《少年原野科幻探險(xiǎn)系列》封面

每一個(gè)少年，在平凡的生活中，都會(huì)有一個(gè)在天馬行空的科幻世界中，破解神秘謎題，解決奇異案件的探險(xiǎn)之夢(mèng)，而帶著我們一起去經(jīng)歷重重懸疑與冒險(xiǎn)的，是一個(gè)比爸爸更像朋友，比哥哥更加成熟，比同學(xué)更加智慧，幾乎無(wú)所不能，卻又需要我們?cè)陉P(guān)鍵時(shí)刻幫他一把的神奇叔叔。我們跟著這位親切的、精通各種知識(shí)、能解決各種麻煩的叔叔，一起上天入地，一起尋找尋找天外隕石，一起推理殺人兇手，一起追溯遠(yuǎn)古文明，一起與外星人親密接觸……這樣的童年，實(shí)在是太爽太愜意啦！

拿起青年少兒科幻作家左文萍的《少年原野科幻探險(xiǎn)系列》，我很難想象，這是一位纖弱的女孩寫出來(lái)的男子漢式的硬科幻冒險(xiǎn)作品，她將男孩的心思、心理、心愿都拿捏得死死的，令人忍不住以為她就是個(gè)假小子。我?guī)缀跏且豢跉饪赐炅苏麄€(gè)系列6部——《原野時(shí)空》《寶石幻境》《怪物危機(jī)》《時(shí)間獵人》《黑洞回音》《梭羅密碼》，她用老道、簡(jiǎn)潔，又不乏優(yōu)美的文筆，以大格局、大氣象、大手筆，構(gòu)建了一個(gè)全世界多重的地域冒險(xiǎn)，又用大幻想、大腦洞、大跳躍，搭建了多重核心科幻與科學(xué)推理的世界。全書(shū)頗有《少年衛(wèi)斯理》《奪寶奇兵》《X檔案》等冒險(xiǎn)探秘電影的綜合疊加風(fēng)格，卻絲絲入扣，娓娓道來(lái)，以冷靜、扎實(shí)、克制的描寫，刻畫(huà)出性格各異的角色，勾勒出一個(gè)令人信服的、頗有寫實(shí)風(fēng)格的科幻冒險(xiǎn)世界。閱讀之下，你會(huì)認(rèn)為，這個(gè)男孩原野就是你曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的那個(gè)鄰家男孩，甚至就是那個(gè)曾經(jīng)普普通通，卻充滿好奇心和想象力的你自己，你同樣會(huì)有一個(gè)什么都受到爸爸媽媽重視的姐姐或者妹妹，你也會(huì)有一個(gè)能夠帶著你一起玩的偶像——費(fèi)林叔叔。

許多少兒科幻冒險(xiǎn)小說(shuō)，每次都只會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)科學(xué)點(diǎn)，或者科幻點(diǎn)，但在《少年原野科幻探險(xiǎn)系列》中，作者的點(diǎn)子層出不窮，一個(gè)科幻點(diǎn)子扣著另外一個(gè)科幻點(diǎn)子，又以科學(xué)認(rèn)知來(lái)解決問(wèn)題，最后編織成一個(gè)豐富多彩、蔚為壯觀的科學(xué)之旅。而每一部與其他部，又互相勾勒、聯(lián)系，形成了一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)、令人信服的幻想世界。正如金庸的武俠世界，鄭淵潔的童話世界，明知是假，卻禁不住相信。劉慈欣曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“任何好看的科幻，看上去都和真實(shí)無(wú)異。”原野系列，基本上就做到了這一點(diǎn)。我們能看到作者如何精心構(gòu)造一個(gè)看上去普通，其實(shí)又不普通的家庭，再一步步發(fā)生各種神秘的危機(jī)，再由孩子和叔叔，一起通過(guò)種種冒險(xiǎn)，來(lái)解決問(wèn)題，揭示科學(xué)真相。作者的謀篇布局相當(dāng)成熟老道，既不夸張，也不會(huì)太過(guò)簡(jiǎn)單，一切都往實(shí)里去寫，細(xì)節(jié)的真實(shí)性，人物的真實(shí)性，心理的真實(shí)性，將那些玄奇宏大的想象，以科普科幻的方式，亦真亦幻地結(jié)合呈現(xiàn)，形成了一種扎實(shí)、樸實(shí)、充實(shí)的風(fēng)格。且在一次次的冒險(xiǎn)過(guò)程中，原雪和原野姐弟倆經(jīng)歷青春危機(jī)，成長(zhǎng)成熟，這些都能深入心靈，引起思考和感動(dòng)。

作者在這個(gè)系列的每一部里，都巧妙地設(shè)置了一個(gè)“麥高芬”，第一部尋找的是隕石，第二部尋找的是四顆不同顏色的寶石，第三部尋找的是夢(mèng)境里的真實(shí)，第四部尋找的是水晶頭骨，第五部尋找的是黑洞，第六部尋找的是梭羅的密碼。通過(guò)結(jié)構(gòu)性的設(shè)置懸念，作者將一個(gè)個(gè)核心科幻的創(chuàng)意概念與真實(shí)科技前沿知識(shí)做了結(jié)合，可以說(shuō)是少見(jiàn)的硬核少年科幻。像《原野時(shí)空》里，就講述了多個(gè)科幻概念，從四維空間到恐龍復(fù)活，從深海文明到地心來(lái)客。而《寶石幻境》中，則在尋找寶石的過(guò)程中，將祖母綠、歐泊、鴿子血、貓眼石、黑珍珠等科普給大家，又以時(shí)空重置、幽靈船等概念進(jìn)行懸疑闡釋。《怪物危機(jī)》，則設(shè)計(jì)出了夢(mèng)境重建、超級(jí)基因融合的巨型水母、巖漿蟲(chóng)、黑絲太歲、外星黏菌等科幻想象。《時(shí)間獵人》里，則將平行宇宙、自我副本、雅羅古城文明等科幻概念引入。《黑洞回音》里，將人腦神經(jīng)和銀河黑洞進(jìn)行比對(duì)，引入了環(huán)地空間站、恒星內(nèi)外結(jié)構(gòu)等科學(xué)知識(shí)和科幻構(gòu)想，作為真相的解釋。《梭羅密碼》則設(shè)計(jì)了將文學(xué)藝術(shù)與多重疊加宇宙、可以穿越時(shí)空?qǐng)龅陌自濉⑿行菤缯叩认嘟Y(jié)合，形成了復(fù)雜、多解的科幻構(gòu)思與意象。

另外，整個(gè)故事的場(chǎng)景變幻，非常華麗，我們時(shí)而來(lái)到云南大理的蝴蝶泉，時(shí)而又來(lái)到意大利的西西里島，時(shí)而進(jìn)入天坑，時(shí)而又到大溪地的珍珠島，突然又來(lái)到北極圈約克鎮(zhèn)，或者是進(jìn)入俄羅斯的“地獄之門”，甚至是進(jìn)入地下世界中的雅羅密城，再來(lái)塔拉火山巖漿房，要么是深入意大利亞平寧山脈深處的中微子觀測(cè)站，要么來(lái)到北美梭羅的畫(huà)眉森林，也能瞬間到達(dá)掠食者地球或者白藻地球……作者將這些廣闊的場(chǎng)景，巨細(xì)無(wú)遺地展現(xiàn)，毫無(wú)違和地進(jìn)入。就像凡爾納寫《地心游記》會(huì)詳細(xì)描述路線、需要多少糧食、需要多少天，作者對(duì)這些真實(shí)與虛幻的場(chǎng)景，也進(jìn)行了大量的考究、研究、探究，各地不同的食物、天氣變化、人物的神態(tài)語(yǔ)言，都描述得淋漓盡致、深入細(xì)致、趣味別致。

盡管作者在一部作品里，地域場(chǎng)面多變，科幻想象多疊，科普知識(shí)多樣，卻能井井有條，不徐不疾，沒(méi)有壓縮感，沒(méi)有肥厚感，也沒(méi)有累贅感，而是能恰到好處，將敘事和描寫，將情節(jié)和人物，將文本和內(nèi)涵，都做到了一個(gè)有效、有機(jī)、有度的平衡。

縱覽整個(gè)系列，可以說(shuō)作者從寫作技巧上，從科幻創(chuàng)意上，從思想深度上，都做到了向三位一體、雅俗共賞這樣的境界去邁進(jìn)，也是近年來(lái)少年科幻冒險(xiǎn)小說(shuō)中，風(fēng)格突出，極為亮眼的一部作品，期待能早日看到它的后續(xù)之作，相信未來(lái)這個(gè)系列能成為少年科幻小說(shuō)中的一顆更加璀璨的明珠，獲得全世界青少年讀者的喜愛(ài)。