距第九次作代會(huì)已走過五年，若要論及這五年的中國文壇，發(fā)展最快、數(shù)量最多并備受關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象，無疑是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正面向新時(shí)代敞亮自己的歌喉。

時(shí)代足音：主流化與精品化

踏著時(shí)代的節(jié)拍，乘著新媒介變遷的技術(shù)紅利，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以驚人的增速創(chuàng)造了巨大的作品體量和文化關(guān)注。第九次作代會(huì)后，文學(xué)網(wǎng)民從2016年12月的3.33億人，增加到2021年6月底的4.61億人。據(jù)中國作協(xié)《2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》統(tǒng)計(jì)，2020年全網(wǎng)累計(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品達(dá)2800萬部，當(dāng)年新增簽約作品約200萬部，全國文學(xué)網(wǎng)站日均更新字?jǐn)?shù)超1.5億，全年累計(jì)新增作品字?jǐn)?shù)超500億。一種新興的文學(xué)，在短期內(nèi)長成如此的“大個(gè)子”，難免會(huì)存在大而不強(qiáng)的“虛胖”現(xiàn)象，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁向主流化和精品化發(fā)展軌道，便成為網(wǎng)文行業(yè)的一項(xiàng)十分重要而緊迫的任務(wù)。

近年來，網(wǎng)文界貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話和在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上講話的基本精神，一方面積極引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播正能量，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，從提高創(chuàng)作質(zhì)量入手，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化、精品化；另一方面加強(qiáng)行業(yè)治理，要求網(wǎng)文創(chuàng)作自覺抵制不良傾向，打擊盜版侵權(quán)，加快網(wǎng)文生態(tài)的凈化與優(yōu)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正航揚(yáng)帆，成為當(dāng)代文化建設(shè)和文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的有生力量。

加速網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化與精品化有三大舉措。一是加強(qiáng)正面引導(dǎo)的力度，要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者和網(wǎng)站平臺(tái)提高政治站位，堅(jiān)持正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，如習(xí)近平總書記在第十次文代會(huì)、第九次作代會(huì)講話中所要求的：高擎民族精神火炬，吹響時(shí)代前進(jìn)號(hào)角，把藝術(shù)理想融入黨和人民事業(yè)之中，做到胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤，推出更多反映時(shí)代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品，努力筑就中華民族偉大復(fù)興時(shí)代的文藝高峰。二是積極倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作必要性、重要性、可行性的共識(shí)度明顯提高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民生的現(xiàn)實(shí)題材作品逐年增多。許多網(wǎng)絡(luò)作品聚焦時(shí)代變革和社會(huì)生活，描寫黨的百年奮斗歷程、脫貧攻堅(jiān)、戰(zhàn)疫抗疫、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)等，藝術(shù)品質(zhì)不斷提升，社會(huì)影響力日趨擴(kuò)大，涌現(xiàn)出《大國重工》《浩蕩》《朝陽警事》等一大批優(yōu)秀之作。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年，在各大網(wǎng)站平臺(tái)發(fā)布的年度新作品中，現(xiàn)實(shí)題材作品占60%以上。不斷邁入主流化與精品化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已經(jīng)是中國特色社會(huì)主義文學(xué)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)作家也成為新時(shí)代建設(shè)文化強(qiáng)國的重要力量。三是網(wǎng)文行業(yè)逐步樹立起高質(zhì)量發(fā)展的精品意識(shí)。網(wǎng)文界已形成共識(shí)：我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正步入從規(guī)模擴(kuò)張走向質(zhì)量提升的新階段，只有把價(jià)值導(dǎo)向和審美理想融合起來，增強(qiáng)文學(xué)的原創(chuàng)力，創(chuàng)作出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文學(xué)精品，才能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)立得住、傳得開、留得下，也才能以精品化助推主流化，以主流化引領(lǐng)精品化。在政府、網(wǎng)站、作者與讀者逐漸形成的高質(zhì)量發(fā)展共識(shí)中，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走出了“野蠻生長”的粗放式發(fā)展階段，開始朝著精品化、主流化方向邁進(jìn)。

行業(yè)治理：網(wǎng)文生態(tài)的凈化與優(yōu)化

近五年是我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)治理大見成效的時(shí)期。我們知道，近年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀作家和思想性、藝術(shù)性、可讀性俱佳的原創(chuàng)作品，同時(shí)也存在一些值得注意的傾向和問題。如有的作品格調(diào)不高、導(dǎo)向偏差，一定程度上還存在著“三俗”和歷史虛無主義現(xiàn)象，以及不良亞文化滲透、畸形審美、洗稿侵權(quán)等問題。在網(wǎng)文分發(fā)改編領(lǐng)域，不同程度地存在流量至上、偶像養(yǎng)成、偷稅漏稅以及“飯圈”亂象、亞文化盲從、耽美成“耽改”等“打擦邊球”現(xiàn)象。有的網(wǎng)文企業(yè)社會(huì)責(zé)任機(jī)制不夠健全，主體責(zé)任落實(shí)不到位，片面追求經(jīng)濟(jì)效益，在內(nèi)容生產(chǎn)、審核、傳播等環(huán)節(jié)把關(guān)不嚴(yán)。針對(duì)這種情形，黨和政府加大了治理力度：2017年國家版權(quán)局實(shí)施電子版作品登記制度，國家新聞出版廣電總局制定了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》，并發(fā)布評(píng)估指標(biāo)和計(jì)分標(biāo)準(zhǔn)；2018年國家版權(quán)局等部門聯(lián)合開展“劍網(wǎng)2018”專項(xiàng)行動(dòng)。隨后，國家網(wǎng)信辦出臺(tái)《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》（2019），國家新聞出版署發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版管理的通知》（2020），中宣部等發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見》《關(guān)于開展文娛領(lǐng)域綜合治理工作者的通知》（2021），中國作協(xié)制定了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文學(xué)工作者職業(yè)道德建設(shè)的意見》（2021）等。

網(wǎng)文行業(yè)應(yīng)聲而動(dòng)，2020年底，136位網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)名簽署《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》，主動(dòng)提出要堅(jiān)持正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，抵制低俗、庸俗、媚俗，強(qiáng)化社會(huì)責(zé)任感，積極弘揚(yáng)正能量，打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的綠水青山。閱文集團(tuán)、掌閱科技、中文在線、縱橫、晉江、連尚等文學(xué)平臺(tái)紛紛表示，要堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，堅(jiān)持問題導(dǎo)向，認(rèn)真開展自查自糾，標(biāo)本兼治，整改落實(shí)，以制度遏制不良傾向，營造風(fēng)清氣正的良好生態(tài)，整個(gè)行業(yè)開始呈現(xiàn)出良性發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。網(wǎng)文界響應(yīng)號(hào)召，把崇高的價(jià)值、美好的情感融入自己的作品，引導(dǎo)人們向高尚的道德聚攏，不讓廉價(jià)的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活。

四代同屏：作家迭代彰顯活力

作家是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“第一生產(chǎn)力”，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已呈現(xiàn)出“70后”“80后”“90后”和“00后”作家“四代同屏”、代際疊加創(chuàng)作的喜人景象。第九次作代會(huì)以來這5年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍有不斷壯大、迭代加速趨勢(shì)。《2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，我國500余家文學(xué)網(wǎng)站聚集了超千萬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，其中簽約作者100多萬人，活躍的簽約作者60多萬。網(wǎng)絡(luò)作家中筆齡在3年以下的作者占53.7%。“95后”正在成為創(chuàng)作主力。2018年以來實(shí)名認(rèn)證的新作者中，“95后”占74%。新簽約作者中，“00后”占比50%以上。

另外，作者學(xué)歷水平和創(chuàng)作時(shí)長均有所提高，專本科學(xué)歷占比約60%。這表明，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“文學(xué)少年”正在崛起，網(wǎng)文創(chuàng)作的新銳力量來勢(shì)喜人。這些年輕的網(wǎng)絡(luò)作家屬于“網(wǎng)絡(luò)原居民”，他們從小讀網(wǎng)文長大，知道網(wǎng)民喜愛讀什么，并深諳網(wǎng)文寫作的節(jié)奏和文風(fēng)，有著強(qiáng)烈的互動(dòng)意識(shí)，能靈活融通各圈層的文化元素和網(wǎng)絡(luò)前沿風(fēng)潮，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來青春氣息與創(chuàng)新活力。

創(chuàng)作隊(duì)伍的年輕化為網(wǎng)文創(chuàng)作增添源源不斷的新鮮血液，閱文集團(tuán)2020年新增的90萬作家中，“95后”占80%，第一次寫書占比80%以上，“95后”創(chuàng)造的在線閱讀收入占50%。統(tǒng)計(jì)表明，這些年輕作者關(guān)注粉絲評(píng)論的占98%，嘗試與讀者互動(dòng)的占96%，善于在作品里“埋梗”的占72%，而成長、夢(mèng)想、愛，是他們作品最基本的精神內(nèi)涵。針對(duì)青年作家的培養(yǎng)與成長，閱文集團(tuán)成立閱文起點(diǎn)創(chuàng)作學(xué)堂、推出億元“青年作家扶持計(jì)劃”，提出“三個(gè)一倍”扶持計(jì)劃：30歲以下青年新增簽約作家三年以內(nèi)數(shù)量翻一番、稿酬翻一番、新晉大神翻一番。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持續(xù)繁榮來自于作家的創(chuàng)作生命力。我們看到，近五年的網(wǎng)文行業(yè)中，貓膩、唐家三少、天蠶土豆、辰東、愛潛水的烏賊、跳舞、天下歸元、丁墨、驍騎校、蔣勝男、烽火戲諸侯、妖夜等一大批中生代和資深作家仍舊保持了旺盛的創(chuàng)造力和強(qiáng)大影響力；另一方面，一大批青年作家的作品迅速進(jìn)入“頭部”行列，以亮眼實(shí)力挺進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文壇的中堅(jiān)。賣報(bào)小郎君憑借一本《大奉打更人》，不僅在起點(diǎn)長期霸榜，還獲得閱文集團(tuán)2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“十二天王”稱號(hào)。老鷹吃小雞憑借《萬族之劫》以單月月票超41萬的成績刷新網(wǎng)文月票史紀(jì)錄。會(huì)說話的肘子、老鷹吃小雞、言歸正傳、囧囧有妖、檸檬羽嫣、懿小茹等“新生代”作家的作品登上各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜單……幾代作家同屏發(fā)力和青年作家的迅速成長，足以讓我們對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來往上走、開新局抱有更大的信心。

評(píng)論升溫：網(wǎng)文研究漸成“顯學(xué)”

一段時(shí)間，創(chuàng)作走在批評(píng)的前面，理論落在實(shí)踐的后面，使得中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得不到藝術(shù)哲學(xué)和媒介詩學(xué)的支持，淪為一種“自生自滅”的娛樂消費(fèi)品。近年來，這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作繁榮與理論評(píng)論相對(duì)薄弱的失衡狀況已經(jīng)有了明顯改觀。

其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論隊(duì)伍得到充實(shí)和壯大，并呈集團(tuán)化、年輕化趨勢(shì)。一批“50后”“60后”的理論評(píng)論家率先在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域開疆拓土，筆耕不輟；更有陣容強(qiáng)大的“70后”“80后”甚至“90后”，憑著對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒體的親和力與敏銳的問題意識(shí)切入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究，迅速開辟自己的評(píng)論陣地，為“創(chuàng)”“評(píng)”失衡的“傾斜的網(wǎng)文場(chǎng)”彌補(bǔ)了短板。由眾多評(píng)論者組成的學(xué)術(shù)方陣也已顯露端倪，中國作協(xié)在上海、湖南、山東相繼建立的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究或培訓(xùn)基地，北京、長沙、杭州、廣州、濟(jì)南、南京、成都、合肥等市陸續(xù)形成了有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)，助推我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論形成多點(diǎn)開花的升溫之勢(shì)。

其二，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果看，近五年也呈逐年增加的趨勢(shì)。據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒》統(tǒng)計(jì)，2017年，我國出版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論著作11部，2018年為12部，2019年升至24部，2020年達(dá)到31部。從發(fā)表的論文成果看，2018年我國有216家刊物發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論文424篇，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的報(bào)紙文章441篇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)碩博論文61篇；2019年有234家學(xué)術(shù)刊物刊發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)論文470篇，報(bào)紙文章490篇，年度碩博論文52篇；2020年有148家專業(yè)學(xué)術(shù)刊物刊發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)相關(guān)論文285篇，報(bào)紙媒體發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文章418篇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)碩博論文57篇。

還有，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題研究不斷拓展和深入。許多研究從傳統(tǒng)的概念之爭(zhēng)、特征之辨、傳播探析等研究思路，向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作方式、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、經(jīng)營策略、熱門作家作品評(píng)論等方面拓進(jìn)；從早年關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體、傳媒、審美、功能、語言等方面的基礎(chǔ)研究，延伸至相關(guān)的大眾文化、消費(fèi)市場(chǎng)、文化資本、寫手創(chuàng)作與生存狀態(tài)、青少年閱讀、媒介融合、創(chuàng)意寫作、文化產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域；還出現(xiàn)了專門針對(duì)女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、外國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的細(xì)化研究，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系、評(píng)價(jià)體系、話語體系等建設(shè)性研究與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)史等史料和史學(xué)研究，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引向理論探索與歷史鉤沉并進(jìn)的雙向研究軌道，注意發(fā)揮理論評(píng)論的價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪作用。

網(wǎng)文出海：跨文化傳播中國聲音

一般來說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了“生于北美→成于本土→走向世界”的生長曲線。近幾年，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力和國家傳播力的不斷增強(qiáng)，網(wǎng)文出海力度和績效均呈大幅增長之勢(shì)。有統(tǒng)計(jì)表明，截至2020年底，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已向海外輸出網(wǎng)文作品10000余部，其中實(shí)體書授權(quán)超4000部，上線翻譯作品3000余部，網(wǎng)站訂閱和閱讀APP用戶1億多，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)，“一帶一路”沿線40多個(gè)國家和地區(qū)成為網(wǎng)文出海的熱門線路。

中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沿自民間渠道、以文化軟實(shí)力的魅力走向世界，一方面是發(fā)展壯大后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拓展國際市場(chǎng)、擴(kuò)大國際影響力的內(nèi)在剛需和必然選擇；另一個(gè)促動(dòng)因素則在于它搭上了中國文化“走出去”、推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)的時(shí)代快車，一躍成為講好中國故事，傳播中國聲音，提高中華文化影響力的文化輸出前端；于是，由改革開放開啟的“網(wǎng)文出海”之門，便以不同形態(tài)延伸自己的傳播半徑。2017年5月閱文旗下的起點(diǎn)國際（Webnovel）上線后，標(biāo)志著中國網(wǎng)文出海步入3.0時(shí)代，即從單純作品傳播走向更深層次的運(yùn)營機(jī)制和商業(yè)模式輸出，把在世界上獨(dú)一無二的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、傳播、線上經(jīng)營和IP內(nèi)容跨界分發(fā)模式，整體性輸出到網(wǎng)文落地的所在國家和地區(qū)，既移植原創(chuàng)模式，也根植構(gòu)架與原創(chuàng)模式相配套的付費(fèi)閱讀機(jī)制和翻譯模式，使中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以“落地生根”和“授人以漁”的方式提升世界影響力，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為世界性文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)提供了可資借鑒的中國方案。

以新時(shí)代的歷史站位看，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠“仗劍天下”，跨文化傳播中國聲音，其彰顯的是我國綜合國力提升的“文學(xué)表情”，同時(shí)也植根于中國文化的故事魅力。隨著我國國際傳播能力建設(shè)的加速，以好故事為切入口的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在從閱讀吸引力走向文化影響力的過程中，必將成為傳播中國聲音、塑造國家形象，傳遞中國精神、蘊(yùn)含中國夢(mèng)想的有生力量，成為助推中華民族偉大復(fù)興、賡續(xù)和光大人類文明的一方精神領(lǐng)地。