陷入改編套路的《風(fēng)起霓裳》劇照

最近，網(wǎng)文作家尾魚吐槽自己除了《司藤》之外的其它一些作品在影視化過程中所遭受的“魔改”現(xiàn)象，引發(fā)熱議的同時，將影視改編應(yīng)該怎么改、是否應(yīng)該尊重原著的問題再一次提到臺前。小說/影視各有各的規(guī)律，最大程度還原原著的改編劇并不一定成功，這固然是事實。但也要注意到，尊重故事質(zhì)量，不迷信“套路”，別將原著中可貴的創(chuàng)新和探索替換成陳詞濫調(diào)，是從原著到影視轉(zhuǎn)化過程中需要注意的問題。

以這兩年網(wǎng)絡(luò)言情的影視改編為例，許多影視劇的問題并不出在是否尊重原著，而出在改編過程中的“去精存?zhèn)巍薄耙耘f換新”。把職業(yè)女性轉(zhuǎn)化為“傻白甜”，把“愛情”詮釋成“沒頭腦”和“不高興”，這樣的處理與其說是在迎合觀眾，不如說是對觀眾欣賞水平的低估。

人設(shè)：披著職業(yè)新馬甲的“傻白甜”

2020-2021年，各大視頻平臺都推出了許多網(wǎng)文改編的言情劇。比如《小風(fēng)暴之時間的玫瑰》（改編自《小風(fēng)暴1.0》）、《心跳源計劃》（改編自《掮客》）、《十年三月三十日》（改編自同名小說）、《風(fēng)起霓裳》（改編自《大唐明月》）、《三千鴉殺》（改編自同名小說）、《今夕何夕》（改編自《玉昭詞》）、《與君歌》（改編自《劍器行》）……它們雖然類型不同，劇情各異，但都是在打言情牌。這些劇或是有諸多流量明星參演，或是有著原著IP加持，在開拍之初、殺青之際、開播之前，無一不讓人有所期待。但是，它們開播之后收視卻不盡如人意。問題其實不在于是否尊重原著，而是在性別認(rèn)知和敘事處理上，改編劇處理人設(shè)和矛盾的觀念相對滯后，過于依賴既定“套路”。

筆者注意到，近些年的言情劇女主已經(jīng)向職業(yè)女性口味靠攏，在選擇改編文本時也傾向于職場類型。但似乎受到一種性別認(rèn)知定勢的影響，這些言情劇對愛情中女主的塑造或多或少地偏向于弱化其智商、窄化其視野、任性化其情感，仍然是一種“傻白甜”的設(shè)定。這些處理特別表現(xiàn)在對原著情節(jié)有意的選擇和處理上。它們雖然選擇了許多職業(yè)型女主，卻在影視化改編過程中有意以固化的性別認(rèn)識來選擇、處理女主的“事業(yè)線”。雖然是表現(xiàn)病毒研究所的科研進(jìn)程，影視敘事卻凸顯實驗室聊八卦，說同事壞話，打小報告，排擠新人，似乎是為了適應(yīng)女主群像把科研所寫成了清后宮；不是呈現(xiàn)商戰(zhàn)正規(guī)邏輯，而是要凸顯女主“小機靈”，比如偷偷穿服務(wù)員的衣服去洗手間堵客戶談合作；古裝劇中傾向于表現(xiàn)女主對規(guī)則的破壞，而不能呈現(xiàn)女主的家國報復(fù)和運籌帷幄。

于是，女主強勢出場后，因職業(yè)素養(yǎng)的稀缺，事業(yè)線一路崩壞，嘴上說著“我的字典里沒有意外兩個字”，實際上事業(yè)處處充滿意外。改編劇總要讓男主評價女主“天真率直，純潔無辜”，似乎如果不一時意氣，沖動行事，毫無戒心，屢屢受騙，就配不上“天真”和“純潔”。于是這樣的女主一沖動買下就職的公司，根本不考慮后續(xù)經(jīng)營問題；或是被人輕松騙走手中的樣衣，又或者女扮男裝卻飲酒胡言暴露身份；或是不加籌劃，隨意刺殺，并無力自救……

敘事：事業(yè)上的“躺贏”和愛情里的低級誤會

在不少網(wǎng)文改編的劇集中，女主的光環(huán)中“隱忍”“堅忍”“膽略”等設(shè)定被弱化，轉(zhuǎn)而依靠種種“躺贏”敘事，比如出身高貴、神運加持、配角無能、反派反水……最突出的是“男友撈”。“英雄救美”的套路被用爛后，語義功能也會發(fā)生變化，漸漸地由表達(dá)對女性保護(hù)和尊重，轉(zhuǎn)變?yōu)橹刚J(rèn)女性的弱勢。在網(wǎng)文原著中，男女互助互救往往被平等地加以處理，但影視改編會強化男主推進(jìn)女主事業(yè)的功能。

比如男主具有更高的資本能力或謀略能力，總是及時送出女主所需要的資料，充當(dāng)開解者和拯救者的角色，救火災(zāi)之中的女主，救被綁架的女主，救被誣陷剽竊的女主……《風(fēng)起霓裳》中，琉璃被卓錦娘等人陷害，遭到追捕，都是得裴行儉相救，甚至從小救到大；《今夕何夕》中，每次冬月冒險刺殺的失敗之際，都是馮夕救下她，甚至一次次給她重生的機會；《三千鴉殺》中有這樣出名的一幕，覃川莫名其妙地出現(xiàn)在傅九云和反派白河龍王的交鋒現(xiàn)場，一秒便被反派擊落，傅九云只好犧牲自己保護(hù)她。女主“偏向虎山行”卻依賴男主拯救，看上去是“躺贏”，實際固化了性別強弱的既有認(rèn)知。對于身處性別文化變化當(dāng)下的女性觀眾來說，這種設(shè)置似乎有些陳舊。

在愛情敘事技巧上，“誤會”是增加戲劇沖突的重要技巧，但過于依賴技巧，并且將敘事簡單化為女主偏執(zhí)地以偏概全，妄下判斷，不聽解釋，此種懶惰的敘事處理并不能制造激動人心的觀看效果。因為文字作品采用的是內(nèi)視角，影視作品采用外視角。文字作品中的誤會，通過女主心理透視，在許多時候能夠多少理順女主的言行邏輯，并維護(hù)讀者的代入感。受外視角的限制，影視作品缺少內(nèi)心透視，如果一味借助低級誤會營造戲劇沖突，偏執(zhí)的女主就會減弱觀眾的代入感，反而會顯得滑稽可笑。

除了偏執(zhí)的誤會，女主偏執(zhí)的道德要求也會削弱戲劇性張力。不分青紅皂白，直接斥責(zé)男主冷血；在商業(yè)競爭中同情心當(dāng)?shù)溃灰晃兜卣紦?jù)善良高地，指責(zé)男主的算計和謀劃……倫理評判要建立在理性分析的基礎(chǔ)上，好的文藝作品會呈現(xiàn)各種道德困境，以此來呈現(xiàn)人性的張力和選擇的可貴。當(dāng)影視劇沉溺于讓女主以無理性的“善良”“同情心”指責(zé)男主，且由此構(gòu)建女主人設(shè)，只會讓觀眾覺得該人設(shè)過于淺薄。不平等的指責(zé)讓雙方關(guān)系也就喪失了任何對話的空間，于是，讓男主一往無前，前赴后繼地堅守“愛情”的，也只能是編劇強加的“天意”。

原因：被誤讀的網(wǎng)文類型和套路

言情劇改編偏愛塑造“沒頭腦”的女主人設(shè)和“不高興”的愛情模式，這是將低幼化的偏見加諸女性和女性向情感之上，與其說它迎合女性的自我身份認(rèn)同，不如說它對當(dāng)下所發(fā)生的情感現(xiàn)實的變動反應(yīng)遲鈍。

分析其原因，在筆者看來，目前影視改編方對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著類型和套路的情感現(xiàn)實性缺少足夠的認(rèn)識。雖然很多時候網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以架空世界觀為背景，但這并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作就是空中樓閣。它們的深層結(jié)構(gòu)無不通過各種方式隱喻當(dāng)下的現(xiàn)實。某種套路的成功亦有著心理現(xiàn)實基礎(chǔ)，當(dāng)這種現(xiàn)實基礎(chǔ)發(fā)生變動，既有套路必然不再適用。例如，今年女性頻道網(wǎng)文下沉市場就已經(jīng)從“霸道總裁”敘事轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭鞔罄小睌⑹拢叨耸袌鰟t從“純愛言情”轉(zhuǎn)變?yōu)楦鞣N“元素文”“職業(yè)文”，很多網(wǎng)文類型都進(jìn)入“變體”時代。發(fā)生這種變化的原因，就在于與讀者親密接觸的網(wǎng)文作家感受到閱讀人群心理現(xiàn)實的變動。在市場興起之初，“純愛”敘事彰顯了愛情倫理的重要性，完成最初的烏托邦想象和建構(gòu)。但接下來，理性和現(xiàn)實被引進(jìn)了網(wǎng)文寫作，豐富和深化對于“純愛烏托邦”的認(rèn)識，所謂浪漫主義的現(xiàn)實主義化。社會結(jié)構(gòu)的變動，女性職場功能的加強，也使“純愛”不能滿足女性文化消費的需要。然而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著添加了諸多新變，影視改編卻不能精準(zhǔn)地把握該著成功的核心，將“變體”改為陳舊的套路，粗略地處理“職場”“武俠”“科研”等網(wǎng)文中出現(xiàn)的新元素，就會導(dǎo)致改編言情劇遁入陳舊老套。

尊重原著，并不是說要完全還原原著，不尊重影視改編規(guī)律，而是說不要將原著中作家精心構(gòu)建的精彩故事、創(chuàng)新元素或是費心思量的矛盾沖突和深度思考丟棄掉，代之以陳舊、想當(dāng)然的“套路”；不要漠視原著作家所觸摸到的讀者心理變動和大眾文化轉(zhuǎn)向，以及由此生產(chǎn)出的新形象和新內(nèi)容，代之以固守陳規(guī)的重復(fù)和模仿。在數(shù)據(jù)之外，當(dāng)下影視改編和IP轉(zhuǎn)化成功與否越來越依賴于敘事方式、情感指向等創(chuàng)新性。面向變動的社會，正視內(nèi)容質(zhì)量的提升創(chuàng)新，是影視改編亟待重視的問題。當(dāng)原著作者和改編方都認(rèn)識到這一點，也許雙方就能更好地相互成就。

（作者為南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）