在文學作品中，更為吸睛的往往是主要人物，但次要人物的作用同樣不可或缺，有些配角的魅力不亞于主角，甚至為作品帶來了升華。大家怎樣看待網文中主角與配角的關系呢？

潘妍：網文中主角與配角的常見關系

對文學作品來說，配角（次要人物）的主要作用包括襯托主角形象和推進故事情節發展兩方面。以配角塑造完整程度的不同為劃分標準，大體上可分為“工具人配角”和人物形象完整的多元配角。

其中，網文中常見的“工具人配角”多為僅承擔這兩項任務而缺少獨立人設背景的人物。為達到快速構建主角形象的目的，作者常會選擇創造一些臉譜化的形象，典型表現形式有捧哏同伴、惡毒反派和無知群眾等。例如《斗破蒼穹》等升級流男頻小說中輕視主角而最終被打敗的對手，以及宅斗女頻小說中嫉妒主角的姐妹，都是常見的工具人配角。

工具人配角的優勢在在于不易喧賓奪主，他們單調的形象與主角層次豐富的人物設定形成了鮮明的對比。這些人物的出場或為主角的成長創造機會，或以較稚嫩或惡劣的行為襯托主角的美好品質和過人之處，或以議論的形式描繪主角的形象，以對話的形式引出作者希望表達的觀點。

但部分作品的工具人配角占比太大，連帶相關的情節也顯得冗余重復，讀者難免感到閱讀疲勞，甚至質疑作者塑造人物和協調情節線的能力。另外，工具人配角雖然能以鮮明的反差襯托主角，但也會相應降低網文整體的質量，并非描繪主角形象的最優選擇。

一部側重主角與世界之聯系的文學作品通常會為重要配角設定豐富細膩的人物背景，使這些人物的角色呈現如有源之活水，足以支撐起人物復雜的行為軌跡，交織出引人入勝的故事情節。在一部網絡文學作品中，創造豐滿立體的配角人物設定，安排部分配角深度參與故事線，除制造爽點外，還能形成主次人物間對等、多元的交互關系，進一步加強人物之間的張力。

從作品整體呈現的角度看，工具人配角幾乎不具有引出輔助情節的能力，人格相對完整而非符號化的配角則可能主導獨立的故事支線，從而對作品主線起補充作用，讓作品更加飽滿，可供回味。

例如《有匪》的情節線不僅僅服務于主角，主要配角同樣擁有獨立的故事，進一步豐富了原有的雙線主干情節，使作品達到較大的體量，不至于只圍繞一兩件事展開而顯得乏味。從受眾角度來看，讀者對人物設定的偏好各不相同，創造多元配角能拓寬人設類型的廣度，吸引不同讀者的喜愛。雖然讀者在閱讀網絡小說時大多把自己代入主角，因主角非同尋常的能力和生活而興奮，但當“炮灰”反復出現，工具人配角過于單薄可悲時，部分讀者同樣會產生不真實感。賦予配角生命力和意義，有助于網絡文學作品跳出個人英雄主義的窠臼，引起更多普通讀者的共鳴。

需要注意的是，大多數文學作品都需要工具人配角，網絡文學作品對單調配角的容忍度也更高。但正如情節、刻畫等其它要素應詳略得當，塑造人物也應合理協調立體配角與工具人配角、圓形人物和扁平人物的比例。

韓弋汀：群像式書寫的意義

實際上，有為數不少的讀者閱讀網文是為了短暫性地馳離庸常的現實生活軌道，跳脫出一個普通人的身份。諳熟讀者心理的網文作者也樂于迎合他們對“爽”感的追求，他們往往塑造一個高大、偉岸的主角，以這一主角為中心，支配次要人物“眾星拱月”式地為主角服務，讓讀者得以盡情代入主角身份，從平凡走向不凡。

這在商業化的寫作潮流下是無可厚非的，但與此同時，有一部分作者卻有著更冷峻的眼光和更高遠的追求，他們關注巨大時代背景下個體的選擇與命運。

因此，群像文也隨之產生了。群像文，從其命名來看，“人物多”是一個非常顯在的特點，但并非僅僅如此。

一方面，群像小說有一個很重要的潛在理念支撐——“每個角色都是重要的”，這便要求作者對每個角色都能深入理解、獨到把握,最終描繪出生動鮮活的角色群，串聯起環環相扣的情節。這樣，每個故事都有單獨的意義，每個靈魂都向讀者裸露著自己的內質。對作者的要求，自然就更高，同時也需要作者更長時間的精研和投入，才有可能獲得預期的收益，這種“收益”既包括文本內部的角色塑造的效果，也包括文本外部的讀者評價。可以說，多數作者很難在短期內看到或者想象到收益。

另外一方面，群像小說也寄寓了一種審美理想，即反映背景與個體的碰撞，把原本橫亙在人物之間的矛盾，上升到人與時代、人與環境、人與不可知的力量之間的博弈，這顯然提高了作品的思考深度和批判力度。

但是，主角中心主義與群像書寫是并不互斥的，廣為人知的網絡文學作品《全職高手》，就是兩者融合的產物。它既是一部典型的男頻游戲競技網文，也是一部群像式小說。

在小說的前半部分，《全職高手》整體上遵循網文套路、制造快感的機制。而在后半部分競技的的描寫中則借用傳統日系競技動漫的群星閃耀的套路。開篇吸引讀者，鞏固閱讀心理期待；既而采用小篇幅的、漸進的群像敘事方式：在少許分布群像描寫的前期部分，使讀者慢慢培養起對配角們的感情積累，然后不斷擴大其書寫比例，最終順理成章地從網文套路中突圍出來，給人驚艷之感，可謂“兩手抓”。《全職高手》的成功讓我們看到，或許主角中心主義與群像式書寫之間，可以尋找到一種平衡

陳婕霈：主角中心主義與群像式書寫的平衡

任何小說中都有主角和配角，通常來說，主角是“戲份”最重的那個，讀者也大多站在主角的視角經歷故事里的生活。而與主角相關的各類與之直接或間接相關的人物，都是配角。一般來說，大部分網文都有非常明確的主角、配角區分，當然，這種區分在群像式小說中會相對較少一些。

主角的視角決定了讀者的視角，所以往往讀者群和受眾會影響網文作者對主角的塑造。選取一個合適的，符合大眾期待的主角就非常重要，不同的需求會通過不同的設定來滿足，那么主角就會有不同的出身、不同的人生經歷，這些就注定了不同的主角會有不同的人生選擇、性格特質和生活方式，他們最終也通往不同的“彼岸”。

起點中文網中，小白文層出不窮，很大程度上就是因為其主要受眾是掙扎在生存線上的普通人，生活本身就十分艱難，將個人的夢想寄托在擁有無限可能性的“主角”身上，可以獲得對自己的精神報償，無論是《斗破蒼穹》還是《詭秘之主》的主角，都是由較為底層的人物不斷往上奮斗，開啟了傳奇的人生。

在晉江閱讀平臺，愛情書寫比較受重視，因此主角大多會在愛情方面擁有非常完美的形象，比如《何以笙簫默》男主何以琛默默等待女主多年，或者是在相愛過程中相互救贖，比如《打火機與公主裙》中生活會出現各種挫折但主角之間相互扶持不斷前行。主角的人生經歷代表著一種“期待”和“可能”，投射的是人們對于愛情的理解和期待。

同時，主角是串起整個故事的最重要的線索，完成和突出故事的主線主角往往會有比配角更多的“變”，讀者跟隨主角的視角在世界里叱咤風云，經歷風風雨雨。通常來說，更具有戲劇沖突的故事會更加吸引讀者的目光，因此一般來說，主角都會比配角經歷更多的大起大落，也代表著更多的可能性。也許他們在這個世界中是“異類”，但正因為是異類，沒有被常規的生活所束縛，可以擁有更有趣更自由的生活。這正是讀者想要擁有、想要看到的。

但是，光憑主角支撐不起一個故事，只有主角的世界會顯得單調和乏味。如果沒有配角的從旁襯托，主角的部分特質就無法凸現出來。尤其是一些小白文需要凸出主角的特立獨行和無所不能，光是主角自己個人的展現沒有說服力，只有通過各類配角與之對比，其獨特性才能更有效地傳達給讀者。當然，這種設置如若沒有控制好，配角便會淪為工具人的存在。

實際上，合適的配角是作者筆下世界的基石。主角精力有限，能展現的內容始終是少數，配角才是在這個世界生活的大部分人，他們的生活也許沒有主角的跌宕起伏和轟轟烈烈，但是他們擁有自己的生活方式，更能反映作者筆下的時代背景和文化特色，更能展現作者想要表達的觀念。

另外，配角能夠更好地完善主角無法覆蓋到的細節，照顧到主線之外的支線故事。擁有自己生活軌跡和獨特故事的配角也是非常具有吸引力的，畢竟，在別人的世界里做配角，不代表自己不是自己故事的主角。

主角中心主義與群像式書寫應該尋求一種平衡，主角與配角的功用不同，又相互“合作”，他們共同在作者的筆下呈現完整、有趣的故事。主角引領著書中世界的無限可能，而配角的加入則通向一個完整的時代故事。