當下，加強文藝評論建設，已經被擺在當前我國文化建設事業的突出位置。黨、國家、人民和時代都對文藝創作和文藝評論工作提出了很高的要求。中國文聯、中國文藝評論家協會舉辦“啄木鳥”杯文藝評論作品推優活動，即體現了這一點。這個沉甸甸的“啄木鳥杯”代表了黨、國家和人民對文藝評論工作的重視。這不僅僅是獲得作品推優者的光榮，更是全體文藝評論工作者的光榮，同時，也代表了一種光榮的使命和神圣的義務。作為一個文藝評論工作者，這次我的專著《電影工業美學研究》有幸被推優，倍感榮幸。結合近幾年做文藝評論的甘苦心得，我談談自己對文藝評論工作的一點粗淺體會。

一是文藝評論必須以人民為本位。與一切社會主義文藝一樣，文藝評論也應該“源于人民、為了人民、屬于人民”，這實際上強調的是一個文藝為誰服務的問題。今天我們的文藝和文藝評論顯然都是為最廣大的人民讀者服務，這是我們文藝的根本立場，也是文藝繁榮發展的動力所在。因此，我們的文藝評論要接現實生活的“地氣”，要追求向上向善的優良傳統，要想人民所想，要通俗易懂，深入淺出、清新質樸、剛健有力。

二是文藝評論怎樣才能實現它的教育、引領、指導等功能。顯然，文藝評論并不是只要寫出來就好了的，它必須要有人閱讀并最好能夠得到共鳴，哪怕爭議也不怕。而有些問題意識強的文藝評論和研究報告，還能對文化產業的發展“保駕護航”，發揮智庫功能，提供“頂層設計”。

互聯網時代，文藝批評的形態樣式、功能與傳播方式都發生了很大變化，如就樣態形式或傳達傳播媒介而言，除了傳統的報紙、雜志、書籍、廣播、電視外，依托互聯網的微信公眾號、微博、彈幕、評分、短視頻等廣義的“批評”也在紛紛崛起，以這些不斷變化出新的新媒介為載體的文藝和文藝批評都在不斷發展。觀眾與讀者不再是“沉默的大多數”，而變成“人人都是批評家”，大家都可以議論評價，可以吐槽點贊。顯然，文藝批評的新變促使我們與時俱進，去適應進而推動文藝批評的新發展，這是文藝評論保有生命活力，繼續發揮影響力的必然要求。我們要思考互聯網時代文藝評論的新形式、新特點，思考如何接現實生活和創作實踐的“地氣”，發揮其應有的“鏡子”“良藥”“啄木鳥”的作用，從而“引導創作”“引領風尚”，引導健康良好的輿情，思考如何在馬克思主義文藝思想的指導下，用中外文藝理論的“磨刀石”，磨好文藝評論這把“利器”。

三是文藝評論工作者必須加強自身建設。俗話說，“打鐵還需自身硬”。優秀的文藝評論工作者應該具有較高的文化修養和理論素養，能進行務實有效、有的放矢的批評實踐，符合國家社會需求，還應該能夠深刻理解文化發展理念，樹立科學的文藝發展觀，準確把握主流內涵，堅持正確的價值取向。因此，我們應該深入研修中華美學精神和審美風范，廣泛學習中外文藝理論，推進文藝評論的基礎研究和前沿實踐，推動文藝評論的繁榮發展。

文藝評論工作者應該自覺加強基礎理論的學習，提升理論水平和學術素養。理論是批評的基礎。恩格斯說過，“一個民族要想站在科學的最高峰，就一刻也不能離開理論思維。”應加強主體自身綜合理論素養的培養，不斷適應互聯網時代媒介融合、學科融合的時代特征。要尊重互聯網時代，提倡并實踐“短平快”而有力的文藝評論的寫作，以使文藝評論適應互聯網時代的傳播特點，發揮文藝評論的傳播力和影響力。此外，還應加強藝術批評的“現場性”實踐或觀察，深入“田野”采風，到劇場、音樂廳、電影攝制組等進行藝術觀摩和批評實踐，與藝術家交朋友，“掏心窩”，既尊重他們的創作甘苦，也直言不諱，勇于做“諍友”，做敢于啄出害蟲的“啄木鳥”，要進一步加強與藝術創作實踐的結合，全面關注藝術創作，對最新的文藝作品和文藝現象進行評論發言。

新的一年到來之際，萬象更新。我們身處百年未有之大變局，文藝批評也應在葆有理論高度的基礎上，“接”中國現實的“地氣”和“煙火氣”，“接”中國社會的“人氣”，闡釋“中國故事”，講述“中國話語”，從而發揮文藝評論應有的生命力和影響力。

（作者系北京大學藝術學院教授，教育部“長江學者”特聘教授）