編者按：近日，四川大學教授陳思廣新著《中國現代長篇小說編年史（1922—1949）》在武漢出版社付梓。長期以來，陳思廣精研于中國現代長篇小說，在史料整理方面用力頗深?！熬幠晔贰闭亲髡叨嗄隄撔倪@一領域的最新成果，該書圖文互證、資料詳實，對1922年至1949年間的中國現代長篇小說進行了全面的梳理。經作者授權，中國作家網特遴選該書“代后記”《二十年漫漫艱辛路》一文發布，以饗讀者。

《中國現代長篇小說編年史》終于要付梓了，心里真說不上有多激動，只能說是了卻了一樁心事。

屈指算來，從開始想做編年到今日已有20年了。2000年我在武大讀博時，想借武大圖書館的條件理一個關于中國現代長篇小說篇目的基本線索，為將來撰寫《中國現代長篇小說史》做點基礎性的工作，但實際上武大圖書館并沒有我想象的那么如意，我雖然做了點基礎性的工作，也撰寫了《五四時期現代長篇小說論》一文，但終因學業的關系只好按下暫停鍵。當然，那也完全不是編年的做法，只是一個目錄，而且很不全，勉強算的話也只能算是編年的萌芽。

來川大后，我又重啟這項工作。這次還是按寫小說史的準備思路去做的，即把相關作品的接受史料搜集起來，看看學界以前說了什么，自己以后能說什么。就這樣，我花了三年的時間，利用川大圖書館、四川省圖書館等處的紙本史料及當時僅有的讀秀數據庫，按作品的出版順序編撰了一本《中國現代長篇小說編年》，收錄了當時通過紙本及讀秀數據庫所能找到的大部分接受史料，書也獲得四川大學出版社資助并于2008年出版。但這本二十來萬字的小書剛一出版，我就陷入到深深的遺憾之中。一是隨著各種大型數據庫（特別是專門數據庫）的不斷出現，原來僅依靠紙本而難以發掘的史料大量地涌現在眼前，原《編年》史料缺失較為嚴重的問題尷尬地擺在眼前；二是缺乏作品的內容介紹，僅是條目讀者不知所輯作品寫了什么，價值如何；三是框架結構上缺乏對1922—1949年間長篇小說發展進行史論性質的梳理，讀來感到史的意味淡??；四是缺乏初版本的書影與版權頁，缺少中國現代長篇小說在裝幀設計上一路走來的重要環節，缺少通過圖文互證的方式使其成為一部信史的力證；五是沒有標示作者的生卒年，他們有可能被捕捉的歷史完全成為空白。這些遺憾使我決定在“編年”的基礎上再次擴容升級，用120萬字左右的篇幅寫一部 《中國現代長篇小說編年史》（至于現在140萬字的規模則完全出乎了我的意料）。

于是，從2010年開始，我開始繼續出發。當然，這不是說原來的《編年》沒有意義，我還是在《編年》所收材料的基礎上，獨著或合著了《審美之維：中國現代經典長篇小說接受史論》《四川抗戰小說史》《中國現代長篇小說的傳播與接受研究》《現代長篇小說邊緣作家研究》等論著，還出版了帶有普及性的小冊子《中國現代長篇小說史話》，這些或都可以看作是《編年史》的副產品。由于教研及其它事務繁忙的緣故，《編年史》的寫作工作進行得頗為緩慢。這主要是因為在撰寫過程中，遇到了不少現實問題，如找史料之難與讀史料與文本時遇到的字跡漫漶等。不過，這還不是最大的問題。最大的問題是：如何找到原版長篇小說、找到初版本書影、版權頁和求證出眾多無名作者的生卒年。也因為這“三大難題”，本書的撰寫費時尤長，直到今日在后兩難上仍未能全然攻克。雖然由于歷史與現實的緣故，想要將這兩大難都徹底解決是不可能的，也是不現實的，但做史料的人都有窮盡一切的意愿，都想盡可能地一網打盡，真遍覓而不得，也只能抱憾而無奈了。

我當初是這樣設想的，長篇小說的梗概與評價的撰寫一定要建立在閱讀原版書的基礎上，只有在初版本確實找不到的情況下，才使用再版本或三版本，但決不使用1949年10月后出版的修改本或選集本。也因此，為找到1949年10月前出版的原版長篇小說，我真是費勁周折。最初時，數據庫很不健全，很多書只有書名并無全文，我只好托親朋好友特別是學生到一些圖書館不惜成本地復印或拍照，甚至還養成了每天瀏覽孔夫子舊書網的習慣，遇到心理價位可以接受的長篇小說原版本，就在孔網上競拍下來，數十年下來，竟花數萬元買了數百本民國原版長篇小說。可以說凡是能用上的手段都用上了。就這樣經過十多年的不懈努力，總算解決了基本問題，加之學校圖書館所購買的相關數據庫，本書中長篇小說梗概與評價的撰寫，都采用初版本或再版本的愿望是全部兌現了。

我當初也設想，在每個長篇小說出版的時間節點上，附初版本書影和版權頁，既圖文互證，又為還原歷史留下彌足珍貴的第一手史料。因為隨著時間的流逝，要想再找到這些長篇小說的初版本書影及版權頁肯定是越來越難甚至是不可能的了，因此，我一定要花大氣力盡可能地找到它們。這話說起來容易，做起來太難，達到目的更難。

為了找到書中的這些書影、版權頁，我真是動用了我能動用的所有關系，甚至不管認識的還是不認識的，熟悉的還是不熟悉的，只要有線索，就厚著臉皮去求人，抱著找到了是運氣，找不到也正常的心理，托人幾乎找遍了全國各省市圖書館及重點大學圖書館。這其中，有成功的喜悅，也有失望的嘆息。特別是越到后來，我越發慶幸我動手的早。若是現在動手，面對很多圖書館將民國原版書視為古籍不予拍照、或上了數據庫就不再提供原版書的硬性規定，能不能拍回現有的一半我真沒有把握。也正因此，我要特別感謝我的學生，也想特別補充一個諺語，這就是：打仗親兄弟，找書親學生。

這套書最終能將非初版本書影與版權頁降到個位數，我絲毫不否認，的確得到了很多師友的幫助，有一些甚至至今還未曾謀過面，但我更想說，更多的書影與版權頁是我的學生不辭辛苦地拍來的，也只有親學生才會感念老師的培育之恩，才會把老師的事當作自己的事去認真辦理，雖然有一些看似是舉手之勞，但如果沒有我在各地的這些學生給力，《編年史》是不可能以目前這樣的樣態呈現在大家面前的。這些學生是：李艷、李思清、李斌、劉安琪、晏青、廖海杰等。還有許多需要感謝的人，恕我不一一寫出他們的名字，但他們對我的支持與關愛我銘刻于心。而那些只開空頭支票，說得比唱得還好聽的人，或者將其視為私有不肯示人的人，甚至個別百般刁難的圖書館的管理人員，我也不屑提名了。好在任何一本長篇小說都不是只印了一本。需要說明的是，不少拍來的書影比較破舊，有的書甚至較爛，我在完全不改變其原貌的基礎上，進行了“修新如新”“修舊如舊”式的修圖，盡可能地使本書的彩印呈現出與原書一樣的效果。

我當初還設想，在寫按語的時候標示所有作者的生卒年。但實際上，許多作者的生卒年幾乎無從得知。這其中主要的原因當然是作品的藝術成就不高，導致這些作者的知名度不高；次要原因是作者英年早逝或轉行，致使他們的生卒年成為一個難解的“謎”。我就想，要是能把他們的生卒年搞清，不也是對他們生命的留痕做一個歷史的記錄嗎？于是，我也開始花大氣力考索起來，任何蛛絲馬跡都不放過，甚至想方設法看能不能找到他們的后人。

功夫不負有心人，經過一番艱辛的努力，搞清了許多無名作者的生卒年。本來，按常理，這些無名作者生卒年的考證應該出相應的考據材料以證實的，我本來也想這樣做，但實在是因為有幾位作家的生卒年是輾轉通過其后人得知的，還有幾位是通過我鍥而不舍的努力，有幸找到其直系親屬的聯系方式后親自詢問得知的。為統一體例，也為不暴露別人的隱私起見，我只好僅寫結論而不做考據了。

師兄鄒德清是武漢出版社總編輯，近日榮獲第五屆中國出版政府獎中的優秀編輯獎。在慶賀恩師陳美蘭教授80華誕聚會上得知我寫作這一書稿的信息時，他就對本書表現出濃厚的興趣，希望我能將書稿交付他出版。我感念同門情誼，他也一口答應以彩印的方式使本書中的書影與版權頁以原貌的方式呈現在讀者面前，而這正是我所希望的，于是決定將本書交由他們出版。書稿完成后，他不僅親自抓全程，為本書爭取到國家出版資助，還親自校讀，審稿，以高度負責的姿態對待本書，保證了本書的質量，讓我感激不已。

本書多達130萬字，圖近750幅，初稿史料部分又因文字轉換、辨識之難及相關信息的幾番增添刪改等因素，給排版造成了很多困難，加之疫情，使本書的核校時間頗為漫長。為此，我還要感謝自始至終參加本書核校的徐家盈、黃雅蘭、金洋洋同學，以及楊建文、張榮偉等編輯，他們的嚴謹、認真、踏實，使本書避免了許多錯誤，且以爽利的面貌出現在讀者面前。

感謝妻子丁淑梅給予的支持，她先做了《中國古代禁毀戲劇編年史》，我參照了她的方式和她提供的一些同類參考書。我還要感謝母親鄒亦文，盡管她看不懂這些，但她以90歲高齡的年紀生活仍然能基本自理，并力所能及地減輕我們的負擔，雖然身體大不如前，但她能看到本書的出版，我還是深感欣慰的。我還想以此書告慰父親陳鎮的在天之靈，他對我能回祖籍四川工作，應該是心滿意足的。

本書以同名獲批2017年國家社會科學基金項目，借出版之際，我在此一并感謝曾給予支持與鼓勵的學界同仁。

一晃20年過去了。遠在成都的我既沒有北京的得天獨厚，也沒有上海的近水樓臺，能在許多令人感懷銘念的親友的大力支持下，在繁雜的教研、家務之余，讓這套書以目前的樣子呈現在大家面前，確實是了卻了我的一樁心事。當然，由于條件與目力所限，本書關于1922—1949年間出版的現代長篇小說及相關史料還有一些遺漏，少數作品的版次也有斷缺，個別信息的采集也可能存在失誤，在論述上，不妥之處也在所難免。真誠地歡迎各位專家讀者批評指正，以便我在將來能有機會再版時一一改正過來。

陳思廣

2021.08.10 

（轉載于“文星學術”微信公眾號）