的重工業門類，聚集了大量人才與資金資源，有著巨大的和創作體量，自然也有責任、有義務為表現時代、記錄時代、謳歌時代貢獻自己的力量。

嚴肅文學的影視改編對于雙方來說都不無益處，但相關的影視劇并不總是能夠為觀眾所喜愛。其實，包括嚴肅文學在內的各類文學作品的影視改編，都難免遭遇原著讀者的指摘，“不符合原著”是其中極為重要的一個理由。然而，“改編”一詞的基本語義就意味著改編之后的作品必定與原著不同，否則，何謂“改”呢？閱讀和視聽是兩種不同的欣賞方式，從文學文本到影視作品是一次跨媒介的二次創作，是一個得魚忘筌、得意忘言的奇妙旅程，完全照搬原著的文字記述，既不可能，也沒必要。

對于影視作品來說，好或不好都應當用影視自身的標準來評判，而不是用是否符合原著來過分苛責。對于嚴肅文學的影視改編，與其糾結一二情節、人物是否符合原著，倒不如多關心一下：影視劇主創是否注入了自己的思考和表達，是否用視聽語言恰如其分地展現了原著的思想內涵，是否用大眾傳媒的方式承載了嚴肅文學骨子里的關懷與風雅。把嚴肅文學改編為影視作品的初衷和意義，恐怕也正在于此。