《儀鳳之門》小說梗概

儀鳳門是南京城北部通往長江岸邊的要道，北上、出征、打勝仗凱旋，都會經過這座城門。小說中，那一年，儀鳳門重修完工，楊逵拉著黃包車與儀菊、芷歆相遇，但他未曾想過，在不遠的將來，他竟然從人力車夫變成一位革命黨人，同這兩位女性陷入剪不斷、理還亂的糾葛中，并抓住下關地區的發展契機，成為商界名人。楊逵和他的兄弟水根、馮亦雄，以各自的方式卷入這動蕩時代，從懵懂無知的少年，到飽經風霜的中年，涉足革命、商界、政壇，他們好似與時代抗衡著，卻又為時代付出代價。個體與歷史在南京城里上演了一場轟轟烈烈的協奏。

四十多年前的某個時刻，我開始寫小說，開始寫短篇小說。時隔多年，記憶有些模糊，歷史不再清晰。當時并不知道該怎么寫，只是朦朦朧朧寫了，稀里糊涂地發表。從此，雖然經歷過五年的任何文字也發表不了，卻始終堅持在寫，基本上沒停過筆，總是在寫，寫，一直熬到了今天。

文學創作就是一場漫長的馬拉松，寫上一部長篇小說《刻骨銘心》是2017年，寫得很累，很苦，最艱難的時刻，我非常沮喪地對女兒說，這很可能是自己的最后一部長篇。然后，終于寫完了，終于完成了，松了一口氣，又接著開始寫非虛構的《南京傳》。

寫《南京傳》是一種別樣體驗，當然也是很累，很苦，然而與寫小說不一樣，它好像更從容，更另類，整整一年，又回到當年讀研究生的時代，完全恢復學生模樣，這一年，就是孜孜不倦地寫，查書，核對資料。接受記者采訪，我形容這一段日子，仿佛在寫學位論文。

寫作是永遠沒有辦法畢業的，寫《南京傳》時，有一陣狀態奇好，每天差不多干十個小時。一天寫下來，天昏地暗，天旋地轉，把這種感覺說給家人聽，說給朋友聽，家人和朋友都有點擔心，說你不要命了，說你都是老同志了，不可以這么玩。作為寫作者，能有這樣的狀態，其實很得意，畢竟我已六十出頭，本錢怎么再能和年輕時相比。也正是在這段日子，女兒和女婿決定要去土耳其旅游，他們在網上做功課，選好了旅行路線，租了車，完全可以帶著老兩口一起去玩。我太太為此很心動，確實是一次出游的好機會，全家租上一輛車，一起漫游土耳其，想想都美好，都愜意。

但是我放棄了去土耳其的念頭，或者換句話說，根本就沒產生這樣的念頭。當時的寫作狀態十分神勇，無法設想如果去了土耳其，休息半個月，會有什么樣的后果。寫作一旦開始，真要是突然停下來，臨時剎車，很可能造成非常恐怖的局面。寫作期間，大腦通常都是混亂，有很多頭緒，神經不太正常，這時候外出，這時候經歷一些其他事，等于是用一把修理樹枝的大剪刀，伸進腦袋里剪上一刀，所有的頭緒都斷了，弄不好就再也接不上。

我知道有些事，放棄便永遠放棄了。女兒女婿去土耳其，目的是為了備孕。一旦我們家有了第三代，這種扶老攜幼出國旅游的可能性，短期內基本上就是清零。那時候還沒出現新冠疫情，畢竟孩子們要上班，女婿是搞金融的，攢個休假并不容易。我女兒當時就說過：“老爸根本不可能跟我們走，當然是一次好機會，我們也確實想帶你們老兩口去，不過我太知道老爸這個人，知道他不會去，知道他不可能去。”

《南京傳》整整寫了一年，寫完這本書，斷斷續續又寫了其他的文字。我總是在寫，天天都想寫，貪得無厭。為此經常覺得無趣，別人覺得你無趣，自己也覺得自己無趣。天天都是寫，天天都在重復。有時候向女兒夸耀自己又寫了多少，女兒甚至都懶得理睬，覺得我是在炫耀，是在給她施加壓力，在嫌她做學問還不夠用功，還不夠刻苦。女兒在大學里當老師，如今的青年教師，壓力非常沉重，要在核心期刊發表論文，要爭取這個那個重點項目，評職稱成了重中之重，評不上就要走人。

寫完《南京傳》，有一段日子，突然發現寫作變得比較容易。我是從短篇小說開始入行，事實上，寫作四十多年，短篇產量一直不高。基本上也就是每十年編一本短篇小說集。差不多在十年前，也就是寫作生涯三十年之際，出版了一套三卷本的“短篇小說編年”，基本上把自己寫的短篇都收入其中。然后又過了十年，數量已可以編第四卷。就在這時候，我突然對短篇產生了不可遏制的激情，結果在短短的時間里，連續寫短篇，只用了一年，竟然又可以編出新的一卷。也就是說，加上以前出版過的三卷，新舊組合，可以重新出一套五卷本的“短篇小說編年”。

跟出版社簽訂五卷本合同的時候，新寫的短篇還沒交給雜志發表。這種感覺很奇妙，心中暗暗得意，因為手頭已經有了不少存糧，就跟儲蓄卡里存著錢一樣，接下來，又可以很從容地開始寫長篇。兵馬未動，糧草先行，我把新寫的短篇《德莉莎的瘋狂》寄給了《收獲》的程永新，告訴他如果能用，也不著急，留著慢慢發表。這以后，控制發表節奏，過了一段日子，寄出去一篇早已寫好的小說，再過些日子，又寄出去一篇。于是在2021年，我的短篇小說，開始在不同的文學刊物上，時不時地冒出來。有人跟我開玩笑，說你老人家真厲害，怎么像井噴一樣，突然寫了這么多的短篇小說。

老夫聊發少年狂，又所謂家中有糧，心中不慌。這么慢騰騰的，不急不忙，一篇又一篇往外投稿，目的只是為了掩護一部新的長篇。這個長篇就是《儀鳳之門》，一方面，我不想讓別人知道自己又在寫長篇，另一方面，說干就干，說開始就開始了。《儀鳳之門》可以說是計劃已久的一本書，可是計劃再久，沒寫出來之前，它什么都不是。寫作者的狀態說不太清楚，忽好忽壞，好時得意忘形，壞時連去死的念頭都有。寫長篇是非常暗黑的一件事，一旦開始，開弓沒有回頭箭，破了釜沉了舟，等于被判處無期徒刑，你不知道自己什么時候能夠寫完，剩下的，只能孤零零地勇往直前。

我突然意識到，自己這次寫長篇，內心帶著的恐慌，要比以往更加嚴重。囤積了一批糧草，只是為了打持久戰，因為也不知道猴年馬月，才能完成這部《儀鳳之門》。我不過是做了一個局，玩了一次小聰明，在文學刊物上，隔三岔五地發表短篇小說，幻想給人產生錯覺，不讓別人知道我在寫長篇。毫無疑問，一個寫作者內心深處的不自信，絕對說不清道不白。我已經開始在寫《儀鳳之門》了，隱隱地知道自己要寫什么，要怎么寫，不能怎么寫。可是實際的寫作過程中，又會出現太多的神神鬼鬼，有太多的天意。寫作這玩意，不順利不好，太順利了也肯定不好。

我總是莫名其妙地在跟自己較勁，寫長篇的痛苦實屬自然，寫不下去的時候，也是經常。對于家庭中的其他成員來說，一個在寫長篇的人，精神狀態基本上就是不正常，因為在寫長篇，因為在工作，他可以喜怒無常，可以任性，可以蠻不講理。我不太愿意再對女兒說，這可能是自己的最后一部長篇小說，再這么說，多少有些凡爾賽，太矯情，但是在真寫不下去的時候，在大腦缺氧的時候，在眼花繚亂的時候，內心深處不止一次閃過這樣的念頭。我知道一個人不可能永遠能寫下去，筋疲力盡是自然的事情，寫作者最后注定要以失敗而告終。寫不了和寫不下去是必然的，我所以要奮不顧身，不知疲倦地去寫，完全是因為害怕那一天的到來。

不管這部《儀鳳之門》是不是最后一部長篇小說，它的殺青它的成書，畢竟可喜可賀。為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔，也許我已經夸大了寫作的痛苦，強調了一點，忽視了其他。事實上，寫作的快樂，同樣也是無法描述。馬齒徒增，童心猶在，關于寫作，我屬于人老心不老。在過去的歲月，我更多的是沉浸在寫作的得意之中。自滿是一種很不好的情緒，事實上，寫《儀鳳之門》期間，人們在談論這一年雜志上我陸續發表的短篇小說，自己難免有點小人得志，恨不能跟別人大聲宣布，說我正在悄悄建造一棟長篇小說的大樓。隨著《儀鳳之門》接近完成，這種驕傲情緒幾乎按捺不住。

沒法跟別人細說《儀鳳之門》寫了什么，我最不擅長的就是干這個。很厚的一本書，當然會有很多意思，有很多故事，有很多掏心窩的話，也有一些不要緊的贅言和描寫。三言兩語不可能說清楚，說了也可能是蒙人，總結和評判這類的事，應該交給讀者去做。非要做廣告的話，只能說這本書寫到了女人如何給男人力量，寫到了愛和不愛如何轉換，革命如何發生，財富如何創造，理想如何破滅，歷史怎么被改寫。當然，究竟怎么回事，最后也還是要看了小說，才能跟大家解釋清楚。

過去的幾年里，搬到長江邊居住。就在我的窗下，浩瀚長江突然拐了個彎，它不再是從西邊過來，而是浩浩蕩蕩南下。江流有聲，長江對于我來說，一望無際，看不到盡頭。感謝滔滔不絕的長江，它讓人產生無盡的遐想，給了我相當多的能量。《儀鳳之門》是一部發生在長江岸邊的故事，風云變幻，從晚清寫到民國，寫到國民革命軍進入南京，國民政府正式成立，以及之后南京城內外多種軍政勢力更迭……

在寫作的一年期間，我幾乎都是天不亮就開始工作，窗外漸漸明亮，長江在晨霧中顯現，有時月圓，有時月缺，時空就這樣被穿越了。逝者如斯，盈虛者如彼，我不會說它是一本靠真實取勝的小說，在虛構的文學中，當然要真實，要有非常扎實的真實，然而一部好的小說，真實又往往可以忽略不計。真實可以隨手而來，真實不是目的，好的小說永遠都是要寫出不一樣的東西，要無中生有，要不計后果地去追求和創造。

2022年1月8日 三汊河