開欄的話

在當下文學的熱鬧與蓬勃之下，開放的爭鳴與真誠的批評是否還擁有一席之地？一個時代的文學生活固然訴諸活力與繁榮，但熱鬧的表象和對流行的追逐從來都不該是衡量文學品質(zhì)的唯一標準。態(tài)度關乎內(nèi)心，態(tài)度呼喚堅守，我們期待以直接而又真誠的探討，直面文學現(xiàn)場，直擊文學話題。為此，中國作家網(wǎng)開設《有態(tài)度》專欄，希望可以構建更健康的文學生態(tài)，引領更理想的文學生活。

專欄第一期從“總體視野”出發(fā)，觀照文體，邀請作家、評論家圍繞“我們時代的文學書寫：痛點與期待”進行筆談。

——編者

中國作家網(wǎng)：您認為目前報告文學創(chuàng)作存在哪些問題？可能的解決路徑有哪些？

李朝全：當下報告文學創(chuàng)作的主要弊端在于多半作品屬于邀約寫作和命題作文，許多作家在自己寫作的慣性軌道上滑行，用自己“駕輕就熟”的手法或?qū)懽髂Ｊ絹韯?chuàng)作，具有某種套路化寫作的傾向。邀約寫作本身并無對錯、高下之別，關鍵在于創(chuàng)作者須有足夠的創(chuàng)作定力，要始終把握創(chuàng)作的主動和獨立性，寫出屬于自己的“這一個”。還有不少作家在采訪時，并未深入現(xiàn)場、接觸到具體的當事人，未曾面對面地進行深入的交談、了解和調(diào)查，而常常止步于邀約方所提供的新聞報道、宣傳材料、工作總結等，從這些亦可稱為間接的或二手的材料出發(fā)再進行文學的加工，這是一種省事、省力、省心的做法，也是報告文學的一種惰性寫作。

在寫作上，不少作家“躺平”在自己的“舒適區(qū)”里，以自己采訪的時間順序，用移步換景式的采訪口述實錄，直接記錄自己的所見所聞作為線索謀篇布局。這也是一種討巧、省力的寫法，但這種寫法難免有流水賬之嫌，其代入感、藝術性等都可能存在很大的疑問。

還有一些作家因為接受邀約寫命題作文，在創(chuàng)作上缺乏自主性，對作品缺乏思想性和藝術性的提升，往往止步于單向度的“頌體報告”，乃至于淪為宣傳品、表揚稿而喪失了文學性和藝術性。此類作品或被譏為“廣告作品”，但其發(fā)表時卻冠冕堂皇地打著“報告文學”的幌子，因而常常為人所詬病，極大地敗壞了報告文學的名聲。更嚴重的是，正是由于泥沙俱下，大量偽裝的“報告文學”或缺乏藝術性、思想性和感染力的作品的存在，讓“報告文學”日益受到非議乃至被視為“不入流”的文學、二等文學，淪為一種不受人待見的文學樣式。這些作品大多過于注重正面宣傳而缺乏藝術技巧、缺乏講好故事的能力，讀來令人感覺乏味枯燥同時缺乏真實，無以讓人信服。即便是一個英雄模范、時代楷模，其身上也會有這樣那樣的不足和弱點，即便是一件好事、善事，一項偉大的事業(yè)也會存在某些缺陷和遺憾，一個優(yōu)秀的作家應該善于全面把握真實，完整地、立體地表現(xiàn)和塑造人物，創(chuàng)造出真正的典型環(huán)境中的典型人物，從而引起讀者情感的共鳴。

中國作家網(wǎng)：就“報告文學如何參與社會生活”談談您的觀察和發(fā)現(xiàn)。

李朝全：當下報告文學參與現(xiàn)實的能力也明顯削弱。這一方面固然是由于社會問題報告文學的作品數(shù)量大幅度減少。反映社會問題、聚焦社會熱點焦點問題的作品往往能夠有力地參與現(xiàn)實，也容易受到讀者關注和好評，但是近些年來，由于有些作家忙于邀約，加上揭示問題的創(chuàng)作要求高、難度大，因此問題報告方面的作品數(shù)量較少。另一方面，不少作家在創(chuàng)作時缺乏直面現(xiàn)實的勇氣，缺乏直面讀者、直面社會的自覺，一些創(chuàng)作純粹為當事人而寫，為邀約方而寫，而不是為市場、為讀者而寫，不接地氣、不冒“熱氣”，因此這樣的作品缺乏共情，缺乏人氣。

中國作家網(wǎng)：您理想的報告文學是怎樣的？

李朝全：報告文學不是二手文學。報告文學之所以被稱為報告文學，是由于其脫胎于新聞，具備新聞性，具有同新聞采訪、新聞作品相似的特征，包括資訊性、真實性、時效性、現(xiàn)實性等。但是它同時又是一種文學樣式，因此，報告文學應該是一種新聞采訪、資料文獻梳理和藝術創(chuàng)作、藝術加工的有機統(tǒng)一。純粹從歷史資料、回憶錄、文獻檔案、報道通訊等間接的、二手的“故紙堆”文字材料中去爬梳、重寫或重敘歷史往事，這樣的作品嚴格來說并非報告文學，它可能只是一種歷史紀實或非虛構作品。但是，由于其缺乏現(xiàn)場感與在場感，缺乏深入的第一手的采訪，并結合在場的感受、體會與感悟，因此可以稱之為二度寫作或二手創(chuàng)作。這種純粹的二手寫作是報告文學應該反對、不應倡導的。

當然，報告文學更不應淪為二等文學。作為一種重要的體裁，優(yōu)秀的報告文學應該是思想性和藝術性的高度統(tǒng)一，應該是時代主題、新鮮故事和典型人物的完美展現(xiàn)，具備對于現(xiàn)實中國、現(xiàn)實世界的深切關注及對現(xiàn)實社會、現(xiàn)實生活的有效參與。優(yōu)秀的報告文學同其他體裁的優(yōu)秀作品相似，須注重錘煉和打磨語言文字，須精心謀篇布局，運用良好的藝術表現(xiàn)技巧及手法，同時須融故事性與思想性于一爐，具備引人、抓人、感人、動人和啟人的價值。報告文學不排斥合理的藝術想象和加工。優(yōu)秀的作家應當具備良好的感受力、想象力、思想力和表達力，作品才能有較好的感染力、感召力和影響力。報告文學須具現(xiàn)實針對性，它寫的是“昨日之事”，但卻服務和作用于“今日之人”，追求史志性與現(xiàn)實性的統(tǒng)一。當然，最根本的是，報告文學須遵循真實性這一底線和生命線。它通常題材新穎，具有新聞性特征，但更重要的是，它是一種有力量的文學樣式，是一種“活的文學”，它應當具備人間情懷和人文關懷，有助于世道人心，是有藝術表現(xiàn)力、有文學感染力的一種體裁樣式。

這是一個偉大的時代，報告文學是能夠產(chǎn)生大作力作的。與時代和人民同行的報告文學創(chuàng)作，應該有能力透過現(xiàn)象、直抵本質(zhì)，把握歷史主動，揭示歷史發(fā)展的潮流和規(guī)律，為這個時代留下與其相匹配的作品。

李朝全，中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任、中國報告文學學會副會長，入選文化名家暨“四個一批”人才。著有《最好的時代》《國家書房》《夢想照亮生活》等。曾獲全國“五個一工程”獎、莊重文文學獎等。

（本期欄目主持人：杜 佳 李英?。?/span>