主人公和貓?jiān)诳ㄍㄊ澜缰杏眠b控器切換場(chǎng)景

由丹尼爾·格瑞弗斯導(dǎo)演的荷蘭動(dòng)畫片《平面世界》，講述了主人公在一個(gè)平面世界和卡通立體世界之間穿梭的故事。影片中出現(xiàn)了兩個(gè)截然不同的世界：一個(gè)是由沒有厚度的紙片構(gòu)成的角色組成的平面世界，另一個(gè)是存在于電視節(jié)目中的卡通三維世界。

一個(gè)雨夜，身處平面世界的孤獨(dú)男子在家百無聊賴。他喂了掛在墻壁上扁平魚缸中的紙片魚——魚缸的形態(tài)并不是真實(shí)生活中的立體造型，而是像鏡框一樣的平面。在這個(gè)世界里，人和動(dòng)物都由薄如蟬翼的紙片構(gòu)成。一個(gè)人出門，既可以選擇用手開門，也可以將自己的身體側(cè)過來，從門縫中穿過。一只貓回頭，只需要將紙片一般的頭部向身后進(jìn)行彎折，便可以完成回頭的動(dòng)作。

男主人公看了看電視中播放的警匪片，便提著工具箱出門維修道路。與此同時(shí)，電視警匪片中的盜賊陰差陽錯(cuò)地順著電線和水坑，從卡通世界穿越到了平面世界。原來，電視中播放的并不是警匪片，而是卡通世界中正在發(fā)生的事件。盜賊來到平面世界后，先是潛入銀行并控制了工作人員——狡猾的盜賊迅速掌握了這個(gè)世界的運(yùn)轉(zhuǎn)法則，他并沒有用槍指著工作人員，而是用膠布將他的紙片手腳貼在了墻上，再用同樣的方法封住了他的嘴。

盜賊拎著從銀行竊取的鈔票，在逃亡的路上遇到了正在維修道路的男主人公。在一片慌亂中，二人互換了手提包。就這樣，男主人公因?yàn)榱嘀E款而被卷入這場(chǎng)警匪追逐大戲之中。隨后，男主人公和他的貓又因?yàn)榻佑|電線、踩到水坑而進(jìn)入到電視畫面中的卡通世界里。男主人公和貓發(fā)現(xiàn)平面世界中的電視遙控器可以切換到卡通世界的背景環(huán)境，這一充滿想象力的設(shè)定讓故事開始發(fā)生轉(zhuǎn)折……

在動(dòng)畫《平面世界》中，導(dǎo)演運(yùn)用兩種完全不同的美術(shù)風(fēng)格來展現(xiàn)兩個(gè)世界的差異。在扁平化的平面世界中，導(dǎo)演將角色繪制在真實(shí)存在的紙片上，運(yùn)用定格動(dòng)畫的方式來進(jìn)行角色運(yùn)動(dòng)的拍攝。在這個(gè)世界中殺死一條狗無須動(dòng)用刀槍武器，只需要將它團(tuán)成一個(gè)紙團(tuán)丟進(jìn)垃圾桶；挾持一個(gè)人不必用槍指著他的頭，只需要將他像紙一樣貼在墻面上……所有頗具想象力的設(shè)計(jì)，都較好地利用了定格動(dòng)畫中紙張的特性——根據(jù)紙本身的材料特性來進(jìn)行動(dòng)作的設(shè)計(jì)、情節(jié)的設(shè)計(jì)以及故事的設(shè)計(jì)。這種對(duì)定格動(dòng)畫中元素的特殊運(yùn)用，將動(dòng)畫設(shè)計(jì)的重心從對(duì)現(xiàn)實(shí)的描摹轉(zhuǎn)移到了基于特定世界觀的想象上來。

在卡通世界中，導(dǎo)演運(yùn)用傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫，配合卡通繪制或?qū)嵟膱D片構(gòu)成的場(chǎng)景，來突出這個(gè)世界和平面世界之間的區(qū)別。美術(shù)風(fēng)格的差異不僅為原本普通的故事情節(jié)增添了別樣的色彩，還為故事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)提供了情節(jié)設(shè)計(jì)上的靈活性和更多的可能性。

無論是形式風(fēng)格還是敘事，《平面世界》都具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。這種創(chuàng)新建立在導(dǎo)演格瑞弗斯對(duì)動(dòng)畫語言深刻的理解之上。盡管角色之間沒有對(duì)白，《平面世界》仍舊依靠豐富的表達(dá)方式和新奇的敘事設(shè)計(jì)，為觀眾帶來了優(yōu)質(zhì)的觀影體驗(yàn)。